Anna Helene : Drama in fünf Aufzügen.

Mode of access: Internet.

Víctor Eusa-Arquitecto: Pamplona 1894-1990

371 p.

Constraints on the spatiotemporal accuracy of interceptive action: effects of target size on hitting a moving object

Results of two experiments are reported that examined how people respond to rectangular targets of different sizes in simple hitting tasks. If a target moves in a straight line and a person is constrained to move along a linear track oriented perpendicular to the targetrsquos motion, then the length of the target along its direction of motion constrains the temporal accuracy and precision required to make the interception. The dimensions of the target perpendicular to its direction of motion place no constraints on performance in such a task. In contrast, if the person is not constrained to move along a straight track, the targetrsquos dimensions may constrain the spatial as well as the temporal accuracy and precision. The experiments reported here examined how people responded to targets of different vertical extent (height): the task was to strike targets that moved along a straight, horizontal path. In experiment 1 participants were constrained to move along a horizontal linear track to strike targets and so target height did not constrain performance. Target height, length and speed were co-varied. Movement time (MT) was unaffected by target height but was systematically affected by length (briefer movements to smaller targets) and speed (briefer movements to faster targets). Peak movement speed (Vmax) was influenced by all three independent variables: participants struck shorter, narrower and faster targets harder. In experiment 2, participants were constrained to move in a vertical plane normal to the targetrsquos direction of motion. In this task target height constrains the spatial accuracy required to contact the target. Three groups of eight participants struck targets of different height but of constant length and speed, hence constant temporal accuracy demand (different for each group, one group struck stationary targets = no temporal accuracy demand). On average, participants showed little or no systematic response to changes in spatial accuracy demand on any dependent measure (MT, Vmax, spatial variable error). The results are interpreted in relation to previous results on movements aimed at stationary targets in the absence of visual feedback.

ANNA: A new prediction method for bioassessment programs

1. Cluster analysis of reference sites with similar biota is the initial step in creating River Invertebrate Prediction and Classification System (RIVPACS) and similar river bioassessment models such as Australian River Assessment System (AUSRIVAS). This paper describes and tests an alternative prediction method, Assessment by Nearest Neighbour Analysis (ANNA), based on the same philosophy as RIVPACS and AUSRIVAS but without the grouping step that some people view as artificial. 2. The steps in creating ANNA models are: (i) weighting the predictor variables using a multivariate approach analogous to principal axis correlations, (ii) calculating the weighted Euclidian distance from a test site to the reference sites based on the environmental predictors, (iii) predicting the faunal composition based on the nearest reference sites and (iv) calculating an observed/expected (O/E) analogous to RIVPACS/AUSRIVAS. 3. The paper compares AUSRIVAS and ANNA models on 17 datasets representing a variety of habitats and seasons. First, it examines each model's regressions for Observed versus Expected number of taxa, including the r(2), intercept and slope. Second, the two models' assessments of 79 test sites in New Zealand are compared. Third, the models are compared on test and presumed reference sites along a known trace metal gradient. Fourth, ANNA models are evaluated for western Australia, a geographically distinct region of Australia. The comparisons demonstrate that ANNA and AUSRIVAS are generally equivalent in performance, although ANNA turns out to be potentially more robust for the O versus E regressions and is potentially more accurate on the trace metal gradient sites. 4. The ANNA method is recommended for use in bioassessment of rivers, at least for corroborating the results of the well established AUSRIVAS- and RIVPACS-type models, if not to replace them.

Reproductive Biology of the Freshwater Shrimp Atya scabra (Leach, 1815) (Crustacea: Atyidae) in Ilheus, Bahia, Brazil

Alexandre Oliveira Almeida, Emerson Contreira Mossolin, and Joaldo Rocha Luz (2010) Reproductive biology of the freshwater shrimp Atya scabra (Leach, 1815) (Crustacea: Atyidae) in Ilheus, Bahia, Brazil. Zoological Studies 49(2): 243-252. Reproduction and population aspects of the freshwater shrimp Atya scabra in the Santana River, city of Ilheus, state of Bahia, Brazil, were studied from Apr. 2004 to May 2005. During these 14 mo, 3752 individuals were captured, with a sex ratio of 1.01 males for each female. The total number of individuals caught per month ranged 80-532. Males were generally larger than females. The smallest female found (5.40 mm in carapace length and 29.03 mm in total length) was ovigerous, which indicates that only adult individuals were caught. Ovigerous females were found every month, which indicates continuous reproduction and a high index of reproductive activity during the year. The highest reproduction indices were observed in May (94.3%) and Oct. (98.6%) 2004, and Mar. (93.7%) 2005. Fecundity ranged 870-8907 eggs, with a mean of 3811 (+/- 1992.87) eggs per female. The size of the females and their fecundity were positively correlated. The distribution of individuals in length classes by month showed that representatives of smaller classes occurred throughout almost the entire study period. This indicates a constant input of individuals into the population, which corroborates the characterization of the reproductive period as being continuous, and explains the large numbers of ovigerous females found each month. The 2nd abdominal segment is proportionally larger in females than in males, in width, height, and pleural length: these female secondary characteristics are related to an increased incubation area for eggs. http://zoolstud.sinica.edu.tw/Journals/49.2/243.pdf

The Genome Sequence of Taurine Cattle: A Window to Ruminant Biology and Evolution

To understand the biology and evolution of ruminants, the cattle genome was sequenced to about sevenfold coverage. The cattle genome contains a minimum of 22,000 genes, with a core set of 14,345 orthologs shared among seven mammalian species of which 1217 are absent or undetected in noneutherian (marsupial or monotreme) genomes. Cattle-specific evolutionary breakpoint regions in chromosomes have a higher density of segmental duplications, enrichment of repetitive elements, and species-specific variations in genes associated with lactation and immune responsiveness. Genes involved in metabolism are generally highly conserved, although five metabolic genes are deleted or extensively diverged from their human orthologs. The cattle genome sequence thus provides a resource for understanding mammalian evolution and accelerating livestock genetic improvement for milk and meat production.

A democratização da sociedade internacional e o Brasil: ensaio sobre uma mutação histórica de longo prazo (1815-1997)

Entre o Congresso de Viena, no qual estiveram representados apenas 8 Estados "cristãos", as conferências da paz da Haia e o tratado de Versalhes, que envolveram pouco mais de duas dezenas de países, e o atual sistema onusiano, praticamente universal, a sociedade internacional conheceu uma profunda democratização nos últimos dois séculos, mesmo se os fundamentos do poder não tenham conhecido modificação substancial. Esse fenômeno de ampliação da antiga "democracia censitária" é particularmente visível na elaboração de normas e instituições para o relacionamento econômico internacional, onde as organizações multilaterais de cooperação técnica desempenham relevante papel na construção da interdependência. Este ensaio histórico segue, na longa duração, a evolução do multilateralismo, fundamentalmente em sua vertente econômica, e examina a inserção internacional do Brasil, um dos poucos países da periferia a terem participado ativamente da construção da "ordem econômica internacional" em várias épocas, através de uma ativa participação nas mais diversas conferências multilaterais que presidiram ao nascimentos dessas organizações intergovernamentais de cooperação.

Encenação e interpretação de Ella de Herbert Achternbusch

Foi Jean-Pierre Sarrazac quem me deu o texto, aí por volta de 1985, depois de eu ter encenado o seu Lázaro também ele sonhava com o Eldorado, nas instalações dos Modestos, encenação que ele viera ver aquando da sua primeira viagem ao Porto. Disse-me que era um texto para mim. Na primeira leitura, o desejo de fazer a peça colou-se-me ao corpo. Não que pudesse antever uma experiência que me marcaria profundamente de tanto procurar dar corpo a esse ser galináceo que de ora em diante me habitaria. Ler Ella foi, na altura, a descoberta das possibilidades de um teatro que fazia do que era pobre, da infra-língua, dos neurónios desaparafusados e do corpo deficiente, a matéria de uma teatralidade insuspeitada, de um teatro ainda por fazer. Na realidade a primeira abordagem foi difícil, o francês estropiado da tradução não era de leitura imediata e a percepção que tive da relevância da peça foi mais intuitiva, mais sensação do que compreensão. O texto tornou-se mais claro pouco tempo depois ao ler Théâtres Intimes do Sarrazac, a sua tese sobre a simbiose entre o íntimo e o político como futuro do teatro e ainda as suas considerações sobre o récit de vie, “relato de uma vida” à falta de melhor tradução, no teatro de Beckett e de Achternbush. A vontade de fazer a peça foi ficando, mas a oportunidade não surgia. Tinha saído de Évora em confronto com o teatro que lá se fazia e procurava justamente essa dimensão subjectiva que me parecia necessária a um teatro da história que continuava a defender e querer praticar – Ella era para mim a revelação desse teatro, uma palavra dita na primeira pessoa, mas dita como negação do sujeito, palavra tomada de empréstimo desde logo pelo autor. Herbert Achternbusch fala de um familiar próximo: «Ella é minha tia, eu sou o seu tutor», de uma realidade em que quotidiano e história se reencontram num contínuo fluxo e refluxo de causas e consequências. Ele escutou a palavra de Ella e transpô-la para cena, fazendo do filho, Joseph, o seu fiel depositário. Duplo empréstimo, portanto, que sinaliza o mutismo e a inacção do verdadeiro sujeito do relato de vida. Se é o nome da mãe, Ella, que dá título à peça, a sua história de vida só nos chega regurgitada pelo filho que lhe está para sempre umbilicalmente ligado. A oportunidade surgiu quando a companhia de Coimbra Escola da Noite, que pretendia fazer Susn do mesmo autor, me possibilitou realizar a encenação com produção sua. Foi nesse contexto e já em 1992 que decidi fazer o espectáculo com a equipa do Teatro da Rainha, que entretanto começava a refazer-se autonomamente. A essa equipa juntava-se agora a Amélia Varejão, nome histórico do teatro português, vinda do longínquo TEP de António Pedro, mestra de costura e figura excepcional em cena que fizera connosco muitos guarda-roupas e com quem tinha uma relação de grande proximidade, amizade e respeito profissional. Pela minha parte, decidi encenar Ella e também interpretar Joseph, tarefa que teria sido impossível sem a orientação, assumida como direcção de ensaios, da Isabel Lopes, que vinha de Évora no intervalo das suas tarefas de actriz no CENDREV. O que foi esta experiência de encenação feita no corpo do Joseph? Foi fundamentalmente descobrir duas coisas: uma, o modo feminino do comportamento gestual de uma criatura que toda a vida fez trabalhos forçados, violentos, outra, a descoberta das etapas sincopadas, desfazendo as brancas mentais de uma cabeça fundida e incapaz de lógica, de raciocínio, através da memória imediata do que é gestual e físico, realizando a única acção concebida por Achternbusch para a execução da peça, fazer um café. Essa acção única, partida em mil e um fragmentos e dispersões, foi realmente construída no trabalho de ensaios como pura descoberta de jogo apoiada pela definição do espaço e pela manipulação dos objectos. Poderei dizer que encenar Ella foi descobrir a teatralidade de um corpo bloqueado por uma cabeça limitada pela deficiência desde o nascimento, deficiência essa acrescentada pela experiência de vida e pelas circunstâncias históricas. Pela sua rebeldia, a sua não conformação às soluções de aniquilamento do eu, Ella foi submetida durante toda a vida a uma tortura constante e se há uma descoberta que tenha feito com esta peça é a de que a vitalidade de uma sobrevivente não morre diante da maior repressão e a de que a rebeldia salutar pode expressar alegria vital na condição mais inumana. Nenhum ódio, nenhuma raiva e uma capacidade de surpresa perante o mais acessível e irrelevante face à biografia trágica, um moinho de café estimado e tratado como um objecto de altar, o pouco que se tem como um céu alcançado, o café, extraordinária nova possibilidade e prazer – a peça desenrola-se já a partir da sociedade de consumo e a sua retrospectiva elabora-se a partir desse presente. Um outro aspecto decisivo foi descobrir a comicidade como uma via paradoxal do trágico contemporâneo, de uma infra-tragédia que oscila entre a incontinência verbal e a afasia. Em Ella, a comicidade da palavra e do gesto não são uma via menor em termos dramáticos, pelo contrário, amplificam as possibilidades autenticamente populares da expressão linguística. E é importante referir nesta introdução a extraordinária tradução da Profª Idalina Aguiar e Melo cujo trabalho de procura dos equivalentes linguísticos do bávaro alemão de Achternbusch e da palavra deficiente, estropiada, foi notável revelando um profundo conhecimento de falares e expressões regionais e uma capacidade inventiva extraordinária da palavra agramatical e falha de lógica vinda de uma cabeça muito particular.

Leonel Duarte Ferreira (1894-1959) : vida e obra musical

Tese apresentada para o cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Doutor no ramo de Ciências Musicais

Leonel Duarte Ferreira (1894-1959) : vida e obra musical

Tese apresentada para o cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Doutor no ramo de Ciências Musicais