Las claves narrativas del poema caballeresco en Ludovico Ariosto

Integran este número de la revista ponencias presentadas en Studia Hispanica Medievalia VIII: Actas de las IX Jornadas Internacionales de Literatura Española Medieval, 2008, y de Homenaje al Quinto Centenario de Amadis de Gaula

L'Arioste et la poésie chevaleresque à Ferrare au début du XVIe siècle (2e éd.) / par Henri Hauvette

Collection : Bibliothèque littéraire de la Renaissance ; 16

Recueil de poésies du XVIe siècle, contenant.

Contient : 1 « L'Avril » [de REMY BELLEAU] ; 2 « May » (fol. 2) ; 3 « A Madame », cinq quatrains ; 4 « Discours sur une des histoires tragicques du Bandel, contenant les amours infortunées de Didaco et de Violante, et leur mort » (fol. 3) ; 5 « La Mort de Rodemont et sa descente », dédié « à monseigneur de Carnavalet, chevalier de l'ordre du roy et gouverneur de monseigneur le duc d'Anjou » [de PH. DESPORTES] (fol. 17) ; 6 « Imitation de la complainte de Bradamant, au 33e chant, stanc. 18 jusques à 24 » de l' « Orlando furioso » [par le même] (fol. 30) ; 7 « Ellegie premiere de Diane, imitation de l'Arioste au XLVe chant » [de DESPORTES] (fol. 31) ; 8 Trois autres élégies (fol. 33, 35, 39) ; 9 Cinq sonnets (fol. 41 et 42) ; le quatrième « à la royne », le cinquième « à Monsieur » ; 10 « A Madame », dialogue, composé de sept sixains, entre l' « aucteur » et « Amour » (fol. 42) ; 11 Quatre sonnets (fol. 43 et 44) ; 12 Combat de l'amour (fol. 45) : ; 13 Suite de cent dix quatrains et distiques [plusieurs se trouvent dans les oeuvres de MELLIN DE SAINT-GELAIS] adressés alternativement à un homme et à une femme (fol. 48) ; 14 Trente-trois sonnets (fol. 64) ; 15 « De l'Arioste, sur le discours de Roland furieux » [de PH. DESPORTES] (fol. 72) ; 16 Odes, élégies et poésies diverses ; « Sortez, amoureuses delices... » ; « Quand premier vous me fistes veoir... » ; « Quand je vai recuillant dessus tes levres douces... » ; « Noble race des dieux, semence titannine... » ; « Lorsque Beaumont entra dans les enfers... » ; « Le fort cheval et l'aigle genereux... » ; « Comme un guerrier animé de prouesse... » ; « Si ce n'estoit qu'apres cette mortelle... » ; 17 Débat sur la nature de l'amour, entre huit chevaliers de Bretagne et huit autres d'Irlande (fol. 99) ; 18 Énigme (fol. 103) ; 19 « Discours d'un amoureux desesperé et de son compagnon qui le console et d'Amour qui le reprend » (fol. 104) ; 20 « Stances pour jouer sur la lyre, un joueur respondant à l'autre » (fol. 112) ; 21 Suite d'épitaphes, sonnets, rondeaux, quatrains, sixains, etc

Une rhétorique du dérèglement : représentation de la fureur dans Roland de Philippe Quinault et Jean-Baptiste Lully

Ce mémoire porte sur la représentation de la fureur dans la tragédie en musique "Roland" de Philippe Quinault et Jean-Baptiste Lully, créée en 1685. Il cherche à préciser, dans une perspective historique et rhétorique, les moyens littéraires, musicaux et scéniques par lesquels sont rendus les excès du personnage furieux sur la scène classique du second XVIIe siècle. Le premier chapitre vise à rassembler les figures mythiques de la fureur dans une perspective d’ordre historique, des origines antiques aux diverses reprises dramatiques du répertoire français, en passant par la célèbre épopée de l’Orlando furioso, rappelant ainsi les bases de la topique de la fureur. Il s’intéresse également au développement d’une esthétique de la fureur propre au genre dramatique, ainsi qu’à son rapport au sublime, idéal d’expression classique. Guidé par la question de la représentation et de ses effets sur le spectateur, le second chapitre propose une analyse rhétorique de la scène de fureur dans Roland. L’étude de cette scène en fonction des différentes parties de la rhétorique – inventio, dispositio, elocutio et actio – démontre qu’une dynamique de contraste et d’alternance entre force et douceur se situe au cœur de la rhétorique du dérèglement qui conduit les représentations de la fureur.

La sátira de la caballería en los grandes poetas italianos.

Se trata la actitud de los grandes poetas renacentistas ante sus propias composiciones caballerescas, si en ellas hay sentimiento de ironía o exaltación del personaje. Luigi Pulci, en su Morgate, trata a su personaje cómicamente, exagera para provocar la risa, no para burlarse de sus héroes. Mateo María Boyardo en el Orlando innamorato, trata a su héroe con realismo, con un tono de fábula como corresponde a un aficionado del arte narrativo. Ariosto en el Orlando furioso exalta la caballería en un momento en que su patria italiana pasa por malos momentos, como recuerdo lejano de los viejos tiempos. Por el contrario, Cervantes lo que pretende en el Quijote es burlarse de la caballería, reflejando a la vez la gloria y grandeza que la nación española proyectaba en aquella época con su expansión mundial.

A busca do ser e da arte em O Cavaleiro Inexistente de Ítalo Calvino

Pós-graduação em Letras - IBILCE

Traduzir Ariosto: um depoimento

Traduzir o Orlando Furioso requer não só redescobrir a "loucura" do poema, mas respeitar sua expressão clássica. Essas ideias levam o autor a comentar alguns aspectos de sua tradução.

The plays & poems of Robert Greene;

With reproductions of the original title-pages.

Poesias comicas : obras posthumas de D. Francisco Banzes Candamo : Tomo primero ...

El primer duelo del mundo ; Quien es quien premia al amor ; La restauracion de Buda ; Como se curan los zelos y Orlando Furioso ; Duelos de Ingenio y Fortuna ; La Virgen de Guadalupe ; La piedra filosofal ; Qual es afecto mayor, lealtad o sangre o amor ; Por su rey y por su dama ; El vengador de los cielos y rapto de Elias.

Roland furieux : poème héroïque de l'Arioste ;

Translation of: Orlando furioso.

Il Parnasso italiano, ovvero : I quattro poeti celeberrimi italiani.

Title of volume 2: Il Parnasso italiano continuato.

Parnaso classico italiano : contenente Dante, Petrarca, Ariosto e Tasso.

Includes indexes.

Polifemo en Yucatán. Variaciones sobre un episodio de la Eneida en la épica cortesiana del Quinientos

Entre los modelos literarios que, en las epopeyas quinientistas acerca de la conquista de México, sirven para dar forma épica a la materia histórica tomada de las crónicas, la Eneida de Virgilio desempeña un papel fundamental. En el presente artículo se pretende mostrar cómo la identificación de Jerónimo de Aguilar con el Aqueménides virgiliano, que se encuentra por primera vez en el Carlo famoso de Luis Zapata, reaparece en Francisco de Terrazas, en Gabriel Lobo Lasso de la Vega y en Antonio de Saavedra Guzmán, así como proponer algunas consideraciones acerca de las relaciones que se hayan podido dar entre las obras de estos poetas.

Gender, sexuality and the challenge of seeing in Orlando

Orlando (Sally Potter, 1992) is a significant filmic achievement: in only ninety minutes it offers a rich, layered, and challenging account of a life lived across four hundred years, across two sexes and genders, and across multiple countries and cultures. Already established as a feminist artist, Potter aligns herself with a genealogy of feminist art by adapting Virginia Woolf’s Orlando: A Biography (1928) to tell the story of Orlando: a British subject who must negotiate their “identity” while living a strangely long time and, also somewhat strangely, changing biological sex from male to female. Both novel and film interrogate norms of gender and culture. They each take up issues of sex, gender, and sexuality as socially-constructed phenomena rather than as “essential truths”, and Orlando’s attempts to tell his/her story and make sense of his/her life mirror readers’ attempts to understand and interpret Orlando’s journey within inherited artistic traditions.

Book review: Ford, R.C., & Peeper, W.C. 2008. Managing Destination Marketing Organizations. Orlando: ForPer Publications

This volume represents the proceedings of the 13th ENTER conference, held at Lausanne, Switzerland during 2006. The conference brought together academics and practitioners across four tracks, which were eSolutions, refereed research papers, work-in-progress papers, and a Ph.D. workshop. This proceedings contains 40 refereed papers, which is less than the 51 papers presented in 2005. However, the editors advise that the scientific committee was stricter than in previous years, to the extent that the acceptance rate was 50%. A significant change in the current proceedings is the inclusion of extended abstracts of the 23 work-in-progress presentations. The papers cover a diverse range of topics across 16 research streams. This reviewer has adopted the approach of succinctly summarising the contribution of each of the 40-refereed papers, in the order in which they appear...