[G_Oñati_Arantzazu] Documentación fotográfica del Apostolado y la Piedad del exterior del Monasterio de Arantzazu (Oñati, Gipuzkoa)

[ES] Conjunto de figuras en piedra de gran porte (unos 4 metros de altura cada una), lo componen 14 figuras en la zona baja del apostolado y un conjunto de 2 personajes más formando la Piedad en la parte superior. Se trata de formas esquemáticas de perfil redondeado que corresponden artísticamente a una de las corrientes más destacadas del siglo XX.

Escultura en los años 90 en el País Vasco: reconfigurando el pasado-presente

[ES] La creación escultórica en el País Vasco durante los años noventa se siguió nutriendo del entramado creativo de la década anterior, mientras se iban difuminando los últimos coletazos programáticos de la posmodernidad. Los jóvenes artistas de esta última década no plantean lenguajes originales, ni plantean la búsqueda de temáticas inéditas, simplemente se aboga por ubicarse en un marco espacial y temporal que les permita seguir creando en base a procesos anteriores, pero con perspectivas que les sirvan para analizar y experimentar las situaciones enclavadas en el presente.

Juncal Ballestín: una creadora de "objetos con memoria" durante los años 80

[ES] La artista alavesa Juncal Ballestín desarrolla una obra caracterizada principalmente por sus referencias al arte objetual, el surrealismo y el arte povera. A partir de aquí, recaba su interés en la búsqueda de diversos objetos con una marcada memoria, es decir, objetos ya utilizados y que han recogido diferentes experiencias, pensamientos y vivencias de sus antiguos dueños, lo que proporciona a su producción escultórica una sólida base significativa, social y vivencial.

Aportaciones a la escultura romanista en Gipuzkoa. Pedro de Goicoechea y el retablo mayor de San Miguel de Irura

[ES] En la iglesia de San Miguel Arcángel, en Irura, encontramos uno de los retablos más interesantes de finales del Renacimiento en Gipuzkoa. El altar posee relieves y tallas de estilo romanista de gran calidad, junto con una mazonería manierista. La obra fue realizada en las postrimerías del siglo XVI por los artistas Pedro de Goicoechea y Jerónimo de Larrea, miembros del taller de Tolosa, siguiendo las trazas dadas por escultor Juan de Goicoechea.

Encruzilhadas da cultura: imagens de Exus e Pombajiras na Umbanda

A presente dissertação pretende ser uma pequena contribuição para o campo, ainda pouco explorado, dos estudos das artes sacras afro-descendentes brasileiras. Aqui, intento me aprofundar no mundo delicado e complexo no qual se inserem as esculturas religiosas dos Exus e das Pombajiras da Umbanda. Todo o percurso desenvolvido pelas imagens que figuram esses entes está envolto em uma contraparte imaterial, ligada de maneira indissociável à mítica religiosa e ao afeto. Gerada usualmente em conluio com o onírico e o invisível, as imagens de Exus e Pombajiras ganham formas graças a um processo criativo coletivo e, presentes no mundo material, passam a cumprir função sagrada primordial nos espaços do terreiro e do lar. A demonização, dado visual tão identificável nas representações escultóricas desses entes, esconde um conteúdo simbólico que vai além da associação simplista entre Exu e o diabo. Esses personagens do culto de Umbanda e suas figurações imagéticas se ligam a uma série de fatores culturais e legados mítico-religiosos, contemporâneos e arcaicos, que, submersos em sua simbologia religiosa, podem ser entrevistos pelos ícones de suas representações

Deusa, Sereia, Rainha do Mar: representações artísticas de Iemanjá

A arte religiosa afro-brasileira resulta da miscigenação das culturas negra, ameríndia e européia através dos séculos. Diversas representações artísticas das divindades afro-brasileiras continuam a ser produzidas mesmo nos dias atuais com inúmeras imagens através de desenhos, objetos rituais, indumentária e esculturas, os quais são fontes de pesquisa artística e etnográfica. A mulher está presente na arte afro-brasileira de uma maneira muito peculiar, principalmente no contexto religioso. Iemanjá, uma divindade feminina, é a Mãe Ancestral e ocupa lugar de destaque no imaginário popular, a orixá do Mar e de todas as águas. É constantemente tema para diversas expressões artísticas e, naturalmente, sua representação e iconografia são intensas e ricas. É importante compreendermos como essa imagem foi sendo construída através do tempo, desde a diáspora africana - sua representação religiosa no Candomblé e na Umbanda, sua imagem associada ao mito das sereias, a influência das iconografia católica até a apropriação de sua imagem por diversos artistas brasileiros como Emanoel Araújo, Jorge dos Anjos, J. Borges, Carybé, Alex Flemming, Rodrigo Cardoso e Nelson Leirner

Carbono: arte, ciência e as impurezas do tempo

Esta dissertação enfoca uma série de trabalhos artísticos desenvolvidos antes e durante o período do mestrado, como Sumi, Infiltração e Carbono, que utilizam a fotografia, o vídeo, a instalação, o desenho, a frotagem e a escultura como meios de produção. A partir das obras desenvolveu-se uma discussão teórica acerca de algumas das relações possíveis entre a arte e a ciência, enquanto esferas produtoras de conhecimento. O embate entre o homem e a natureza, através da filosofia, da ciência e da arte, é objeto de estudo, além das especificidades do átomo Carbono, em especial suas estruturas macroscópicas os materiais e suas transformações ao longo do tempo. A instabilidade, a entropia, o fluxo, os paradigmas e as diversas concepções de Tempo são alguns dos temas tratados nesta pesquisa, que utilizou como base os escritos e as obras de artistas, cientistas, filósofos e pesquisadores da arte e da ciência

Espécies de Rhipidodontini das bacias do alto rio Paraná, rio São Francisco e rios costeiros do Atlântico Leste, Norte e Nordeste (Bivalvia: Unionoida: Hyriidae)

Rhipidodontini (Rhipidodonta Mörch, 1853 + Diplodon Spix in Wagner, 1827) é grupo de bivalves de água doce tem taxonomia complicada, devido às descrições originais sucintas e muitas vezes pouco ou não ilustradas, somado a isto, estes bivalves carecem de uma revisão detalhada. Estas lacunas de informação têm gerando uma grande flutuação nas espécies consideradas válidas pelos diferentes autores, dificultando a identificação das mesmas, assim como da biologia e distribuição. Assim, se propôs neste estudo a revisão taxonômica das espécies de Rhipidodontini nas bacias do alto rio Paraná, rio São Francisco e rios costeiros do Atlântico Leste, Norte e Nordeste. Para alcançar este objetivo vistoriamos material em coleções no Brasil e exterior. Coletas foram realizadas em diversas localidades para obtenção de exemplares para descrição das partes moles e gloquídios. As informações obtidas, somado ao descrito na literatura, foram utilizadas para traçar um panorama de distribuição e conservação das espécies. As principais características das conchas foram utilizadas para elaboração de uma chave dicotômica para auxílio na identificação. Uma análise morfométrica foi empregada com o intuito de distinguir as espécies através da forma da concha. Reconhecemos Diplodon e Rhipidodonta incluídos na tribo Rhipidodontini. Em Diplodon foram identificadas seis espécies nas bacias estudadas: Diplodon ellipticus Spix in Wagner, 1827; Diplodon fontainianus (dOrbigny, 1835); Diplodon jacksoni Marshall, 1928; Diplodon multistriatus (Lea, 1831); Diplodon paulista (Ihering, 1893) e Diplodon rhombeus Spix in Wagner, 1827. Apesar de Diplodon granosus (Bruguière, 1792) possuir extensos registros na região estuada, a espécie foi limitada a região amazônica na nossa avaliação. Em Rhipidodonta, foi reconhecida uma única espécie, Rhipidodonta garbei (Ihering, 1910). Entre estas espécies, temos algumas tradicionalmente reconhecidas como válidas (e.g. D. ellipticus e D. granosus), contudo, outras foram revalidadas (e.g. D. jacksoni e R. garbei) e redefinidas perante a análise do material tipo, partes moles e gloquídio. Não foi possível a eleição de uma única característica morfológica para a separação das espécies, porém detalhes das brânquias, estômago, contorno da concha e escultura umbonal figuraram entre as mais utilizadas. Para a separação dos gêneros de Rhipidodontini foram empregados atributos dos gloquídios (e.g. gancho gloquidial, protuberância e forma do gloquídio) e das brânquias (e.g. forma da brânquia e conexão entre as lamelas). A chave dicotômica com base em características das conchas auxiliou a separar as espécies de Rhipidodontini. A análise morfométrica constituiu uma ferramenta útil na separação das espécies, corroborando as identificações prévias. Salientamos que o estudo aqui apresentado deve ser expandido para outras bacias hidrográficas sul-americanas com o intuito de se conhecer a real diversidade destes bivalves de água doce

Reconstruction of Outdoor Sculptures from Silhouettes under Approximate Circular Motion of an Uncalibrated Hand-Held Camera

This paper presents a novel technique for reconstructing an outdoor sculpture from an uncalibrated image sequence acquired around it using a hand-held camera. The technique introduced here uses only the silhouettes of the sculpture for both motion estimation and model reconstruction, and no corner detection nor matching is necessary. This is very important as most sculptures are composed of smooth textureless surfaces, and hence their silhouettes are very often the only information available from their images. Besides, as opposed to previous works, the proposed technique does not require the camera motion to be perfectly circular (e.g., turntable sequence). It employs an image rectification step before the motion estimation step to obtain a rough estimate of the camera motion which is only approximately circular. A refinement process is then applied to obtain the true general motion of the camera. This allows the technique to handle large outdoor sculptures which cannot be rotated on a turntable, making it much more practical and flexible.

中国蔷薇属芹叶组（Rosa Sect. Pimpinellifoliae DC. ex Ser.）的分类学研究

本研究通过我国CDBI、 KUN、PE、SZ等主要标本馆约3, 500份馆藏标本的研究和野外考察相结合，对我国蔷薇属（Rosa L.）芹叶组(Sect. pimpinellifoliae DC. ex Ser.）植物以及相关组的一些种进行了性状特征、形态和微形态的研究，对该组的一些种的形态特征描述进行了补充，同时给出详细的地理和海拔范围分布图。综合花粉以及种子（瘦果）形态的研究结果重新制订了分种检索表，同时，对该组一些形态相近容易混淆的种进行了对比研究，特别对一直存在争议的绢毛复合体（绢毛蔷薇R. sericea Lindl.和峨眉蔷薇R. omeiensis Rolfe）进行了大量宏观形态特征的研究，并用光学显微镜（LM）和扫描电镜(SEM)对二者的花粉及种子形态、微形态进行对比研究和分析，主要研究内容包括： 1. 芹叶组孢粉研究 对芹叶组的10个种及相关的4个组共17个种（18个样品）的植物花粉进行了光镜和扫描电镜观察和比较研究。研究结果表明：蔷薇属植物花粉粒大小为中等偏小，极轴长23.98[21.82(R. graciliflora Rehd. et Wils.)～29.18(R. tsinglingensis Pax. et Hoffm.)] μm，赤道轴长28.65[24.15（R. graciliflora）～34.70(R. davidii Crép.)] μm；花粉属辐射对称等极单花粉，花粉形态赤道面观呈球形到超长球形；极面观为三裂圆形或近圆形,三孔沟，孔缘加厚,具中部突起的桥状盖。花粉外壁纹饰为条纹状，光镜下形态特征相差不大；在电镜下外壁条纹和脊沟内穿孔的形状、大小和频度等特征，常具组至种水平上的可见变异，可作为组至种水平划分的依据。 根据花粉外壁条纹特征及穿孔形状和数目等特征，本研究将这些植物的花粉归为5个类型，并编制了分组检索表。同时，根据条纹状的清晰度，排列方式、条纹形状、穿孔大小及其频度等方面的差异，各有特点，对该组的10个种编制了分种检索表。 2. 芹叶组种子形态研究 应用光学显微镜和扫描电镜对我国蔷薇属芹叶组14个种及相关组5个组共36种植物的种子宏观形态及种皮微形态特征进行了观察研究。结果显示，蔷薇属种子形态多样,形状分别为肾形、卵形或锥形等；种子颜色以淡棕色、褐色以及土黄色为主；种子大小种间相差悬殊，相对体积为（长×宽×厚）36.66（4.79～114.47) mm3。光镜下，种子宏观形态特征具组内一致性，在扫描电镜下种子表面结构特征因种而异，其纹饰以网纹为主，可分为3种类型，即近平滑型、负网纹型和网纹型。研究结果表明，蔷薇属种子表面纹饰与地理分布关系不大,具有组及种内稳定性。其种子形态、大小、表而纹饰类型等特征可作为蔷薇属组及种水平上的分类依据。 结合蔷薇属花粉形态研究结果，得出蔷薇属种皮微形态特征与花粉外壁纹饰特征相吻合，在代表组及种的特征上具相关性的结论。同时根据种子形态、微形态结构特征的组间区别和种间差异编制了分组及芹叶组14个种的分种检索表。 3. 绢毛蔷薇复合体的研究 通过对大量标本的研究、野外观察以及扫描电镜对绢毛蔷薇复合体的花粉形态和种皮表面结构进行研究，通过对小叶、花粉及种子的形态定量分析结果支持Rowley (1959)的观点，将峨眉蔷薇处理为绢毛蔷薇的一个变种。 综上研究结果得出，蔷薇属植物的小叶片数目、花被基数以及花粉及种子形态等性状是较为稳定的，这些特征可很好的作为分类学依据。 The morphology, pollen exine sculpture and seed coat structure of the species of Rosa sect. Pimpinellifoliae and related sections were studied.About 3,500 herbarium specimens at CDBI, KUN, PE, and SZ were examined. Field work in Sichuan and Yunnan were conducted. Revisions of some species were carried out and a new key to species of sect. Pimpinellifoliae was proposed based on morphology, pollen exine sculpture and seed coat structure, Detailed morphological descriptions, geographical distributions and the altitudinal ranges of some taxa are given. The systematics of the species complex, the Rosa sericea complex (R. sericea Lindl. & R. omeiensis Rolfe), was emphasized. This thesis focused on the following three aspects: 1. Pollen morphology of Rosa sect. Pimpinellifoliae The pollen morphology of 18 samples representing 10 species of the Eurasian Rosa sect. Pimpinellifoliae and 7 additional species of related sections was investigated under LM and SEM. The pollen grains are monadic, actinomorphic, equipolar, medium-sized, spheroidal to perprolate in equatorial view, 3-lobed circular or semi-circular in polar view, crassimarginate, pontoperculate, and with striate exine sculpture. The striate sculpture varies among sections and species. The equatorial axis ranges from 17.97 μm (R. sikangensis) to 29.18 μm (R. tsinglingensis) with an average of 23.98 μm in length, while polar axis varies from 24.15 μm (R. gracilifolra) to 34.70 μm (R. davidii) with an average of 28.65 μm in length. The pollens can be divided into five types based on striate sculpture and a key to the sections sampled was proposed accordingly. The pollen morphology of species of sect. Pimpinellifoliae is more homogeneous and different from other sections sampled and did not support the two-series subdivisions in sect. Pimpinellifoliae. A key is also provided based on characers of pollen morphology among species in sect. Pimpinellifoliae. 2. Seed coat structure of Rosa sect. Pimpinellifoliae The seed coat structure of 39 samples representing 14 species of Rosa sect. Pimpinellifoliae and 12 additional species of related sections was investigated under LE and SEM. The seed relative volume (Length × width × thickness) ranges from 4.79 to 114.47 mm3 with an average of 36.66. mm3. The seeds are reniform, ovate or oblong in shape, with orange-brown, light brown or deep brown color. Seed coat sculpture was reticulate or striate-like reticulate. There was no difference in sculpture character of various speices under LM, while three types of seed coat sculpture were identified under SEM and a key to species based on the seed coat sculpture was provided. The three types of seed coat sculpture were nearly smooth, areolate and reticulate. The study of the seed coat sculpture of same species sampled from different populations showed that characters on the seed coat are stable, and thus the size, shape and seed coat sculpture can be used in species level identification. Interestingly, characters in the seed coat sculpture and the pollen morphology in sect. Pimpinellifoliae are consistent at in specific or sectional levels. A key to the 14 species sampled was given based on seed coat sculpture. 3. The study on Rosa sericea complex The Rosa sericea complex contains R. omeiensis and R. sericea. They are morphologically similar to one another and the systematic status of R. omeiensis has been controversial. In this study we examined large numbers of herbarium specimens of R. omeiensis and R. sericea and conducted field observations in the Hengduan Mts.. We also performed SEM study of pollen morphology and seed coat structure of R. omeiensis and R. sericea. We further carried out intensive morphometric study on the leaflet, pollen, and seed morphology. Our results showed that R. omeiensis should be sunk to be a variety of R. sericea, just as Rowley’s treatment in 1959. In conclusion, the features in the number of leaflet and petal, and the morphological character on pollen and seed are relatively stable. Therefore these characters are very useful in taxon delimition.

74 Front Street (for solo cello)

74 Front Street is intended as a musical response to the work of American sculptor Fred Sandback (1943-2003), in particular his string sculptures which are intentionally uncomplicated, minimal and strikingly beautiful. The relationship between these string works and music is rather distinct; indeed, before formally studying sculpture Sandback made a number of string instruments. He has said that his string works evolved from a desire to rid art of excessive decoration and, while there are instances of activity in 74 Front Street, much of the piece aims to reflect the simplicity of Sandback’s work.

Handheld laser profilometry of certain medieval inscribed stones

Higher Education Authority (PRTLI as part of National Development Plan)

The Celtic dragon slayer - a literary analysis of Tochmarc Emire in connection with Tristan et Iseut

As Celtic scholars have long noted, the medieval Irish tale Tochmarc Emire “The Courtship of Emer” is heavily indebted to other medieval Irish texts. In this tale of courtship and otherworldly quests, the Irish hero Cú Chulainn must prove himself worthy of the hand of the noblewoman Emer. Among his overseas adventures, Cú Chulainn rescues a princess from three attackers of the Fomoire. This episode may represent the only medieval Irish example of AT300 “The Dragon Slayer”, a story pattern known from classical models such as the stories of Perseus and Andromeda; and Hercules and Hesione. Moreover, in the company of Cú Chulainn we find a character otherwise unknown to Irish tradition by the name of Drust mac Seirb. This has led scholars to argue that Tochmarc Emire may preserve a Celtic precursor of the Continental Tristan legend, seeing in Drust the Pictish origin of the character Tristan, himself a famous dragon slayer. In this interdisciplinary dissertation, a number of questions are addressed. If the redactor of Tochmarc Emire drew on material from outside Irish tradition, what does this tell us about medieval Irish concepts of literature and genre? Further, what evidence do we have for tracing the origin of the Continental Tristan legend back to Pictland, and what explanation might we offer for a putative Pictish prince featuring in an Irish Dragon Slayer story? Finally, what place does the Dragon Slayer episode occupy within Tochmarc Emire and can we find other narratives, Celtic or classical or other, fitting the pattern of AT300, which may strengthen the link between Tochmarc Emire and Tristan?

Madonna

Photograph taken by Dr. Una D'Elia from the Della Robbia Tabernacle, Florence, Italy

Desiderio Magdalene

Detail from the Della Robbia Tabernacle. 15th Century Painted Sculpture