The display gamut available to simulate colors perceived by anomalous trichromats

The aim of this work was to investigate the effect on a display gamut of varying the optical density and the position of the maximum sensitivity of the cones spectra of anomalous trichromatic observers. The anomalous cone spectral sensitivities were estimated for a set of varying optical density and maximum sensitivity spectra conditions and used to compute the display color gamut. The computed display gamut simulated for normal observers the chro- matic diversity perceived by anomalous observers. It was found that even small variations on the optical density and on the position of the maximum sensitivity spectra have an impact on the simulations of the display gamut for anomalous observers. It was also found that simulations for deuteroanomalous observers are the ones with greater impact if the estimation of the corresponding color display gamut is not carefully adjusted for the observer.

Estimating the colors of paintings

Observers can adjust the spectrum of illumination on paintings for optimal viewing experience. But can they adjust the colors of paintings for the best visual impression? In an experiment carried out on a calibrated color moni- tor images of four abstract paintings obtained from hyperspectral data were shown to observers that were unfamiliar with the paintings. The color volume of the images could be manipulated by rotating the volume around the axis through the average (a*, b*) point for each painting in CIELAB color space. The task of the observers was to adjust the angle of rotation to produce the best subjective impression from the paintings. It was found that the distribution of angles selected for data pooled across paintings and observers could be de- scribed by a Gaussian function centered at 10o, i.e. very close to the original colors of the paintings. This result suggest that painters are able to predict well what compositions of colors observers prefer.

Produção e caracterização de filmes finos nanocompósitos de Au-Ag dispersos numa matriz dielétrica, com efeito de ressonância de plasmão de superfície localizado

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Modelação de governo electrónico para países emergentes: O caso de São Tomé e Príncipe

Tese de Doutoramento em Tecnologias e Sistemas de Informação

Single line for assembly just-in-sequence multiple models

Programa Doutoral em Líderes para as Indústrias Tecnológicas

La carte postale et la représentation des espaces public et intime

La carte postale est un kaléidoscope de vues, d’ornements et de couleurs, qui consacre un tout petit espace au message. C’est à la photographie et aux procédés de reproduction photomécaniques que revient le mérite d’avoir industrialisé la production de la carte postale. Et ce sont les clichés de villes, avec leurs monuments et leurs paysages, qui confèrent à la carte postale son statut de moyen de communication de masse et qui lui concèdent une affinité avec l’industrie du tourisme. La carte postale s’est ainsi emparée de l’ambition photographique de reproduire le monde, s’alliant aux « besoins de l’exploration, des expéditions et des relevés topographiques » du médium photographique à ses débuts. Ayant comme point de départ la carte postale, notre objectif est de montrer les conséquences culturelles de la révolution optique, commencée au milieu du XIXe siècle, avec l’invention de l’appareil photo, et consumée dans la seconde moitié du XXe siècle, avec l’apparition de l’ordinateur. En effet, depuis l’apparition de l’appareil photographique et des cartes postales jusqu’au flux de pixels de Google Images et aux images satellite de Google Earth, un entrelacement de territoire, puissance et technique a été mis en oeuvre, la terre devenant, en conséquence, de plus en plus auscultée par les appareils de vision, ce qui impacte sur la perception de l’espace. Nous espérons pouvoir montrer avec cette étude que la lettre traditionnelle est à l’email ce que la carte postale est au post que l’on publie dans un blog ou dans des réseaux comme Facebook et Twitter. À notre sens, les cartes postales correspondent à l’ouverture maximale du système postal moderne, qui d’universel devient dépendant et partie intégrante des réseaux télématiques d’envoi. Par elles sont annoncés, en effet, la vitesse de transmission de l’information, la brièveté de la parole et l’hégémonie de la dimension imagétique du message, et pour finir, l’embarras provoqué par la fusion de l’espace public avec l’espace privé.

A comunicação online: a página Web como o BIO Empresarial: estratégias de comunicação visual e web design

Dissertação de mestrado em Ciências da Comunicação (área de especialização em Audiovisuais e Multimédia)

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Revisitando a Teoria da Guerra Justa: uma análise das propostas de Michael Walzer e Jeff McMahan

Dissertação de mestrado em Filosofia Política