Coloritto ([Edition augmentée de l'appendice et des 4 pl. (2 versions supplémentaires du visage de femme, accompagnées des deux palettes de couleurs correspondantes) ]) / ; or the harmony of colouring in painting : reduced to mechanical practice, under easy precepts, and infallible rules ; together with some colour'd figures, in order to render the said precepts and rules intelligible, not only to painters, but even to all lovers of painting. By J. C. Le Blon.

Ancien possesseur : Ledoux-Lebard, Guy (1912-2003)

Travelling in a Palimpsest : Finnish nineteenth-century painters' encounters with Spanish art and culture

Utgångspunkten för avhandlingen är finländska konstnärsresor till Spanien under 1800-talet, och kontakterna med spansk konst och kultur. Endast ett fåtal finländare reste till Spanien, och inledningsvis utrycktes intresset för spansk konst i form av kopior efter gamla mästare, utförda både efter original utanför Spanien, och reproduktioner. Denna föga imponerande start efterföljdes av ett litet antal målare som verkligen reste till Spanien under 1800-talets senare hälft: Adolf von Becker (1831–1909), Albert Edelfelt (1854–1905) och Venny Soldan (1863–1945). Jag undersöker hur deras syn på landet manifesterades i deras resebilder i förhållande till den växande turistindustrin. Syftet med avhandlingen är att visa hur den resande målaren, likt en turist, föreställde sig, upplevde och tolkade den främmande kulturen, och hur detta avbildades och uttrycktes i deras resebilder. Vid sidan av ikonografisk analys och stilkritik utnyttjas forskningsmetoder från turismteorin. Resultatet av undersökningen visar att de flesta konstnärerna dyrkade konsten på Prado-museet, beundrade flamenco, Andalusiens vackra kvinnor, tjurfäktningar och zigenarna. De längtade efter en förgången och exotisk tid, samtidigt som de följde de vältrampade turiststigarna och hänfördes av de sedvanliga sevärdheterna; de reste i ett delvis mytiskt och delvis verkligt land. Likt turister (i allmänhet), såg de det de ville se, och sökte sig till på förhand inpräntade mentala (före)bilder. Resebilderna kan med fog tolkas som medvetet konstruerade minnen från resan, souvenirs d’Espagne. Samtidigt förstärkte och upprätthöll valen av motiv uppfattningen att Spaniens äldre konst och samtida kultur var mer ”äkta” (autentiska) än den kultur man själv tillhörde. Spanien uppfattades som en kvarleva från en förgången tid som hölls levande i nuet

Orazio and Artemisia Gentileschi : father and daughter painters in Baroque Italy : réception critique d'un jumelage expositionnel

Pour respecter les droits d'auteur, la version électronique de ce mémoire a été dépouillée de ses documents visuels et audio-visuels. La version intégrale du mémoire a été déposé au Service de la gestion des documents et des archives de l'Université de Montréal.

Symbolic geography in John Ruskin's modern painters, Volumes III, IV, V.

Modern Painters vol. III, IV et V est une œuvre tripartite développée après 1850, en synchronie avec la guerre de Crimée (1854-56), la répression de la révolte indienne (1857-59) et la deuxième guerre d’indépendance d’Italie (1859). Marqué par ces événements politiques, Ruskin met en œuvre une stratégie complexe pour configurer dans un langage symbolique les frontières et les taxonomies impériales de l’espace européen. Il développe des stratégies de présentation qui combinent le texte et les illustrations pour créer des allégories mentales et visuelles, construites à partir des stéréotypes littéraires et culturels véhiculés dans l’espace britannique. L’auteur met ses derniers volumes de Modern Painters sous le signe de « la crise de la civilisation » représentée par les conflagrations de Crimée, d’Inde et d’Italie, en exprimant son soutien pour la nouvelle alliance entre l’Angleterre et la France. Un autre motif est son obsession avec la réforme sociale via un retour aux valeurs chrétiennes traditionnelles.

Painters of Europe, painters of the world. 'Pintores de Europa, pintores del mundo'.

Está editado en castellano, catalán y francés además de inglés

Evaluation of genotoxicity and oxidative damage in painters exposed to low levels of toluene

Toluene is an organic solvent used in numerous processes and products, including industrial paints. Toluene neurotoxicity and reproductive toxicity are well recognized: however, its genotoxicity is still under discussion, and toluene is not classified as a carcinogenic solvent. Using the comet assay and the micronucleus test for detection of possible genotoxic effects of toluene, we monitored industrial painters from Rio Grande do Sul, Brazil. The putative involvement of oxidative stress in genetic damage and the influences of age, smoking, alcohol consumption, and exposure time were also assessed. Although all biomarkers of toluene exposure were below the biological exposure limits, painters presented significantly higher DNA damage (comet assay) than the control group; however, in the micronucleus assay, no significant difference was observed. Painters also showed alterations in hepatic enzymes and albumin levels, as well as oxidative damage, suggesting the involvement of oxidative stress. According to multiple linear regression analysis, blood toluene levels may account for the increased DNA damage in painters. In summary, this study showed that low levels of toluene exposure can cause genetic damage, and this is related to oxidative stress, age, and time of exposure. (C) 2012 Elsevier B.V. All rights reserved.

The bronzers', gilders', platers', polishers', and painters' guide book /

Mode of access: Internet.

Lives of seventy of the most eminent painters, sculptors and architects,

Translated by Mrs. Jonathan Foster.

The master painters of Britain,

Illustrations with text.

Great painters of the XIXth century and their paintings,

Mode of access: Internet.

Little journeys to the homes of eminent painters /

Michael Angelo -- Rembrandt -- Rubens -- Meissonier -- Titian -- Anthony Van Dyck -- Fortuny -- Ary Scheffer -- Jean François Millet -- Joshua Reynolds -- Landseer -- Gustave Doré.

A classified synopsis of the principal painters of the Dutch and Flemish schools, their scholars, imitators, and analogists. Including an account of some of the early German masters, connected with those of Flanders and Holland.

Mode of access: Internet.