Le catacombe di Roma /

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Discours sur Nicolas Poussin /

"Imprimé par ordre de l'Académie royale des beaux-arts."

Lettres sur la Suisse, écrites en 1819, 1820 et 1821,

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Observations sur l'histoire de la révolution Helvétique de Raoul-Rochette.

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[20 phot. de Hambourg et des environs par Sophus Williams, phot. à Berlin, et Herm. Priester, phot. à Hambourg, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

[Phot. en coul. d'une paysanne des environs de Hambourg, par E. Hattorff, phot. à Hambourg, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

[11 phot. de l'île d'Heligoland par Albert Meyer, Louis Koch (phot. à Brême), Jacob Kruss (phot. à Aeuckens) et G. Friederichs, Hof-Photograph, don Raoul de Clermont en 1886]

Donateur : Clermont, Raoul de (18..-19..?)

Le tableau vivant chez Raoul Ruiz ou l'extension de la perception

Le cinéma de Raoul Ruiz est parcouru d'un motif majeur: le tableau vivant. Cette pratique (qui avait cours au XIXe siècle et qui consiste à faire incarner des compositions célèbres par des figurants immobiles, tenant la pose) trouve dans le cinéma de Ruiz une actualisation particulière. Chacune des ressources esthétiques du motif y est explorée: sa valeur de "simulacre", de "paragone", de "réincarnation", mais aussi et surtout de dispositif de regard. Cette dernière dimension est au centre de cet article, qui étudie - surtout à partir de L'Hypothèse du tableau volé (1979), de Généalogie d'un crime (1997) et de Klimt (2007) - comment le tableau vivant permet à Ruiz de mettre en abîme et d'expérimenter la perception du spectateur. Les tableaux vivants élaborés par le cinéaste déjouent en effet la "consommation visuelle" immédiate et superficielle prônée par le cinéma hollywoodien pour activer les facultés contemplatives, analytiques, inconscientes et même déviantes du regard du spectateur.

Maisteri Raoul Palmgren 15/9 1960

Kirje 15.9.1960