Funda����o Calouste Gulbenkian: estrat��gias de apoio e internacionaliza����o da arte portuguesa 1957-1969

Tese apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Doutor em Hist��ria de Arte

Neo-Modernismos: o artista-engenheiro no s��culo XXI

A partir de Fernando Pessoa e Marinetti desenvolve-se a tese de que os artistas s��o tamb��m engenheiros e os engenheiros orientados por inten����es est��ticas

Curadoria de Exposi����es Tempor��rias de Arte Contempor��nea em Contexto Museol��gico no S��culo XXI ��� O Museu da Funda����o de Serralves

Disserta����o apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Museologia

O retrato na encruzilhada da pintura em Portugal (1911-1949)

Tese apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Doutor em Hist��ria da Arte Contempor��nea

Educa����o pela Arte. Uma experi��ncia para dar sentido

Trabalho de Projeto apresentado para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Ci��ncias da Educa����o

Sharawadji. Casos de ru��do de vizinhan��a na cidade de Lisboa

Trabalho de Projecto apresentado para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Culturas Visuais

O Coro-Alto da S�� de Braga

Disserta����o de Mestrado em Hist��ria da Arte Moderna Departamento de Hist��ria da Arte

Di��logos de modernidade no Azulejo em Portugal (1949 -1970)

Disserta����o apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Hist��ria da Arte Contempor��nea

L�� fora um lugar para existir/Abroad a place where to exist

A exposi����o ���Artistas Portugueses - L�� Fora��� pretende mostrar uma parte significativa da produ����o de artes pl��sticas que resultou de processos de migra����o que tiveram origem em territ��rio portugu��s. Integra uma multiplicidade de situa����es temporais e sociais que, para serem lidas, necessitam de alguma contextualiza����o. Trata-se, tal como no caso da emigra����o econ��mica, de uma emigra����o de sobreviv��ncia, sendo que aqui o sentido do termo sobreviv��ncia assume uma dimens��o mais existencial. Para elas, partir quer dizer, ao mesmo tempo, resistir enquanto ser humano e existir enquanto criador. The exhibition ���ABROAD��� aims to show a significant part of the Fine Arts production resulting from migration procedures starting from the Portuguese territory. It comprises multiple periods of time and social situations which, in order to be comprehended, need to be contextualized. This is, just like in the case of economic emigration, an emigration for survival even if in this context the meaning of the Word survival assumes an existential dimension. For those people to leave means, simultaneously, to resist as a human being and to exist as a creator.

Arqueologia da dan��a: modos performativos de fazer

Disserta����o apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Artes C��nicas

Arte em Constru����o: An��lise Documental Sobre o Projecto ���DNA ��� District of New Art���, Lisboa

Trabalho de Projecto realizado para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Ci��ncias da Comunica����o ��� Cinema e Televis��o

Da colec����o privada ao museu p��blico: o empreendedorismo cultural de Isabella Stewart Gardner e Gertrude Vanderbilt Whitney

Disserta����o apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Estudos Norte-Americanos

Alc��cer-Quibir. Uma obra t��xtil de Paula Rego na d��cada de 1960

Disserta����o apresentada para cumprimento dos requisitos necess��rios �� obten����o do grau de Mestre em Hist��ria de Arte Contempor��nea

Sistema de Informa����o ao usu��rio - previsibilidade de chegada dos ��nibus do transporte p��blico de Belo-Horizonte - Brasil

Disserta����o apresentada como requisito parcial para obten����o do grau de Mestre em Ci��ncia e Sistemas de Informa����o Geogr��fica

Os potes martab�� : contributo para o seu conhecimento

As frases de Lu��s Filipe Thomaz (THOMAZ, 1999, p.10), embora aplicadas ��s especiarias, poderiam s��-lo �� pr��pria palavra martab��. Desde o primeiro momento em que nos dedic��mos ao estudo dos potes martab��, o seu termo constituiu objecto de grandes interroga����es, ao mesmo tempo que sempre nos pareceu ser ponto de chegada a muitas dessas mesmas interroga����es. A palavra martab�� deriva do nome do porto de Martab��o, no antigo Reino do Pegu, ponto de converg��ncia de rotas comerciais no Extremo Oriente, local de passagem obrigat��ria de mercadores e navegadores europeus desde o s��culo XVI. Desde ent��o esta cidade portu��ria era conhecida pelo seu intenso com��rcio e famosa pelas grandes jarras de barro (LINCHOSTEN, 1997, p.112) cuja mem��ria ficou impressa em muitos relatos de viajantes que visitaram essas paragens. Foi assim que o porto de Martab��o deu nome aos potes que aqui estudamos, conhecidos como martab��s. Todavia, o nome alargou-se, passando a ser aplicado a diversos tipos de potes e chegando aos nossos dias envolto em v��rias d��vidas quanto ao processo de evolu����o do termo e, consequentemente, das pe��as que podemos considerar, de facto, um martab��. Mas para tal, ter��amos que procurar fazer uma hist��ria do pr��prio nome, procurar perceber de que modo evoluiu at�� aos nossos dias, de certa forma desmontar ideias pr��concebidas e, ent��o, perceber que caracter��sticas um pote dever�� ter para que o possamos designar de martab��. E assim cheg��mos �� disserta����o que aqui apresentamos, sob o t��tulo Os potes martab�� ��� contributo para o seu estudo, realizada no ��mbito do Mestrado de Arqueologia, sob orienta����o cient��fica da Prof.�� Doutora Rosa Varela Gomes.