Michael Kirby's challenge: Intellectual property, HIV/AIDS, and human rights

In July 2014, Melbourne hosted the 20th International AIDS Conference. The event opened, paying tribute to the late Dutch HIV/AIDS researcher Professor Joep Lange, with his image projected onto a screen, with the accompanying quotation: ‘If we can bring a bottle of Coke to every corner of Africa, we should be able to also deliver antiretroviral drugs.’

L’univers dans un point noir : esthétique et matérialité dans l’oeuvre de Jack Kirby

Notre recherche étudie les particularités esthétiques et matérialistes de l’oeuvre du bédéiste américain Jack Kirby (1917-1994) et la manière dont elles répondent d’agencements qui visent à déconstruire et reconstruire les formes sur la page. Contemporain de Will Eisner, Kirby est largement considéré comme l'auteur et dessinateur le plus influent de son époque, co-signant les premières aventures de certains des super-héros qui perdurent et qui sont aujourd’hui la manne de l’industrie hollywoodienne (Captain America, les Fantastic Four, Hulk, etc.). Son oeuvre protéiforme est composée de superpositions de textures, d’objets récupérés, de figures déviées et trouve dans son rapport à la matière les principaux axiomes qui la définissent. Cherchant dans son travail à cerner les fonctions des nombreux amoncellements de points noirs (baptisés kirby dots par la critique et l’industrie), nous nous écartons des modèles d’analyse sémiologiques pour constituer une approche écosophique de la bande dessinée. Dans cette dernière, nous avons recours à la schizo-analyse théorisée par Gilles Deleuze et Félix Guattari dans leur ouvrage L’Anti-OEdipe (1972) afin de cerner les conditions de la production de sens et de non-sens du point kirbyen. Pour ce faire, nous proposons de reconsidérer la BD comme une écologie séquentialisée, composée de cases sans icônes, c’est-à-dire d’un espace pris au plus près de la planche, pour soi et en soi, sans rapport de causalité fixe ou de structure prédéterminée. Nous envisageons ensuite les territorialités archaïques de la bande dessinée pour mieux définir son ontogénie, puis pour étudier les rapports machiniques et schizos qu’entretiennent entre eux les différents espaces (que nous distinguons en espaces striés et en espaces lisses) ainsi que les différents traits de la planche. Finalement, nous expliquerons en quoi le point kirbyen apparaît comme une machine abstraite, c’est-à-dire une instance capable d’auto-générer, d’auto-poïétiser, son propre mystère représentationnel.

[Ressenya del llibre Power/resistance: local politics and the chaotic state d’Andrew Kirby]

Ressenya del llibre Power/resistance: local politics and the chaotic state. Es tracta d’una reflexió serena i meditada sobre l’essència i la presència de -i resistència a- l’estat en les societats occidentals contemporànies des d’una perspectiva espacial

Kirby's wonderful and eccentric museum; or, Magazine of remarkable characters. Including all the curiosities of nature and art, from the remotest period to the present time, drawn from every authentic source. Illustrated with one hundred and twenty-four engravings. Chiefly taken from rare and curious prints or original drawings.

For the most part a reissue with new title pages, of "Kirby's wonderful and scientific museum," later "Kirby's wonderful and eccentric museum." which was published at London from 1803 to 1820. cf. Brit. mus. Catalogue.

The Connecticut digest, comprising all the decisions in Kirby's Reports, the two volumes of Root's Reports, the five volumes of Day's Reports, and the first seven volumes, and a part of the eight, of Connecticut reports [1764-1830]; also, some of the analogous decisions by the courts of the neighboring states and of the United States, together with critical and explanatory observations on the Digest of Judge Swift.

Mode of access: Internet.