Remembering the Peel Island Lazaret through re-imagining the Teerk Roo Ra forest

This paper discusses my current research which aims to re-member the site of the Peel Island Lazaret through re-imagining the Teerk Roo Ra forest as a series of animated artworks. Teerk Roo Ra National Park (formally known as Peel Island) is a small island in Moreton Bay, Queensland and is visible on the ferry journey from Cleveland to Stradbroke Island. The island has an intriguing history, and is the site of a former Lazaret and quarantine station. The Lazaret treated patients diagnosed with Hansen’s disease (or Leprosy), and operated between 1907 and 1959. In this paper I will discuss conceptions of the non-indigenous historical context of the Peel Island Lazaret and the notion of the liminal state (Turner,1967). Through this discussion conceptions of place from Australian cultural theorist Ross Gibson are also examined. The concept of two overlapping realms is then explored through the clues and shared stories about the people who inhabited the site. There is then an explanation of my own approach to re-member this place through re-imagining the forest that witnessed the events of the Lazaret. I then draw on theories of the uncanny from German Psychiatrist Ernst Jentsch, Austrian Neurologist Sigmund Freud and South African animation theorist Meg Rickards to argue that my experience of the forest of Teerk Roo Ra was an uncanny experience where two worlds or states of mind existed simultaneously and overlapped, causing a viscerally unsettling uncanny experience. Through an analysis of Czech Surrealist Animator Jan Švankmajer’s cinematic narrative Down to the cellar (1982), my creative work Structure #24(2011), and Australian Artist Patricia Piccinini’s cinematic artwork The Gathering (2007), I discuss the situation of the inanimate and the animate co-existing simultaneously. Using this approach I propose an understanding of the uncanny as an intellectual uncertainty as outlined by Jentsch (1906). I also develop the notion of the familiar being concealed and becoming unfamiliar through mimicry (Freud, 1919). These discussions form an introduction to my creative work Nocturne #5(2014) which re-members the forests of Teerk Roo Ra as an uncanny place primarily expressed through animation.

Consequências do trabalho por turnos e nocturno em profissionais de enfermagem (estudo realizado em dois hospitais do norte de Portugal)

Dissertação de Mestrado apresentada à Universidade Fernando Pessoa como parte dos requisitos para obtenção do grau de Mestre em Psicologia.

GABRIEL URBAIN FAURÉ, THE UNSUNG MODERNIST: A PERFORMANCE SURVEY OF SELECTED LATE WORKS WRITTEN AFTER 1892 FOR PIANO SOLO, AND PIANO IN COLLABORATION WITH VIOLIN, VIOLONCELLO, AND VOICE

Gabriel Urbain Fauré lived during one of the most exciting times in music history. Spanning a life of 79 years (1845-1924), he lived through the height of Romanticism and the experimental avant-garde techniques of the early 20th century. In Fauré's music, one can find traces of Chopin, Liszt, Mendelssohn, Debussy and Poulenc. One can even argue that Fauré presages Skryabin and Shostakovich. The late works of Gabriel Fauré, chiefly those composed after 1892, testify to the argument that Fauré holds an important position in the shift from tonal to atonal composition and should be counted among such transitional composers as Gustav Mahler, Claude Debussy, Erik Satie, Richard Strauss, and Ferruccio Busoni. Fauré's unique way of fashioning harmonic impetus of almost purely linear means, resulting in a synthesis of harmonic and melodic devices, led me to craft the term mélodoharmonique. This term refers to a contrapuntally motivated technique of composition, particularly in a secondary layer of musical texture, in which a component of harmonic progression (i.e. arpeggiation, broken chord, etc.) is fused with linear motivic or thematic development. This dissertation seeks to bring to public attention through exploration in lecture and recital format, certain works of Gabriel Fauré, written after 1892. The repertoire will be selected from works for solo piano and piano in collaboration with violin, violoncello, and voice, which support the notion of Fauré as a modernist deserving larger recognition for his influence in the transition to atonal music. The recital repertoire includes the following--Song Cycles: La bonne chanson, opus 61; La chanson d'Ève, opus 95; Le jardin clos, opus 106; Mirages, opus 113; L'horizon chimérique, opus 118; Piano Works: Prelude in G minor opus 103, No. 3; Prelude in E minor opus 103, No. 9; Eleventh Nocturne, opus 104, No.1; Thirteenth Nocturne, opus 119; Chamber Works: Second Violin Sonata, opus 108; First Violoncello Sonata, opus 109; Second Violoncello Sonata, opus 117.

Selected Works from Character Pieces in the 19th - Early 20th Centuries

During the Romantic Era, the character piece flourished and became one of the most important genres. Even though character pieces existed as early as the eighteenth century, it was not until the nineteenth century that Romantic Era literary figures discovered that music was as powerful as any other artistic medium in expressing unspeakable emotions. The character piece allowed composers to express a definite mood, a programmatic idea, or a pictorial association. Character pieces often have titles that suggest briehess or casualness, such as a Beethoven Bagatelle, a Schubert Impromptu or Moment musicaux. Others have expressive programmatic titles, such as Schumann's Kreisleriana and Liszt's Apres une lecture de Dante. Ths dissertation was based on selected works from the nineteenth century and early-twentieth century in order to demonstrate the great variety of musical thought and stylistic development. I have examined composers from different countries and of different nationalities to establish what and how they contributed to the remarkable diversity in this genre. The selected works allowed for very personal programs. These concerts, in addition to being good combinations of pieces, are representative of the genre. The first program consisted of Chopin's Preludes, Op. 28; three pieces from Debussy7s Images Books I and 11; and Liszt7s Apres une lecture de Dante. The second program included seven of Beethoven's Bagatelles, Op. 33; Schumann's Kinderscenen, Op. 15; Poulenc's Mouvements perpetuels and Intermezzo in A-jlat Major; Faure7s Nocturne in B Major, Op. 33, No. 2 and Impromptu No. 2 in F Minor; three of Mompou's Canciones y Danzas; four of Villa-Lobos Prole do bebe Suite No. 1; and Albkniz's Navarra. The third and final program comprised four selections from Rachrnaninoff s Moment musicaux, Op. 16; five pieces from Grieg's Lyric Pieces; and Arensky7s Suite No. 1 for Two Pianos and Suite No. 2 for Two Pianos. I wanted to bring out nuances specific to the individual composers and show how their character pieces helped in shaping the Romantic Era. Even in the twenty-first century, an era of highly specialized musical tastes, the popularity and accessibility of character pieces stand out.

SOLOS DE CONCOURS FOR FLUTE AT THE PARTS CONSERVATORY: TWO DECADES-1900s AND 1940s

The topic of this dissertation is the concours pieces for flute at the Paris Conservatory covering two decades. The works are used for exit examination pieces for graduating students at the conservatory. The music is chosen by the director, the professors in the performance area, and a committee of other professors. These pieces still seem to be among the more important pieces known by flutists in the twenty-first century, and they are also frequently used as required audition pieces by conservatories, orchestras, and competitions. I have performed the works used for examination in two decades separated by almost half a century: The pieces from 1900 to 1909 and from 1940-1949, This performance dissertation contains three recital programs, and the recordings of the recitals are filed electronicaIly. I have grouped them according to contrasting styles in three recitals. Works performed are Agrestide (1942) by Eugene Bozza, Andante et Scherzo (1945) by Francois J. Brun, Preude et Scherzo (1908) by Henri Busser, Concertino (1902) by Cecile Chaminade, sixth Solo (1855) by Jules Demersseman (it was on the concours of 1896, dates which are outside the scope of this dissertation), Sonatine (1943) by Henri Dutilleux, Cantabile et Presto (1904) by Georges Enesco, Andante et Scheno (1901) by Louis Ganne, Fantaisie (1920) by Philippe Gaubert, Nocturne et Allegro Scherzando (1906) by Philippe Gaubert, Chant de Linos (1944) by Andre Jolivet, Fantasiestuck (1947) by Henri Martelli, Eglogue (1909) by Jules Mouquet, Concerto in A (1945-1949) by mile Passani, Ballade (1903) by Albert Perhilou, Sonatine (1946) by Pierre Sancan, Andante Pastorale et Scherzettim (1907) by Paul Taffanel, and Concertino in E Major (1945) by Henri Tornasi. Cantabile et Presto was required in both 1904 and 1940, and Andante et Scherzo was required in both 1901 and 1905.

TALLY HORN! ECHOES OF HOOFBEATS AND HAUNTS: RECORDED SELECTIONS FOR HORN AND PIANO

In the 17th and 18th centuries, the European hunting horn was an instrument associated with the thrill of the chase, rustic scenes, and the pageantry of royal hunts. The sound of this horn and the music that evolved from its heritage would inspire composers writing for the modern horn. TALLY HOrn! Echoes of Hoofbeats and Haunts: Recorded Selections for Horn and Piano are two compact discs of works for horn and piano as well as solo horn reflecting this association with the hunt and include additional works of expressive contrast – lyrical pieces and nocturnes. Nine of the pieces reflect the modern horn’s beginnings and they are Abbot’s Alla Caccia, Berge’s Horn-Lokk, Boutry’s Chassacor, Bozza’s En Fôret, Büsser’s La Chasse de St. Hubert, Pessard’s In the Forest, Piantoni’s Air de Chasse, Schmid’s Im Tiefsten Walde, and Vinter’s Hunter’s Moon. By contrast, three of the selections, Gliére’s Nocturne, Strauss’ Nocturno, and Van Ecchaute’s Nachtpoëma are nocturnes that showcase the expressive quality of the horn. In addition, Bush’s Autumn Poem, Bacon’s Song After the Rain, and Webber’s Summer Pastures are included for their lyric qualities and evocations of nature. The largest work of the project is John Williams’s Concerto for Horn. Its five movements feature both hunting horn traits and expressive qualities. Alejandro Hernandez-Valdez and Grace Cho were the two pianists engaged for the recording. The recording engineer was Edward Kelly. The producer was Carlos Rodriquez. The pieces were recorded at the Spencerville Seventh-day Adventist Church sanctuary in Spencerville, Maryland between November 2010 and February 2011.

RECORDING PROJECT: THE COMPLETE (PUBLISHED) PIANO WORKS OF ROBERT HELPS

This recording represents the complete solo piano works of Robert Helps (1928-2001). As of this writing (March, 2008), approx.120 minutes of Helps' solo piano music has been published, all of which is included on the Digital Media (CD). This project includes the following works: Trois Hommages, Quartet, Nocturne, Valse Mirage, In Retrospect, Three Etudes, Portrait, Three Etudes for the Left Hand, Starscape, Recollections, Shall We Dance and Image. (His few remaining pieces are officially "pending publication" and are therefore not included in this project.) Robert Helps, American pianist and composer, enjoyed a successful career on both fronts, teaching at such institutions as San Francisco Conservatory, Stanford University, the University of California, Berkeley, the New England Conservatory, the Manhattan School of Music and Princeton University. Helps, never the recipient of a university or conservatory degree, received private instruction from pianist Abby Whiteside and composer Roger Sessions. His recording of the Sessions' Sonatas is considered to be their benchmark performance. As a composer, he received commission and awards from the American Academy of Arts and Letters, the Ford Foundation, the Guggenheim Foundation and the National Endowment for the Arts. Helps' compositions were anachronistic in style: his compositional style ranges from Post-Impressionism, Neo­ Romanticsim and early 20th century Atonalism, although he never engaged in serial practices. Since his death in 2001, the Robert Helps Trust has been established at the University of South Florida. Funds are being used to support the continued publishing of his scores. The Robert Helps International Composition Competition and Festival was established in 2005.

SELECTED AMERICAN VIOLIN WORKS AND THEIR EUROPEAN CONTEXT

For my dissertation, I did a study and performance of American violin works by Charles Ives, Aaron Copland, Leonard Bernstein, and John Corigliano, along with contemporaneous European works by Paul Hindemith, Bela Bartok, Igor Stravinsky, Sergei Prokofiev, and Francis Poulenc. The selected American violin works display the development of a distinctively American style and cover a significant formative period (1914-1963) of American classical music. I intend that the European works form a backdrop for setting in relief any distinctly American qualities possessed by the American works. This is because they cover a similar time period and have significant stylistic affinities and shared influences. My topic stems from a question, "What defines the American Sound?" I attempted to find the answer by looking at the time when American composers consciously searched for their identities, and declared their music to be distinctly American. I found that those distinctive qualities stemmed from three sources: folk music, jazz and hymns. Ives and Copland can be viewed as American in content for their inclusion of such elements, while Bernstein and Corigliano can also be considered as "ideologically American" for their adventurous and eclectic spirit. The simplicity derived from singing a hymn or crooning a popular song; the freedom inspired by jazz; the optimism of accepting all possibilities-these elements inform the common spirit that I found in the music of these four American composers. FIRST RECITAL Sonatafor Violin Solo Op.3112 (1924), Paul Hindemith (1895-1963) Suite Italiennefor Violin and Piano (1932), Igor Stravinsky (1882-1971) Sonatafor Violin and Piano (1963), John Corigliano (b.1938) SECOND RECITAL Second Sonatafor Violin and Piano (1914-17), Charles Ives (1874-1954) First Rhapsody for Violin and Piano (1928), Bela Bart6k (1881-1971) Violin Sonata No.1 infminor (1938-46), Sergei Prokofiev (1891-1953) THIRD RECITAL Nocturne for Violin and Piano (1926), Aaron Copland (1900-1990)Sonata for Violin and Piano, Op. 119 (1942-3, rev.1949), Francis Poulenc (1899-1963)Serenade (after Plato's "Symposium'') (1954) by Leonard Bernstein (1918-1990) The pianists were Sun Ha Yoon (Bart6k) and Grace Eunae Cho (all other repertoire).

PIANIST-COMPOSERS WHOSE WORKS INCLUDE PIANISTIC INNOVATIONS

Throughout the piano’s history, certain composers have created innovations in the areas of virtuosity and sonority. These innovations came not only from the composers’ imagination, but also from the development of instruments and changes in musical style from one period to another. To investigate what kinds of innovations these pianist composers made, I divided them into technique and sound from Mozart to Cowell. I chose two-piano music (Sonata in D major, K.448 by Mozart and Rachmaninoff’s Second Suite) to demonstrate their experiments with varieties of textures and sonorities, using different registers of the two pianos orchestrally. En Blanc et noir by Debussy shows this composer’s deep interest and originality in piano sonorities. For solo piano music, Beethoven’s Piano Sonata Op.53 shows extensive technical invention. His use of long pedal effects shows a pianistic possibility not explored by Mozart. Hummel’s Piano Sonata in D major represents orchestral devices as well as pianistic techniques showing recent developments in the instrument. Chopin’s Ballade No.3 and Scherzo No.3 show virtuosic moments and also the expanded range of the keyboard. His Nocturne Op.27, no.2, with its sonorities resulting from the combination of pedal, and widespread accompaniments derived from Alberti bass figures, is a perfect example of Chopin’s characteristic sound-world. “Vallée d’Obermann” by Liszt uses many virtuosic techniques as well as the extreme wide ranges of keyboard in both hands to create dramatic contrasts of texture. Debussy’s etude, “Pour les Sonorités opposés” is probably the first etude designed for sonority rather than for keyboard virtuosity. Albeniz’s “Evocación” and “Triana” show Spanish atmosphere. Prokofiev’s Sonata no.3 shows frequent motoric driving elements that demand percussive virtuosity. Cowell’s piano music is some of the earliest to explore the sonorities of tone clusters and playing on the strings. This performance dissertation consists of three recitals performed in the Orchestra Room, Leah Smith Hall, and Gildenhorn Recital Hall at the University of Maryland, College Park. These recitals are documented on compact disc recordings that are housed within the University of Maryland Library System.

Officium parvum beatae Mariae virginis.

Petit office de la Vierge noté. Le texte des hymnes est antérieur à la réforme d'Urbain VIII. F. 1 Titre. «Officia beatae Mariae virginis. Marevillae. Anno Domini MDCCLXXXII». F. 2-46 «Officium [parvum] b. Mariae virginis. Ad matutinum» (2-16v); par suite de lacune matérielle entre les ff. 10 et 11 il manque la première antienne et le Ps 95 du 3e nocturne. — Ad laudes (17-22v). Par suite d'une lacune matérielle entre les ff. 16 et 17, il manque les deux premières antiennes, le Ps 92 et le premier verset du Ps 99. — «Ad primam» (23-25). — «Ad tertiam» (25-27). — «Ad sextam» (27-29). — «Ad nonam» (29-31). — Ad vesperas (32-36v). Par suite d'une lacune matérielle entre les ff. 31 et 32, il manque la première antienne et le Ps 109. — «Tempore adventus antiphonae» (37-38v); «A nativitate ad purificationem» [antiphonae] (38v-40v). — «Ad completorium» (41-46) avec les antiennes finales. Hymnes signalées dans la table des incipit.

Étude de la sensibilité baroréceptive en sommeil et à l’éveil dans l’insomnie primaire chronique

L’insomnie, une condition fréquemment retrouvée dans la population, se caractérise d’abord par une difficulté à initier ou à maintenir le sommeil et/ou par des éveils précoces le matin ou encore par un sommeil non-réparateur. Lorsqu’elle n’est pas accompagnée par des troubles psychiatriques ou médicaux ou un autre trouble de sommeil et qu’elle perdure plus de 6 mois on parle alors d’insomnie primaire chronique. Selon certains, cette condition serait associée à un état d’hyperéveil caractérisé par une augmentation de l’activité autonome sympathique durant le sommeil et l’éveil. Le baroréflexe est un important mécanisme de contrôle à court terme des fluctuations de la tension artérielle (TA) et de la fréquence cardiaque agissant sur le cœur et les vaisseaux sanguins par l’entremise du système nerveux autonome. On appelle sensibilité baroréceptive (SBR) la capacité du baroréflexe de réagir et de contrôler les fluctuations de TA en modulant le rythme cardiaque. De manière générale, la SBR serait augmentée durant la nuit par rapport à la journée. Aussi, il semblerait que le baroréflexe soit impliqué dans le phénomène de baisse physiologique de la TA pendant la nuit. Or, des données de notre laboratoire ont démontré une augmentation de la TA systolique au cours de la nuit ainsi qu’une atténuation de la baisse nocturne de TA systolique chez des sujets avec insomnie primaire chronique comparé à des témoins bons dormeurs. De plus, il a été démontré que le baroréflexe était altéré de façon précoce dans plusieurs troubles cardiovasculaires et dans l’hypertension artérielle. Or, il semblerait que l’insomnie soit accompagnée d’un risque accru de développement de l’hypertension artérielle. Ces études semblent aller dans le sens d’une altération des mécanismes de régulation de la TA dans l’insomnie. Par ailleurs, une réduction de la SBR serait aussi impliquée dans des états associés à une augmentation de l’activité autonome sympathique. Ainsi, nous nous sommes demandé si le baroréflexe pouvait constituer un des mécanismes de contrôle de la TA qui serait altéré dans l’insomnie et pourrait être impliqué dans l’augmentation de l’activité sympathique qui semble accompagner l’insomnie. Jusqu’à présent, le baroréflexe reste inexploré dans l’insomnie. L’objectif principal de ce mémoire était d’évaluer de façon non-invasive la SBR à l’éveil et en sommeil chez 11 sujets atteints d’insomnie primaire chronique comparé à 11 témoins bons dormeurs. L’évaluation du baroréflexe a été effectuée de façon spontanée par la méthode de l’analyse en séquence et par le calcul du coefficient alpha obtenu par l’analyse spectrale croisée de l’intervalle RR et de la TA systolique. De façon concomitante, les paramètres de la variabilité de l’intervalle RR en sommeil et à l’éveil ont aussi été comparés chez ces mêmes sujets. Aucune différence significative n’a été notée au niveau des index de la SBR entre le groupe d’insomniaques et celui des bons dormeurs, à l’éveil ou en sommeil. Cependant, on observe des valeurs légèrement plus faibles de la SBR chez les insomniaques ayant mal dormi (efficacité de sommeil (ES) < 85%) comparés aux insomniaques ayant bien dormi (ES≥ 85%) à la nuit expérimentale durant l’éveil et en sommeil. Par ailleurs, aucune différence n’a été notée entre le groupe d’insomniaques et celui des bons dormeurs au niveau des paramètres de la variabilité RR considérés (intervalle RR, PNN50, LF et HF en valeurs normalisées). En effet, les insomniaques tout comme les bons dormeurs semblent présenter une variation normale de l’activité autonome en sommeil, telle que représentée par les paramètres de la variabilité RR. Ces résultats préliminaires semblent suggérer que les mécanismes du baroréflexe sont préservés chez les sujets atteints d’insomnie primaire chronique tels que diagnostiqués de manière subjective. Cependant, il est possible qu’une altération des mécanismes du baroréflexe ne se révèle chez les insomniaques que lorsque les critères objectifs d’une mauvaise nuit de sommeil sont présents.

Influence du sommeil sur l'analgésie placebo

La douleur est une expérience subjective multidimensionnelle pouvant être modulée par plusieurs facteurs cognitifs. L’impact des attentes liées à une expérience douloureuse imminente a été largement étudié dans un contexte d’analgésie placebo et il a été suggéré que la présence d’attentes conscientes de soulagement est nécessaire à la production d’une réduction de douleur. Par ailleurs, certaines études cliniques ont observé une amélioration thérapeutique après l’administration d’un placebo, même lors du sommeil, ce qui suggère qu’un effet placebo peut être rencontré même en absence d’attentes explicites de soulagement. La première étude de cette thèse vise donc à examiner si une réduction de douleur, ainsi qu’une diminution des perturbations du sommeil associées à des stimulations nociceptives expérimentales, peuvent être rencontrées suite à l’induction d’attentes de soulagement nocturne. Les résultats démontrent qu’une réduction de douleur et des perturbations du sommeil a effectivement été rapportée rétrospectivement suite à l’application d’un placebo, De plus, le traitement placebo semble moduler la réactivité à la douleur expérimentale durant le sommeil, en fonction des stades de sommeil dans lesquelles les stimulations sont présentées. Bien que le développement d’une analgésie placebo repose sur la génération d’attentes de soulagement, il semble que l’exposition préalable à un traitement efficace augmente l’ampleur de l’effet, ce qui suggère que des phénomènes d’apprentissage associatif puissent également être impliqués dans la genèse de ces effets. Comme un rôle du sommeil à été montré dans l’apprentissage et la mémorisation de plusieurs aptitudes, l’objectif de la seconde étude était d’examiner la possibilité que la présence d’un épisode de sommeil entre l’induction et l’évaluation d’un effet placebo puisse renforcer l’intégration des attentes et par conséquent, favoriser la production d’effets dépendants des attentes. Les résultats ont effectivement montré que le sommeil augmente l’association entre les attentes et le soulagement, et que celles-ci semblent liées à la durée relative de sommeil REM mesurée suite à l’induction. Dans l’ensemble cette thèse démontre que le sommeil peut influencer la production d’une analgésie placebo, et ce, à plusieurs niveaux.

Temporal patterns of memory source incorporations into dreams and their relationships to dreamed locus of control

Les incorporations des mémoires épisodiques dans les rêves apparaissent en formes fragmentées et suivent un modèle temporel distinct qui suit une courbe sinusoïdale. Ce modèle est caractérisé par les incorporations immédiates, qui apparaissent 1-2 jours après l’événement (effet de résidus diurnes), et les incorporations tardives, qui apparaissent 5-7 jours après l’événement (effet de délai). Ces deux effets sont considérés comme des liens entre les processus de consolidation de la mémoire et la formation du rêve. Cette courbe temporelle a été observée pour une variété de stimuli expérimentaux. Cependant, aucune étude à date n’a démontré que le contenu des rêves réagit aux événements diurnes d’une manière plus générale et non-spécifique. Le but de notre étude était d’examiner si deux événements qualitativement distincts, un séjour nocturne au laboratoire (LAB), considéré comme un événement interpersonnel, et une tâche de réalité virtuelle (RV), considérée comme un événement non-interpersonnel, sont intégrés de façon différente dans le contenu onirique. Selon nos hypothèses, 1) les éléments spécifiques liés au LAB et à RV seraient incorporés dans les rêves avec des patrons tendances temporels différents, et 2) les incorporations spécifiques seraient associées à des changements plus généraux dans le locus de contrôle (LoC) du rêve. Vingt-six participants ont passé une nuit dans le laboratoire, ont été exposé à une tâche de RV, et ont rempli un journal de rêve pendant 10 jours. Les rapports de rêve ont été cotés pour les éléments spécifiques portant sur LAB et sur RV, et pour l'évolution générale de LoC du rêve. Nos deux hypothèses ont été confirmées: 1) les incorporations de LAB et RV sont négativement corrélées et apparaissent dans le rêve selon des modèles temporels différents. Les incorporations du LAB ont suivi une courbe sinusoïdale en forme de U, avec un effet de résidu diurne et un effet de délai. Les incorporations de RV ont suivi un patron différent, et ont eu un maximum d’incorporations au jour 4. 2) les scores du LoC du rêve étaient plus externes pour le jour 1 (max incorporations du LAB) et plus internes pour le jour 4 (max incorporations de RV). Ces modèles d'incorporation distincts peuvent refléter des différences dans la façon dont les deux événements ont été traités par les processus de consolidation de la mémoire. Dans ce cas, une expérience interpersonnelle (LAB) était incorporée plus tôt dans le temps. Les résultats suggèrent que LoC du rêve reflète les processus de mémoire plus généraux, qui affectent le contenu du rêve entier, et qui sont partiellement indépendants des incorporations spécifiques.

Qualité du sommeil et de la vigilance suite à un ajustement circadien partiel lors d’une simulation de travail de nuit.

Le travail de nuit est associé avec plusieurs problèmes de santé. Le désalignement entre la phase circadienne et le cycle éveil-sommeil cause une désynchronie interne considérée comme la principale source de ces problèmes. L’ajustement circadien au travail de nuit est proposé comme contremesure. Normalement, l’ajustement circadien complet n’est pas recommandé puisqu’il engendre un désalignement circadien lors du retour à l’horaire de jour, causant des changements de phase répétés et la désynchronie interne. L’ajustement circadien partiel est alors proposé comme compromis afin de stabiliser les rythmes circadiens des travailleurs de nuit. Cependant, l’ampleur de l’ajustement circadien partiel nécessaire à l’amélioration du sommeil et de la vigilance demeure vague. Les ajustements partiels obtenus par délai ou avance de phase sont quantifiés non seulement par la phase du début de la sécrétion de mélatonine en lumière tamisée, mais également par le recoupement de l’épisode de sécrétion de mélatonine avec les périodes d’éveil et de sommeil. Les effets sur le sommeil et la vigilance d’un petit ajustement circadien partiel significatifs sont investigués dans une simulation de travail de nuit en laboratoire pour déterminer leurs implications cliniques. Les effets modestes suggèrent qu’un petit délai de phase peut réduire l’accumulation de la dette de sommeil, alors que l’avance de phase améliore subjectivement la vigilance et l’humeur nocturne. L’ampleur absolue du changement de phase est associée à une amélioration subjective de la vigilance et de l’humeur nocturne. Des études en milieux de travail permettraient de déterminer si ces stratégies sont applicables et bénéfiques aux travailleurs de nuit.

Effets du vieillissement sur les déficits cognitifs associés au syndrome des apnées obstructives du sommeil

Thèse numérisée par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal.