Vers une scène commune : rapports croisés entre poésie et chanson chez Raoul Duguay (1966-1970)

Ce mémoire porte sur les deux premiers recueils de Raoul Duguay (ruts et or le cycle du sang dure donc). Il cherche à examiner les liens étroits qu’entretient la poésie de Duguay avec la production parallèle du poète, qui s’oriente dès la fin des années 1960 vers la chanson. Le mémoire s’attachera d’abord, dans le premier chapitre, à présenter l’histoire des liens entre les poètes et la chanson au Québec afin de relever les points de contact significatifs au cours des années 1960 et de poser le cadre théorique de la chanson comme objet d’étude. Dans un deuxième temps, l’analyse des deux premiers recueils de poèmes de Duguay nous mènera à une réflexion sur la présence de la métaphore du chant, puis de la parole poétique en poésie québécoise, qui annonce un changement de paradigme dans l’approche du lyrisme et du sujet lyrique. Enfin, le troisième chapitre se penchera sur le contexte contre-culturel québécois, pour examiner le discours et le contre-discours sur la poésie, pour expliquer le phénomène de décloisonnement des genres qui conduit Raoul Duguay à investir le champ de la culture populaire de sa poésie. Il y sera aussi question du sujet « dans le langage », de l’expérience de la langue et de la subjectivité de la voix.

[20 phot. de Hambourg et des environs par Sophus Williams, phot. à Berlin, et Herm. Priester, phot. à Hambourg, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

[Phot. en coul. d'une paysanne des environs de Hambourg, par E. Hattorff, phot. à Hambourg, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

[11 phot. de l'île d'Heligoland par Albert Meyer, Louis Koch (phot. à Brême), Jacob Kruss (phot. à Aeuckens) et G. Friederichs, Hof-Photograph, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

Le tableau vivant chez Raoul Ruiz ou l'extension de la perception

Le cinéma de Raoul Ruiz est parcouru d'un motif majeur: le tableau vivant. Cette pratique (qui avait cours au XIXe siècle et qui consiste à faire incarner des compositions célèbres par des figurants immobiles, tenant la pose) trouve dans le cinéma de Ruiz une actualisation particulière. Chacune des ressources esthétiques du motif y est explorée: sa valeur de "simulacre", de "paragone", de "réincarnation", mais aussi et surtout de dispositif de regard. Cette dernière dimension est au centre de cet article, qui étudie - surtout à partir de L'Hypothèse du tableau volé (1979), de Généalogie d'un crime (1997) et de Klimt (2007) - comment le tableau vivant permet à Ruiz de mettre en abîme et d'expérimenter la perception du spectateur. Les tableaux vivants élaborés par le cinéaste déjouent en effet la "consommation visuelle" immédiate et superficielle prônée par le cinéma hollywoodien pour activer les facultés contemplatives, analytiques, inconscientes et même déviantes du regard du spectateur.

Maisteri Raoul Palmgren 15/9 1960

Kirje 15.9.1960

Magister Raoul Palmgren 21.12.1958 Kemi

Kirje

Maisteri Raoul Palmgren 18/1 1962

Kirje 18.1.1962

Professor Raoul Palmgren 8.3.1970 Uleåborg

Kirje

Magister Raoul Palmgren 11.11.1961 Kemi

Kirje

Magister Raoul Palmgren 18.1.1962 Kemi

Kirje

Professori Raoul Palmgren 21/4 1975

Kirje 21.4.1975