207 resultados para subjectivité filmique
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Eventual Benefits: Kristevan Readings of Female Subjectivity in Henry Jamess Late Novels examine la construction de la subjectivité fminine dans les romans de la phase majeure de Henry James, notamment What Maisie Knew, The Awkward Age, The Portrait of a Lady, The Wings of the Dove et The Golden Bowl. Les personnages fminins de James se trouvent souvent dans des circonstances sociales ou familiales qui dfavorisent lautonomie psychique, et ces subordinations sont surtout nuisibles pour les jeunes personnages de lauteur. Quant aux femmes amricaines expatries de ces romans, elles prouvent lobjectification sociale et pcuniaire des europens: en consquence, elles dploient des tactiques contraires afin dinverser leurs diminutions et instaurer leurs individualits. Ma recherche des protocoles qui subventionnent laffranchissement de ces femmes procde dans le cadre des thories avances par Julia Kristeva. En utilisant les postulats kristeviens dabjection et de mlancolie, dintertextualit, de maternit et de grossesse, du pardon et dtranget, cette thse explore les stratgies disparates et rsistantes des femmes chez James et elle parvient une conception de la subjectivité fminine comme un processus continuellement ajourn.
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Notre tude porte le western crpusculaire et cherche plus prcisment extraire le crpusculaire du genre. L'pithte crpusculaire , hrite du vocabulaire critique des annes 1960 et 1970, dfinit gnralement un nombre relativement restreint d'uvres dont le rcit met en scne des cowboys vieillissants dans un style qui privilgie un ralisme esthtique et psychologique, frquemment associ un rvisionnisme historique, voire au western pro-indien , mais qui se dmarque par sa propension filmer des protagonistes fatigus et dpasss par la marche de l'Histoire. Par un dtour sur les formes littraires ayant comme contexte digtique lOuest amricain (dime-novel et romans de la frontire), nous effectuons des allers et retours entre les formes pique et romanesque, entre lHistoire et son mythe, entre le littraire et le filmique pour mieux saisir la relation dyadique quentretient le western avec lcriture, dune part monumentale et dautre part critique, de lHistoire. Moins intresse lesthtique des images quaux aspects narratologiques du film pris comme texte, notre approche tire profit des analyses littraires pour remettre en cause les classifications tanches qui ont marqu lvolution du western cinmatographique. Nous tudions, partir des intuitions dAndr Bazin au sujet du sur-western, les modulations narratives du western ainsi que lmergence dune conscience critique partir de ses hros mythologiques (notamment le cow-boy). Notre approche est la fois pistmologique et transhistorique en ce quelle cherche dgager du western crpusculaire un genre au-del des genres, fond sur une incitation la narrativisation crpusculaire de la part du spectateur. Cette dernire, concentre par une approche deleuzienne de limage-cristal, renvoie non plus seulement une conception existentialiste du personnage dans lHistoire, mais aussi une mise en relief pointue du hors-cadre du cinma, moment de clairvoyance la fois pragmatique et historicisant que nous dfinissons comme une image-fin, une image chronogntique relevant de la contemporanit de ses figures et de leurs auteurs.
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Mmoire numris par la Direction des bibliothques de l'Universit de Montral.
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Mmoire numris par la Direction des bibliothques de l'Universit de Montral.
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El mundo del trabajo no ha gozado de una amplia representacin a lo largo de la historia del cine. No obstante, un anlisis de los films que han tratado directa o indirectamente dicha temtica durante un perodo histrico determinado puede contribuir a arrojar importantes conclusiones sobre la manera en que se hizo frente social y jurdicamente a esta importante actividad humana. En concreto, el anlisis del cine durante el franquismo nos posibilita contemplar aspectos tan importantes como la incorporacin de la mujer al mundo del trabajo, la represin del hecho sindical o la crisis de empleo en el primer franquismo
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Levinass reflections arose as a critique of traditional philosophy which, since it was based on presence and identity, leads to the exclusion of the other. Instead of an onto-logical thought the Lithuanian proposes that the ipseity of the human being be constituted by alterity, and that it be so ethically, because the subject is sub-ject, that is, that which upholds, responsibility. In an attempt to take the obligatory attention to the otherness of the other even further, Derrida would develop a radical critique of the Levinasian posture. Deconstruction of every trace of ipseity and sovereignty in the relationship with the other, the reading that we have done of the work of Derrida opts for a no definable understanding of the human. That is why every de-limitation of an ethical field as a properly human implies a brutal violence that the levinasian humanism of the other tried to exceed.
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In this paper I discuss one of the most significant strategies in Spinozas theoretical approach against those that entrave its understanding in a very powerful way. As well as Descartes, Spinoza uses the inmediate or unreflexive experience for developing his conception of free will or the distinction between body and soul, but he does so in order to prove that the experience is useful to demonstrate some purely anti-Cartesian thesis that express the core principles of Spinozism.
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En este trabajo aplicamos a la red social Twitter un modelo de anlisis del discurso poltico y meditico desarrollado en publicaciones previas, que permite hacer compatible el estudio de los datos discursivos con propuestas explicativas surgidas a propsito de la comunicacin poltica (neurocomunicacin) y de la comunicacin digital (la red como quinto estado, convergencia, inteligencia colectiva). Asumimos que hay categoras del encuadre discursivo (frame) que pueden ser tratadas como indicadores de habilidades cognitivas y comunicativas. Analizamos estas categoras agrupndolas en tres dimensiones fundamentales: la intencional (ilocutividad del tuit, encuadre interpretativo de las etiquetas), referencial (temas, protagonistas), e interactiva (alineamiento estructural, predictibilidad; marcas de intertextualidad y dialogismo; afiliacin partidista). El corpus consta de 4116 tuits: 3000 tuits pertenecientes a los programas Al Rojo Vivo (La Sexta: A3 Media), Las Maanas Cuatro (Cuatro: Mediaset) y Los Desayunos de TVE (RTVE), 1116 tuits de seguidores de los programas, que corresponden a 45 tuits de cada programa. Los resultados confirman que el modelo permite establecer diferentes perfiles de subjetividad poltica en las cuentas de Twitter.
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This study investigates the Spanish indefinite pronoun uno (one). After a detailed analysis of its occurrences in authentic language, we find that its interpretation varies depending on the linguistic context. Therefore, we examine which elements of the context - we focus on the broader context, beyond the sentence have an impact on its interpretation and develop a typology of the indefinite pronoun as to its interpretation. The pronoun may be interpreted as completely generic or specific (referring to the speaker, the listener or a third person). Its interpretation can also be located in an intermediate position between these interpretive extremes.In addition, we compare its use in various discursive genres - spontaneous conversations, academic essays and web forum - which are distinguished by the presence or absence of interactivity and of more or less subjectivity / intersubjectivity. The comparison shows that pronoun use depends on these characteristics.
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Le but de cette thse a consist comprendre les facteurs de la persvrance et de labandon scolaire des nouveaux arrivants hatiens au Qubec et New York. La recension dcrits a rvl une sous-documentation de la thmatique en question. Toutefois, llaboration du cadre conceptuel nous a permis de mieux cerner la problmatique, danalyser et de synthtiser plusieurs approches thoriques dont les thories du rendement scolaire des immigrants (Rong et Brown, 2001 ; Warikoo et Carter, 2009 ; Xie et Greenman, 2011), lapproche bourdieusienne des capitaux (1979a, 1979b, 1980), le structuro-fonctionnalisme de Merton (1965) et le courant effets-coles/ effets-enseignants (Crahay, 2000 ; Bressoux, 1994a). Nous avons galement mis en vidence deux approches comprhensives savoir linteractionnisme (Weber, 1959 ; Boudon, 1979, 1994 ; Goffman, 1998 ; Garfinkel, 1967) et lapproche du rapport au savoir de lquipe ESCOL (Rochex, 2002 ; Charlot, 2003) dans lobjectif de faire valoir le caractre relatif des conclusions dune recherche qualitative qui priorise la subjectivité des participants dans lanalyse des faits sociaux. Dans cette recherche, nous avons interview onze participants Montral et Brooklyn, parmi lesquels sept hommes et quatre femmes. Ils ont tous une exprience dabandon scolaire au secondaire ou au secteur des adultes. Nous avons utilis lentretien semi-dirig comme mthode de collecte dinformation et lanalyse thmatique est celle de lanalyse des donnes. Lanalyse des donnes nous a permis de classer les informations fournies par les participants en cinq rubriques : capital conomique, capital culturel, capital social, encadrement institutionnel et facteurs spcifiques. Ces cinq rubriques regroupent les facteurs de la persvrance et du dcrochage scolaire voqus par les participants de la recherche. La ralisation de cette thse nous apporte un bon clairage quant notre tentative de comprendre la dynamique de labandon scolaire des jeunes et des jeunes adultes immigrants hatiens de premire gnration au Qubec et New York, au secondaire et au secteur de lducation des adultes. Nous avons mis en relation les rsultats de la recherche avec ceux des travaux que nous avons recenss dans la problmatique et dans le cadre conceptuel de cette thse. La synthse de ces rsultats nous a amen faire une proposition dlments dun modle danalyse que nous qualifions de relance scolaire des nouveaux arrivants hatiens au Qubec et New York . Lanalyse et la synthse des facteurs mergents de la recherche, plus prcisment des six thmes qui composent la rubrique des facteurs spcifiques : facteurs dmographiques, motivation personnelle, lacunes de base, facteurs affectifs, traits de personnalit et problmes de comportement, nous ont permis dlaborer un autre concept qui peut reprsenter une grande contribution la persvrance scolaire des nouveaux arrivants hatiens. Il sagit de lencadrement psycho-intgrationnel qui est une forme daccompagnement dont les jeunes et les jeunes adultes nouveaux arrivants hatiens pourront tre bnficiaires au dbut en vue dun bon dmarrage sur le plan socioducatif et de leur persvrance scolaire au pays daccueil. Lencadrement psycho-intgrationnel, consistera mettre en relation certains faits psychologiques qui ont marqu la vie pr-migratoire des lves jeunes et jeunes adultes dorigine hatienne avec les faits sociaux qui peuvent influencer leur vie au pays daccueil. Cest une forme dassistance individuelle dont ltat, les institutions sociales dintgration et lcole constitueront les principales structures de matrialisation. Les principaux intervenants, notamment les psychologues, les travailleurs sociaux et les anthropo-sociologues se chargeront de comprendre et dorienter les nouveaux arrivants quant au nouveau comportement adopter pour une meilleure volution sur les plans socio-culturel, professionnel et conomique. Mots cls : Persvrance scolaire, relance scolaire, immigrants hatiens, premire gnration, nouveaux arrivants.
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Notre mmoire se penche sur un corpus de films spcifique; il sagit des westerns amricains racontant la construction dun chemin de fer. Nous traitons ces films comme un sous-genre du western que nous intitulons Railroad Building Story. Est propos dans notre tude que la structure narrative tant la base de tous les rcits du sous-genre provient dune idalisation des faits historiques entourant la construction du premier chemin de fer transcontinental aux tats-Unis. Dans le premier chapitre, nous prsentons une adaptation de la mthode danalyse de Vladimir Propp, telle que prsente dans la Morphologie du conte, dans le but didentifier la structure narrative stable des films du corpus et den dcrire les units narratives constantes. Lapplication de la mthode est effectue dans le second chapitre, o chacune des units narratives constantes est explique. De plus, nous confrontons ces units narratives lhistoire du chemin de fer transcontinental afin danalyser les rapports idologiques existant entre ces rcits fictionnels et leur rfrent historique. Cette description smionarrative et historique de la Railroad Building Story met en vidence sa fonction idologique permanente en tant que mythe cinmatographique du chemin de fer amricain. Dans le troisime chapitre, les films sont analyss daprs leur contexte sociohistorique de production. Le chapitre est divis selon les quatre priodes historiques dans lesquels les films du sous-genre furent raliss, soit les annes 1920, la Grande Dpression, lre maccarthyste et le dbut des annes 1960. En analysant les films daprs une approche sociocritique, nous dmontrons comment ceux-ci traduisent des proccupations idologiques lies au climat social de la nation amricaine. Nous expliquons donc comment le mythe du chemin de fer amricain se voit rappropri chaque priode historique, et ce, afin de rpondre aux exigences idologiques contemporaines la production des films de la Railroad Building Story.
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L'analyse de la situation financire de l'entreprise sert la prise de dcision pour les parties intresses l'intrieur de l'entreprise, soit le gestionnaire et parfois le propritaire et les autres qui se trouvent l'extrieur, tels l'investisseur, le ministre du revenu, le banquier et le consultant. Dpendamment de l'utilisateur, l'information disponible n'est pas la mme. L'investisseur, le banquier et le ministre du revenu doivent analyser l'entreprise partir des donnes comptables publies. Mais, les tats financiers cachent parfois certaines ralits, tel un exercice financier ne reprsentant pas la saisonnalit des activits. De mme les stocks de fin d'exercice ne reprsentent pas ncessairement le niveau du stock moyen. Les chances de paiement surviennent peut-tre au dbut plutt qu'uniformment au cours de l'exercice. La signature de contrats importants pourra avoir des rpercussions qu'au cours de l'exercice suivant. L'information interne seule peut rpondre ces questions. De plus, le rsultat net publi dans les tats financiers renferme certaines lacunes dont l'analyste doit tenir compte : 1- L'amortissement et l'valuation des comptes-clients comportent une bonne part de subjectivité; 2- L'existence de plusieurs mthodes d'valuation des stocks amne des problmes de comparabilit, surtout lorsque ces postes ont une relative importance; 3- La dprciation montaire non prise en compte dans les tats financiers diminue la comparabilit d'un exercice l'autre et n'assure pas la prservation du patrimoine. Ainsi, les dividendes peuvent tre verss au-del de ce qu'il serait prudent de verser pour assurer la capacit de fonctionnement; 4- En priode de prosprit, l'entreprise tentera de minimiser son bnfice comptable afin de diminuer sa charge fiscale alors qu'en priode de dficit, elle tentera de maximiser son bnfice comptable pour rassurer les propritaires et les prteurs; 5- L'inflation accentue les difficults de comparaison. Il faudra donc tenir compte de l'inflation pour apprcier l'volution relle du rsultat; 6- La comparaison avec plusieurs entreprises est quelque peu biaise d au choix des pratiques comptables exerces sur plusieurs postes. Les critres de comparaison devront donc tre le moins possible dpendants de choix de pratiques comptables. Malgr l'existence de ces dformations comptables, les tats financiers demeurent une source importante d'informations. Mais les forces et les faiblesses de l'entreprise s'en trouvent plus ou moins caches. Comme le gestionnaire et le consultant ont accs aux donnes non publies par l'entreprise, les rsultats des activits et les donnes sur la qualit de la gestion interne peuvent donc tre plus dtaills, et plus proches de la ralit. L'information publique, ne permet que de dtecter les grandes lignes de la situation financire de l'entreprise. Les ouvrages en finance ne traitent que trs peu de ces facteurs internes et du lien entre l'information interne et l'information externe. Le but de notre tude a t de crer un modle de diagnostic de la situation financire, dans un premier temps, issu de la thorie et reposant sur les donnes externes et internes l'entreprise. Dans un deuxime temps, nous avons construit un modle plus complet qui tienne compte des interrelations des postes des tats financiers et de l'interprtation faite par les praticiens, et dont la thorie ne fait pas tat. L'intgration des connaissances des praticiens au modle thorique initial et l'utilisation des donnes internes l'entreprise, devraient permettre de porter un diagnostic plus clair de la situation financire de l'entreprise.
Dialectique des regards - lautre et la construction du rcit de soi dans lauto-filmage pathographique
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Le prsent mmoire entend analyser la pratique de lauto-filmage dans deux films : La Pudeur ou limpudeur (Herv Guibert) et Tarnation (Jonathan Caouette). Nous regroupons ces long-mtrages sous ltiquette auto-filmage pathographique . Le malade, smancipant de limagerie mdicale et des pratiques cinmatographiques institutionnelles, reprend limage filmique son compte, aid en cela par une technologie toujours plus ergonomique. Cette rsurgence de limage du corps malade dans le champ social ne se fait pas sans heurt ; lexposition de corps dcharns et agoniques convoque un imaginaire catastrophiste et contredit les rituels deffacement du corps auxquels procde la socit occidentale. La forme que prend le rcit de soi dans lauto-filmage pathographique dpend de la maladie qui affecte chaque crateur. Nous observons une redfinition de la sincrit, en lien avec lexercice autobiographique. Il sagit dutiliser, dans lauto-filmage pathographique, certains procds fictionnels pour crer un discours sur soi-mme dont la vracit repose sur dautres critres que ceux communment admis. Lauto-filmage pathographique suppose en ce sens un vritable changement dattitude et la mise en place de techniques de soi. Il induit une forme de rconciliation avec sa propre identit physique et psychique. En cela, lcriture filmique de soi est un agent transformateur de la vie et un exercice spirituel. Les ralisateurs ne sont cependant pas uniquement tourns vers eux-mmes. Chacun inclut quelques privilgis au coeur de sa dmarche. Le soin de soi, dans lauto-filmage pathographique, ne se dsolidarise pas du soin des autres. Auto-filmage et camra subjective entretiennent un lien dialectique qui donne son sens lauto-filmage pathographique et voit leur antagonisme clater. Lindividu sauto-filmant nest pas seul ; sa dmarche nest pas quun solipsisme. Elle se voit dpasse par lmergence de lautre dans le champ ou parfois mme, sa prise en main de la camra.
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Notre tude porte le western crpusculaire et cherche plus prcisment extraire le crpusculaire du genre. L'pithte crpusculaire , hrite du vocabulaire critique des annes 1960 et 1970, dfinit gnralement un nombre relativement restreint d'uvres dont le rcit met en scne des cowboys vieillissants dans un style qui privilgie un ralisme esthtique et psychologique, frquemment associ un rvisionnisme historique, voire au western pro-indien , mais qui se dmarque par sa propension filmer des protagonistes fatigus et dpasss par la marche de l'Histoire. Par un dtour sur les formes littraires ayant comme contexte digtique lOuest amricain (dime-novel et romans de la frontire), nous effectuons des allers et retours entre les formes pique et romanesque, entre lHistoire et son mythe, entre le littraire et le filmique pour mieux saisir la relation dyadique quentretient le western avec lcriture, dune part monumentale et dautre part critique, de lHistoire. Moins intresse lesthtique des images quaux aspects narratologiques du film pris comme texte, notre approche tire profit des analyses littraires pour remettre en cause les classifications tanches qui ont marqu lvolution du western cinmatographique. Nous tudions, partir des intuitions dAndr Bazin au sujet du sur-western, les modulations narratives du western ainsi que lmergence dune conscience critique partir de ses hros mythologiques (notamment le cow-boy). Notre approche est la fois pistmologique et transhistorique en ce quelle cherche dgager du western crpusculaire un genre au-del des genres, fond sur une incitation la narrativisation crpusculaire de la part du spectateur. Cette dernire, concentre par une approche deleuzienne de limage-cristal, renvoie non plus seulement une conception existentialiste du personnage dans lHistoire, mais aussi une mise en relief pointue du hors-cadre du cinma, moment de clairvoyance la fois pragmatique et historicisant que nous dfinissons comme une image-fin, une image chronogntique relevant de la contemporanit de ses figures et de leurs auteurs.
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En partant de la documentation filmique de deux performances (Da ist eine kriminelle Berhrung in der Kunst [Ulay, 1976] et Data [Gagnon, 2010]) qui a comme particularit commune davoir t soumise des manuvres cinmatographiques, ce mmoire labore une thorisation permettant de les penser autrement quen tant que documents, mais en tant que films, et plus prcisment en tant quuvres esthtiques complmentaires la performance dorigine. Tombant dans une bance thorique par le fait de leur hybridit supposment contradictoire (performance, phmre/cinma, prservation), les deux films nous invitent penser une conceptualisation renouvele de la performance. Depuis cette perspective, nous dmontrerons que, si le geste de performance est lui-mme enchss dans le geste cinmatographique, cest en fonction de cette co-constitution des uvres quil faut les aborder : en plus de rfrer un contenu performatif, ces films performent une ralit inacheve, en termes de classification thorique mais aussi en termes de valeur politique. Nous verrons finalement qu travers le thme fdrateur du dtournement artistique, pens dans un rapport critique des institutions culturelles, les deux uvres ont pour vise une transformation qui a pour but ltablissement de nouveaux rapports sociaux et politiques. Ultimement, nous dfendrons que cette intervention mme une structure sociale tablie ne soit possible que si la performance dorigine est prsente cinmatographiquement, par le concept du geste cinmatographique de performance.
