Johannes Daniel Hard, Hüftbild

Signatur des Originals: S 36/G03135

Lise Noblet als Fenella, Rollenbild, in: Daniel François Esprit Auber: La Muette de Portici

Signatur des Originals: S 36/G03449

Daniel Steibelt, Brustbild, Profil

Signatur des Originals: S 36/G03659

Daniel Steibelt, Brustbild, Profil

Signatur des Originals: S 36/G03660

Maria Wilhelmine von Hasselt-Barth als Carlo Broschi, Alexander Reichart als Rafael, Opernszene, Doppelbildnis, in: Daniel-François-Esprit Auber: Des Teufels Antheil : Rafael: "Mir die Ehre!- Dir das Geld!"

Signatur des Originals: S 36/G13784

Opernszene, in: Daniel-François-Esprit Auber: Manon Lescaut

Signatur des Originals: S 36/G03785

Daniel-François-Esprit Auber, Brustbild

Signatur des Originals: S 36/G03894

Daniel-François-Esprit Auber, Brustbild

Signatur des Originals: S 36/G03895

Daniel-François-Esprit Auber, Kniestück

Signatur des Originals: S 36/G03896

Daniel-François-Esprit Auber, Kniestück

Signatur des Originals: S 36/G03897

Félicité Pradher als Princesse Louise, Rollenbild, in: Daniel-François-Esprit Auber: La Neige ou Le Nouvel Eginard

Signatur des Originals: S 36/G04315

Opernszene, aus: Giacomo Meyerbeer: Les Huguenots, 5. Akt - "Ihr Freunde seht, es strahlt der Morgen", Opernszene, aus: Daniel-François-Esprit Auber: La Muette de Portici - "Ha, welche Lust, Soldat zu sein", Opernszene aus: François Adrien Boieldieu: La Dame blanche - Dies Bildnis ist bezaubernd schön", Opernszene, aus: Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte - u.a. Opernszenen

Signatur des Originals: S 36/G04528

Daniel-François-Esprit Auber, Hüftbild

Signatur des Originals: S 36/G04551

Azpiazu, Daniel. La concentración en la industria argentina a mediados de los años noventa. EUDEBA, Buenos Aires, 1998. 123 p.

Fil: Duek, Celia. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Políticas y Sociales

La ciudad en tres cuentos de Daniel Moyano

A partir de los cuentos “Artista de variedades", “La fábrica" y “Una partida de tenis" de Daniel Moyano, proponemos un análisis de las distintas “miradas" de la ciudad desde la perspectiva del migrante del interior. En la construcción textual del espacio urbano, surgida, sobre todo, a partir del uso del estilo indirecto libre, se pone en juego, también, la percepción de los personajes sobre sí mismos en ese nuevo espacio. Éstos, en un movimiento pendular, se interrogan sobre su propia identidad, que construyen y reconstruyen permanentemente a través del abandono de viejas imágenes de identificación relacionadas con el pueblo de origen y la incorporación de modelos nuevos propuestos por la ciudad.