Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12277

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12278

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12279

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12280

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12281

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12282

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12283

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12284

Couture, Élève de Mr. Dauverné, Gymnase musical militaire.

Signatur des Originals: S 36/G00670

Domange, Lauréat du Gymnase Musical Militaire, Elève de Mr. Caussinus, Professeurau Conservatoir

Signatur des Originals: S 36/G00730

The musical infant sisters, 4 and 7 Years of Age. Now exhibiting at the Egyptian Hall Piccadilly

Signatur des Originals: S 36/G04500

Carmen de Juan : transformaciones de su estilo musical en su carrera compositiva

La investigación da cuenta de los cambios en estilo y lenguaje musical que la compositora mendocina del siglo XX, Carmen de Juan, adoptó a lo largo de su carrera. En sus comienzos, sus composiciones se caracterizan por una escritura tonal con algunos rasgos impresionistas; más adelante se volcó a la técnica del dodecafonismo, que adaptó de una manera muy personal a sus necesidades expresivas. Finalmente Carmen de Juan escribió su música en un lenguaje atonal más libre, incorporando algunos recursos aleatorios que se manifiestan gráficamente en sus partituras.

Lenguajes en intersección : culto y popular en la configuración del campo musical

A partir de evidenciar algunas de las acepciones más cristalizadas del término "popular", se propone quebrar la identidad popular/ masivo y generar otra dimensión en el análisis de las producciones musicales. Desde esta configuración, se construye -con fines analíticos- un sistema que involucra, por un lado, el par culto/popular -pensado como un continuo de intersecciones entre lenguajes- y, por el otro, el concepto masividad. El análisis que se desprende del sistema lenguajes musicales/masividad, donde se manifiestan los cruces entre los lenguajes utilizados en las producciones musicales, se potencia mediante la aplicación de otros modelos que pueden permitirnos visualizar intersecciones en los públicos, es decir en la recepción y en los consumos

La música electrónica : siglo XX : influencia del desarrollo tecnológico en la creación musical

Fil: Antón, Susana. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño

Zamba azul y la renovación de la canción popular argentina : convergencias disciplinares para un análisis musical significativo

Una de las problemáticas planteadas por la musicología es la limitación del análisis musical centrado sólo en las estructuras musicales. Con el presente trabajo intentamos realizar un análisis a través de una aproximación múltiple a una obra; una mirada o enfoque integral que permita llegar a un nivel de análisis más significativo, a través de la articulación de las diferentes aproximaciones. En este caso nos hemos ocupado de una obra emblemática dentro de la producción de Tito Francia, compositor mendocino en cuyo catálogo se reúnen géneros populares con géneros académicos.