USING AUTO- AND CROSS-CORRELATIONS FROM SEISMIC NOISE TO MONITOR VELOCITY CHANGES AT VILLARRICA VOLCANO, CHILE

We used the Green's functions from auto-correlations and cross-correlations of seismic ambient noise to monitor temporal velocity changes in the subsurface at Villarrica volcano in the Southern Andes of Chile. Campaigns were conducted from March to October 2010 and February to April 2011 with 8 broadband and 6 short-period stations, respectively. We prepared the data by removing the instrument response, normalizing with a root-mean-square method, whitening the spectra, and filtering from 1 to 10 Hz. This frequency band was chosen based on the relatively high background noise level in that range. Hour-long auto- and cross-correlations were computed and the Green's functions stacked by day and total time. To track the temporal velocity changes we stretched a 24 hour moving window of correlation functions from 90% to 110% of the original and cross correlated them with the total stack. All of the stations' auto-correlations detected what is interpreted as an increase in velocity in 2010, with an average increase of 0.13%. Cross-correlations from station V01, near the summit, to the other stations show comparable changes that are also interpreted as increases in velocity. We attribute this change to the closing of cracks in the subsurface due either to seasonal snow loading or regional tectonics. In addition to the common increase in velocity across the stations, there are excursions in velocity on the same order lasting several days. Amplitude decreases as the station's distance from the vent increases suggesting these excursions may be attributed to changes within the volcanic edifice. In at least two occurrences the amplitudes at stations V06 and V07, the stations farthest from the vent, are smaller. Similar short temporal excursions were seen in the auto-correlations from 2011, however, there was little to no increase in the overall velocity.

Die Substitute des Subjekts. Paul Theks The Tomb, gesehen als modellhafte Reflexion von Autorschaft

Susan Sontag widmete Paul Thek 1964 ihren Essayband Against Interpretation. Nicht zuletzt, weil seine Environments nicht abschließend zu interpretieren sind, gilt Paul Thek (1933-1988) noch heute als ›artist’s artist‹. Dass sich sein Werk an den losen Enden mit Gegenwartskunst verknüpfen lässt, zeigten jüngst das ZKM Karlsruhe und die Sammlung Falckenberg Hamburg im Medium der Ausstellung. Welche Methoden und Textsorten der Kunstwissenschaft zur Verfügung stehen, um eine künstlerische Praxis zu kommentieren, die sich Kategorien wie Autorschaft, Chronologie und Werkimmanenz entzieht, wird anhand von Theks The Tomb diskutiert. Die These lautet: In Analogie zu Michel Foucaults ›Tod des Autors‹ zelebrierte Paul Thek 1967 in der New Yorker Stable Gallery den ›Tod des Künstlers‹.

Die Substitute des Subjekts. Paul Theks The Tomb, gesehen als modellhafte Reflexion von Autorschaft

Susan Sontag widmete Paul Thek 1964 ihren Essayband Against Interpretation. Nicht zuletzt, weil seine Environments nicht abschließend zu interpretieren sind, gilt Paul Thek (1933-1988) noch heute als ›artist’s artist‹. Dass sich sein Werk an den losen Enden mit Gegenwartskunst verknüpfen lässt, zeigten jüngst das ZKM Karlsruhe und die Sammlung Falckenberg Hamburg im Medium der Ausstellung. Welche Methoden und Textsorten der Kunstwissenschaft zur Verfügung stehen, um eine künstlerische Praxis zu kommentieren, die sich Kategorien wie Autorschaft, Chronologie und Werkimmanenz entzieht, wird anhand von Theks The Tomb diskutiert. Die These lautet: In Analogie zu Michel Foucaults ›Tod des Autors‹ zelebrierte Paul Thek 1967 in der New Yorker Stable Gallery den ›Tod des Künstlers‹.

Non-selective cutaneous sensory neurectomy as an alternative treatment for auto-mutilation lesion following arthrodesis in three dogs

OBJECTIVE: To describe an alternative method for the treatment of non-responsive self-mutilation injuries in three dogs after carpal/tarsal arthrodesis. STUDY DESIGN: Case series ANIMALS: Two dogs with carpal injury and one dog with tarsal injury treated by arthrodesis METHODS: All dogs developed self-mutilation injuries due to licking and/or chewing of the toes within 21-52 days of surgery. Clinical signs did not resolve within one week after conservative treatment with wound debridement and protective bandages. Following general anaesthesia, a deep horseshoe-shaped skin incision, including the subdermal tissue, was performed proximal to the self-mutilation injury transecting the sensory cutaneous afferent nerves. The skin incision was closed with simple interrupted sutures. RESULTS: All wounds healed without complication. Self-mutilation resolved completely within 24 hours after surgery in all dogs. No recurrence was observed (5 months to 3 years). CONCLUSION: Non-selective cutaneous sensory neurectomy may lead to resolution of self-mutilation following arthrodesis in dogs. CLINICAL RELEVANCE: Failure of conservative treatment in self-mutilation injuries often leads to toe or limb amputation as a last resort. The technique described in this case series is a simple procedure that should be considered prior to amputation. The outcome of this procedure in dogs self-multilating due to neurological or behavioral disturbances unrelated to carpal or tarsal arthrodesis is not known.

Emergenz & (Auto)-Poïesis. Schwarmdynamik und performativ gebildete Gemeinschaft in der ‚improvisierten Choreographie’ You’ve Changed

Der Schweizer Tänzer und Choreograph Thomas Hauert und seine 1998 gegründeten Kompanie ZOO arbeiten seit Jahren mit Tanzimprovisation. Sie nutzen diese als choreographische Methode, als Mittel zur Bewegungsfindung während des Probenprozesses und als Kompositionsmittel während der Live-Aufführungen. In der Improvisation geht es immer um ein gemeinschaftliches Tun, um ein Miteinander, um Interaktion und gegenseitige Rücksichtnahme. In meinem Vortrag möchte ich diskutieren, inwiefern sich die Improvisation im Stück You’ve Changed (2010) dezidiert als kollaborative und gemeinschaftliche Praxis zeigt und wie hierin die Generierung eines interaktiv erzeugten Ereignisses evident wird. Um zu verdeutlichen, wie sich in diesem Tanzstück Gruppen bilden, wie Sozialität, Kollektivität und Gemeinschaft performativ hervorgebracht und verhandelt werden, benutze ich den Tierschwarm als Metapher und Denkfigur. Der Schwarm als performatives, dynamisches Gebilde, als Bewegungskollektiv von gleichberechtigten Teilnehmern, bietet sich als Erklärungsmodell an. Ähnlich wie der Tierschwarm wird auch die hier stattfindende Live-Improvisation durch Unvorhersehbarkeit, Performativität, Ephemeralität, Dynamik und kinästhetische Übertragungsbewegungen zwischen den einzelnen Mitgliedern charakterisiert. Ausgehend von Jean- Luc Nancys Schrift Singulär plural sein werden des Weiteren philosophische Überlegungen zur Gemeinschaft hergestellt und die Frage verhandelt, wie sich der Begriff der Singularität für die Betrachtung der ‚choreographierten Improvisation’ You’ve Changed fruchtbar machen lässt.