O Recuo Brutalista

Em conformidade com a dúvida de seu título, o difundido livro The New Brutalism: Ethic or Aesthetic? de Reyner Banham não é possível explicar o Brutalismo como manifestação artística coesa, dotada de consistência e reprodutibilidade formal. A citação de arquitetos famosos, porém divergentes, parece associar e comparar obras ásperas com a pretensão de reerguer uma arquitetura moderna considerada ascética, monótona e insuficiente e gera um teoricismo da aparência crua e do moralismo dos objetos. Discurso que oculta, ou desvia a atenção do retorno artístico à sublimidade e construção artesanal. O Brutalismo é aceito como evolução natural dos estágios modernos anteriores e sanciona artefatos toscos, pesados e inacabados como se fossem filiados ao processo moderno desinfestado. Esconde contradições e disfarça seu rompimento com o moderno para prolongar a expressão Movimento moderno. Mas o objeto claro, econômico e preciso é repudiado pelo consumidor e, por ser pouco representativo, o artista faz sua maquiagem com episódios contrastantes e monumentais na informalidade das cidades espontâneas. No entanto, parece possível suspender a noção positiva e corretiva do Brutalismo para entendê-lo como um recuo artístico vulgarizador que despreza aperfeiçoamento e afronta a atitude moderna com banalização conceptiva, exagero, figuralidade, musculação estrutural, grandeza tectônica, rudimento e rudeza. Assim, moralismo, retorno rústico e originalidade desqualificam a expressão International Style entendida como a culminação da arquitetura moderna do pós-guerra, ao depreciá-la como decadente, como produto imobiliário, comercial e corporativo a serviço do capital. Essa interpretação desvela uma crítica anti-industrial, portanto antimodernista e diversa da pós-modernidade, porém contestadora e realista para fornecer imagens à cultura e aos insensíveis à estrutura da forma moderna. Diverso da pós-modernidade pela dependência ao moderno e ausência de apelo popular. Tornada insignificante a configuração oportuna do artefato, o arquiteto tenta reter sua notabilidade artística, ou o prestígio que parece enfraquecer na aparência símile da especificação de catálogo, no rigor modular. Indispõe-se e repudia componentes, Standards e acabamentos impessoais da indústria da construção para insistir em autoria e inspiração, mas repete cacoetes estilísticos de época e o inexplicável uso intensivo de concreto bruto e aparente para sentir-se engajado e atualizado. Porém, é necessário distinguir obras de aparência severa concebidas pela atitude moderna mais autêntica das de concreto aparente em tipos ou configurações aberrantes. Para avançar na discussão do Brutalismo propõe-se entender este fenômeno com a substituição do juízo estético moderno de sentido visual postulado por Immanuel Kant (1724-1804) por um sentimento estético fácil e relacionado com a sensação da empatia, com a Einfühlung de Robert Vischer (1847-1933). Na época da cultura de massas, admite-se o rebaixamento das exigências no artefato e a adaptação brutalista com a transfiguração dos processos de arquitetura moderna. Assim, a forma é substituída pela figura ou pelo resumo material; a estrutura formal subjacente pelo ritmo e exposição da estrutura física; o reconhecimento visual pelo entusiasmo psicológico ou pelo impulso dionisíaco; a concepção substituída pelo partido, ou, ainda, pelo conceito; a sistematização e a ordem pela moldagem e a organização; a abstração e síntese pela originalidade e essencialidade, o sentido construtivo pela honestidade material; a identidade das partes pela fundição ou pela unicidade objetal e a residência pela cabana primitiva.

Spatio-temporal variations in the diet and stable isotope composition of the Argentine hake Merluccius hubbsi Marini, 1933 of the continental shelf of southeastern Brazil

The feeding ecology of Merluccius hubbsi was investigated in 2 regions of SE Brazil. The major food sources for the hakes were fish, crustaceans, and squid. In the upwelling system of Cabo Frio, the diet was very similar in the summers of 2001/2002 and spring 2002; fish were the most important prey followed by crustaceans. In Ubatuba, euphausiids were an important prey during the winter 2001 (100 m), while in the summer 2002, fish and amphipods predominated in the diet in the shallower site (40 m) and squid in the deeper site (100 m). The hakes showed temporal differences in stable isotope signatures in both regions, while C:N ratios varied only in Cabo Frio. delta(15)N and delta(13)C (bulk and corrected for lipid content) increased with fish length, which seems to be related to the increasing importance of fish and decreasing importance of euphausiids and amphipods in the diet of larger hakes. The mean trophic level of 3.7 for M. hubbsi was estimated using delta(15)N of bivalves as baseline and the fractionation of 3.4aEuro degrees between trophic levels.

Revision of Neodischistus Painter, 1933 (Diptera, Bombyliidae, Bombyliinae)

The Neotropical genus Neodischistus Painter has a distribution restricted to South (Brazil and Argentina) and Central America (Panama). The genus is composed of two previously described species that are herein revised: N. currani Painter and N. collaris Painter. One new Brazilian species is described: N. marstoni sp. nov. Illustrations of the external morphology of adults and male and female terminalia are also included. An identification key to the species is presented and a short discussion about species distributions is added.

Homogeneity assessment of a station climate series (1933-2005) in the Metropolitan Area of Sao Paulo: instruments change and urbanization effects

This work assessed homogeneity of the Institute of Astronomy, Geophysics and Atmospheric Sciences (IAG) weather station climate series, using various statistical techniques. The record from this target station is one of the longest in Brazil, having commenced in 1933 with observations of precipitation, and temperatures and other variables later in 1936. Thus, it is one of the few stations in Brazil with enough data for long-term climate variability and climate change studies. There is, however, a possibility that its data may have been contaminated by some artifacts over time. Admittedly, there was an intervention on the observations in 1958, with the replacement of instruments, for which the size of impact has not been yet evaluated. The station transformed in the course of time from rural to urban, and this may also have influenced homogeneity of the observations and makes the station less representative for climate studies over larger spatial scales. Homogeneity of the target station was assessed applying both absolute, or single station tests, and tests relatively to regional climate, in annual scale, regarding daily precipitation, relative humidity, maximum (TMax), minimum (TMin), and wet bulb temperatures. Among these quantities, only precipitation does not exhibit any inhomogeneity. A clear signal of change of instruments in 1958 was detected in the TMax and relative humidity data, the latter certainly because of its strong dependence on temperature. This signal is not very clear in TMin, but it presents non-climatic discontinuities around 1953 and around 1970. A significant homogeneity break is found around 1990 for TMax and wet bulb temperature. The discontinuities detected after 1958 may have been caused by urbanization, as the observed warming trend in the station is considerably greater than that corresponding to regional climate.