Effluent volume and dialysis dose in CRRT: time for reappraisal

The results of several studies assessing dialysis dose have dampened the enthusiasm of clinicians for considering dialysis dose as a modifiable factor influencing outcomes in patients with acute kidney injury. Powerful evidence from two large, multicenter trials indicates that increasing the dialysis dose, measured as hourly effluent volume, has no benefit in continuous renal replacement therapy (CRRT). However, some important operational characteristics that affect delivered dose were not evaluated. Effluent volume does not correspond to the actual delivered dose, as a decline in filter efficacy reduces solute removal during therapy. We believe that providing accurate parameters of delivered dose could improve the delivery of a prescribed dose and refine the assessment of the effect of dose on outcomes in critically ill patients treated with CRRT.

Reliability and construct validity of the karate-specific aerobic test

Chaabene, H, Hachana, Y, Franchini, E, Mkaouer, B, Montassar, M, and Chamari, K. Reliability and construct validity of the karate-specific aerobic test. J Strength Cond Res 26(12): 3454-3460, 2012-The aim of this study was to examine absolute and relative reliabilities and external responsiveness of the Karate-specific aerobic test (KSAT). This study comprised 43 male karatekas, 19 of them participated in the first study to establish test-retest reliability and 40, selected on the bases of their karate experience and level of practice, participated in the second study to identify external responsiveness of the KSAT. The latter group was divided into 2 categories: national-level group (G(n)) and regional-level group (Gr). Analysis showed excellent test-retest reliability of time to exhaustion (TE), with intraclass correlation coefficient ICC(3,1) >0.90, standard error of measurement (SEM) <5%: (3.2%) and mean difference (bias) +/- the 95% limits of agreement: -9.5 +/- 78.8 seconds. There was a significant difference between test-retest session in peak lactate concentration (Peak [La]) (9.12 +/- 2.59 vs. 8.05 +/- 2.67 mmol.L-1; p < 0.05) but not in peak heart rate (HRpeak) and rating of perceived exertion (RPE) (196 +/- 9 vs. 194 +/- 9 b.min(-1) and 7.6 +/- 0.93 vs. 7.8 +/- 1.15; p > 0.05), respectively. National-level karate athletes (1,032 +/- 101 seconds) were better than regional level (841 +/- 134 seconds) on TE performance during KSAT (p < 0.001). Thus, KSAT provided good external responsiveness. The area under the receiver operator characteristics curve was >0.70 (0.86; confidence interval 95%: 0.72-0.95). Significant difference was detected in Peak [La] between national- (6.09 +/- 1.78 mmol.L-1) and regional-level (8.48 +/- 2.63 mmol.L-1) groups, but not in HRpeak (194 +/- 8 vs. 195 +/- 8 b.min(-1)) and RPE (7.57 +/- 1.15 vs. 7.42 +/- 1.1), respectively. The result of this study indicates that KSAT provides excellent absolute and relative reliabilities. The KSAT can effectively distinguish karate athletes of different competitive levels. Thus, the KSAT may be suitable for field assessment of aerobic fitness of karate practitioners.

O Recuo Brutalista

Em conformidade com a dúvida de seu título, o difundido livro The New Brutalism: Ethic or Aesthetic? de Reyner Banham não é possível explicar o Brutalismo como manifestação artística coesa, dotada de consistência e reprodutibilidade formal. A citação de arquitetos famosos, porém divergentes, parece associar e comparar obras ásperas com a pretensão de reerguer uma arquitetura moderna considerada ascética, monótona e insuficiente e gera um teoricismo da aparência crua e do moralismo dos objetos. Discurso que oculta, ou desvia a atenção do retorno artístico à sublimidade e construção artesanal. O Brutalismo é aceito como evolução natural dos estágios modernos anteriores e sanciona artefatos toscos, pesados e inacabados como se fossem filiados ao processo moderno desinfestado. Esconde contradições e disfarça seu rompimento com o moderno para prolongar a expressão Movimento moderno. Mas o objeto claro, econômico e preciso é repudiado pelo consumidor e, por ser pouco representativo, o artista faz sua maquiagem com episódios contrastantes e monumentais na informalidade das cidades espontâneas. No entanto, parece possível suspender a noção positiva e corretiva do Brutalismo para entendê-lo como um recuo artístico vulgarizador que despreza aperfeiçoamento e afronta a atitude moderna com banalização conceptiva, exagero, figuralidade, musculação estrutural, grandeza tectônica, rudimento e rudeza. Assim, moralismo, retorno rústico e originalidade desqualificam a expressão International Style entendida como a culminação da arquitetura moderna do pós-guerra, ao depreciá-la como decadente, como produto imobiliário, comercial e corporativo a serviço do capital. Essa interpretação desvela uma crítica anti-industrial, portanto antimodernista e diversa da pós-modernidade, porém contestadora e realista para fornecer imagens à cultura e aos insensíveis à estrutura da forma moderna. Diverso da pós-modernidade pela dependência ao moderno e ausência de apelo popular. Tornada insignificante a configuração oportuna do artefato, o arquiteto tenta reter sua notabilidade artística, ou o prestígio que parece enfraquecer na aparência símile da especificação de catálogo, no rigor modular. Indispõe-se e repudia componentes, Standards e acabamentos impessoais da indústria da construção para insistir em autoria e inspiração, mas repete cacoetes estilísticos de época e o inexplicável uso intensivo de concreto bruto e aparente para sentir-se engajado e atualizado. Porém, é necessário distinguir obras de aparência severa concebidas pela atitude moderna mais autêntica das de concreto aparente em tipos ou configurações aberrantes. Para avançar na discussão do Brutalismo propõe-se entender este fenômeno com a substituição do juízo estético moderno de sentido visual postulado por Immanuel Kant (1724-1804) por um sentimento estético fácil e relacionado com a sensação da empatia, com a Einfühlung de Robert Vischer (1847-1933). Na época da cultura de massas, admite-se o rebaixamento das exigências no artefato e a adaptação brutalista com a transfiguração dos processos de arquitetura moderna. Assim, a forma é substituída pela figura ou pelo resumo material; a estrutura formal subjacente pelo ritmo e exposição da estrutura física; o reconhecimento visual pelo entusiasmo psicológico ou pelo impulso dionisíaco; a concepção substituída pelo partido, ou, ainda, pelo conceito; a sistematização e a ordem pela moldagem e a organização; a abstração e síntese pela originalidade e essencialidade, o sentido construtivo pela honestidade material; a identidade das partes pela fundição ou pela unicidade objetal e a residência pela cabana primitiva.