Acht Stücke für Klarinette, Bratsche und Klavier, oder Violine, Violoncello und Klavier. Eight pieces for clarinet, viola and piano, or violin, cello and piano. Op. 83.

Includes alternative parts for violin and violoncello.

Trio in E-flat major (K.498) for piano, violin (or clarinet) and viola.

Mode of access: Internet.

Fantasiestücke für Clarinett oder Violine, Viola oder Violoncell und Piano, Op. 12.

Includes alternative parts for violin and violoncello.

Grand duo pour piano e viola

arr. par F. Hermann d'après Le Grand Septuor Oeuvre 20 composé par L. van Beethoven

Quartet no. 3, for piano, violin, viola and cello in C minor.

Mode of access: Internet.

Two quartets for piano, violin, viola and cello: Op.1 in C minor; Op.2 in F minor.

Op.1, C minor.--Op.2, F minor.

SOLO AND CHAMBER CLARINET WORKS BY AMERICAN- BORN WOMEN COMPOSERS: 1990-2005

During the period of 1990-2005, American-born women composers have contributed significantly to the standard clarinet repertoire. Pioneering composers such as Joan Tower, Margaret Brouwer, and Libby Larsen have created staples for clarinet literature. Yet, there is very little scholarly research on women composers of clarinet music, most being concentrated on Joan Tower. Through my research, I have discovered over seventy-five works by more than fifty composers in the following genres: solo clarinet; clarinet and piano; clarinet and voice, with or without piano; and small chamber pieces for up to five players. This performance dissertation project consists of three recitals featuring solo and chamber works by nine living women composers, and program notes containing pertinent biographical and compositional information. My intent is to increase recognition women composers, both prominent and lesser known, who are writing high-quality, accessible clarinet literature. Each woman selected is making a full or partial living from the sales of her compositions, has received recognition through awards, commissions, grants, and frequent performances, and has composed works that are both performer and audience accessible. Recital 1: Trios for Clarinet, Violin, and Piano Commissioned by the Verdehr Trio and Composed by American-Born Women Composers. Composers: Jennifer Higdon, Joan Tower, Margaret Brouwer, and Libby Larsen. Recital II: Programmatic Clarinet Works by American-Born Women Composers. Composers: Andrea Clearfield, Stella Sung, and Karen Amrhein. Recital III: Works for Solo Clarinet, Clarinet and Piano, and Clarinet Concerto Genres by American-Born Women Composers. Composers: Persis Parshall Vehar, Jenni Brandon, Margaret Brouwer, and Libby Larsen.

Trois trios pour le clavecin ou piano-forte avec violon [et] violoncelle : oeuvre 41. Liv. I [Música notada]

Hay un ejemplar encuadernado con: Deux sonates et La Coquette pour forte piano (XVIII/2815)

Trois trios pour le clavecin ou piano-forte avec violon [et] violoncelle : oeuvre 41. Liv. II [Música notada]

ContieneSonata IV, op. 42Sonata VSonata VI.

Suite from L'histoire du soldat, for clarinet, violin and piano,

Mode of access: Internet.

Märchenbilder = [music] : Pictures from fairyland : four pieces for viola (or violin) and piano, op. 113 /

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Tidy Your Room:piano quartet for young musicians

for piano, violin, viola and cello

Interacção entre estruturas intervalares e estruturas espectrais, na música instrumental/vocal

A presente tese apresenta-se num formato bipartido, sendo a primeira parte uma investigação teórica e a segunda parte um conjunto de composições originais que procuram estabelecer, directa e indirectamente, uma relação com a temática investigada. A investigação incide sobre as diferentes relações que se podem estabelecer entre estruturas intervalares e estruturas espectrais, a partir de um conjunto representativo de obras de diferentes compositores. As obras originais da segunda parte configuram um objecto final de análise e reflexão. As composições que integram a segunda parte da tese são: Inês – sete miniaturas sobre A Castro, para soprano e orquestra, sobre excertos de “Castro”, de António Ferreira; Um sino contra o tempo, para flauta, clarinete, percussão e piano; Terra, para orquestra de cordas; Dor e Amor, para voz, flauta, clarinete, percussão, harpa, piano, violino, viola e violoncelo, sobre poemas de Nuno Júdice; e Ode a Gaia, para soprano solo, coro misto e electrónica, a partir de textos de diversos autores e épocas, desde Homero a Fernando Pessoa. Esta investigação surge a partir da convicção de que é possível e enriquecedor para a composição a coexistência e o estabelecimento de uma relação entre estruturas que valorizam as qualidades dos intervalos que as constituem e estruturas de tipo espectral. Se o pensamento intervalar pode ser relacionado com princípios de estruturação ligados a toda uma tradição musical, desde a música modal, à tonal e à atonal, o pensamento espectral relaciona-se com o estudo do fenómeno sonoro e do timbre e é integrado mais tardiamente no séc. XX como um possível modelo estruturante na composição. A investigação sobre as obras seleccionadas, sobretudo de compositores que colocam o fenómeno da percepção num plano central, procura diferentes interacções entre os dois tipos de estrutura, interrogando-se sobre em que medida é que essa interacção influencia ou é mesmo determinante para o resultado musical final. São analisadas diferentes aplicações, tais como: a procura de qualidades acústicas na criação de estruturas intervalares, a criação de timbres particulares para linhas estruturantes, a manipulação tímbrica de estruturas verticais, a inter-relação de camadas intervalares e espectrais na textura musical de forma sincrónica e diacrónica, e o surgimento de material intervalar a partir de estruturas espectrais. Os principais resultados passam pela confirmação de que o pensamento intervalar é compatível com o pensamento espectral e vice-versa, podendo-se concluir que são essenciais diferentes funções para os dois tipos de estrutura na textura musical e que quer as estruturas intervalares quer as espectrais se relacionam com diferentes aspectos da percepção, tendo, assim, uma influência determinante no resultado musical final, na eficácia da escuta e na sua fruição.

Haydn's celebrated overture composed for & performed at Mr. Salomon's concert Hanover-Square : adapted for the piano-forte, with an accompaniment for a violin & violoncello ad libitum. N. 2, Sinfonia II [Música notada]

Hay un ejemplar encuadernado con: Deux sonates et La Coquette pour forte piano (XVIII/2815). Firma autógrafa de J.C. Salomon en la port.

Haydn's celebrated overture composed for & performed at Mr. Salomon's concert Hanover-Square : adapted for the piano-forte, with an accompaniment for a violin & violoncello ad libitum. N. 3, Sinfonia III [Música notada]

Hay un ejemplar encuadernado con: Deux sonates et La Coquette pour forte piano (XVIII/2815). Firma autógrafa de J.C. Salomon en la port.