Manuel Martínez Torres. Retrat d'un que s'enamorà del dibuix i dels colors

Parte del catálogo de la exposición celebrada en Elche del 12 de Abril al 10 de Mayo de 2002.

El cielo teñido de rojo: La visión del color en el Diarium spirituale de Rûzbihân Baqlî (m. 606/1209)

El presente artículo analiza la significación simbólica del color como manifestación de la Belleza divina en el Diarium spirituale (La revelación de los secretos, Kaslzfal-nsr2r) de RGzbihh Baqli ShirazT (m. 606/1209), uno de los grandes místicos del amor del sufismo persa. El diario de RGzbihan es un documento excepcional de la literatura sufí. Paul Nwyia ha descrito este texto como «único en el campo de La mística islámica, incluso de la literatura mística universal», y Henry Corbin era de la misma opinión. El diario de RGzbihari está lleno de visiones de asombrosa intensidad, y contiene encuentros extraordinarios con Dios, los ángeles, los profetas y los santos sufíes. A su vez, en el arte moderno, los Diarios de Paul Klee muestran la vigencia del sentido espiritual del color como una forma de visión interior.

El viaje espiritual al 'espacio verde': el 'jardín de la visión' en el sufismo

El viaje espiritual al «espacio verde» es un recorrido por el significado simbólico del color verde, el color litúrgico y espiritual del Islam, tomando como punto de partida la obra de dos artistas iraníes contemporáneos: Suhrab Sepehri y Shirin Neshat. Desde las antiguas religiones del Oriente Próximo hasta el Islam, el verde es el color del firmamento espiritual, el de los vergeles del Paraíso, la tierra del más allá. El jardín verdeante que alcanza el alma difunta (den) en el mazdeísmo, el verdor de la tierra de Xvarnah en el zoroastrismo, o el ascenso del alma (gryw) al Paraíso de Luz en el maniqueísmo, son ideas que retoman los grandes poetas persas (Nizami, Riimi, Hafiz) para hablar de la resurrección y de la entrada en el mundo del alma. En el sufismo la luz verde tipifica la cumbre del crecimiento espiritual, el jardín eterno (al-Kubrh, al-Simnani); es el «Mar Verde» que constituye el indicio del resplandor de la vida eterna (Ibn al-'Arabi); es el color de la perfección absoluta ('Iraqi) y de a resurr

Coordenades cromàtiques

Treball de recerca realitzat per una alumna d’ensenyament secundari i guardonat amb un Premi CIRIT per fomentar l'esperit científic del Jovent l’any 2008. L’objectiu d’aquest treball de recerca és estudiar els diferents sistemes de coordenades de colors en mescles additives i subtractives i les seves aplicacions pràctiques en la transmissió i la reproducció d’imatges en color. Primer de tot es va fer una recerca bibliogràfica sobre les característiques elementals de la llum, sobre els trets més importants de l’anatomia de l’ull humà i sobre la corba CIE i l’estudi de les coordenades cromàtiques i les seves aplicacions. D’altra banda, es va confeccionar una maqueta de l’obtenció de la corba CIE, elaborada en metacrilat. S’han complert els objectius previstos amb una exposició sistemàtica i clara dels diferents tipus de coordenades cromàtiques i les seves aplicacions amb exemples originals de l’autora. Amb les aplicacions de mescles additives, s’ha pogut veure la gran importància que tenen les coordenades per a la transmissió i l’emmagatzemament d’imatges. A més a més les coordenades subtractives són de gran utilitat en les impressions. Finalment s’ha pogut veure que, gràcies a les coordenades, es permet la codificació i la transmissió dels colors.

Taller d'iniciació al treball cooperatiu dins el marc de l'EEES

Aquest treball es centra en descriure i explicar la realització d'un Taller d'iniciació al treball cooperatiu de l'assignatura Fonaments de Cognició Humana. Aquesta assignatura té assignada la competència de treball en equip concretada en 'Capacitat de col-laborar amb els demés i de contribuir a un projecte comú'. Per tal d'iniciar als estudiants en el treball cooperatiu es porta a terme un taller en el qual, a partir de tres dinàmiques de grup (el joc dels colors, el quadres esquerdats i construïm ponts) es mostren aspectes clau del treball en equip com la formació de grups, l'assignació i el repartiment de rols i la distribució de les tasques i responsabilitats. L'aplicació d'aquesta taller aporta molts beneficis per tal d'assentar les bases per al treball en equip dels grups i la cooperació entre els seus membres

Els colors dels animals. 'Los colores de los animales'.

Vídeo explicativo de las funciones de los colores de los animales. Algunas de las causas de las coloraciones más estridentes son los ambientes poco luminosos. Sus funciones varían o bien para llamar la atención entre la manada, para camuflarse o bien para defenderse ante depredadores.

Els Colors : estratègia i imatge empresarial

L’estudi presentat en aquest informe correspon a la investigació al voltant del paper del color al màrqueting empresarial. La seva influència, ja sigui com a eina comunicativa o identificadora d’un producte o empresa, es torna molt superior a la qualse li podria atribuir en un primer moment (fins al punt de convertir-se en un aspecte clau) quan s’observa la reacció dels consumidors davant les seves variacions i l’aplicació que en fan les companyies.La primera idea a confirmar pel treball és el caràcter inconscient de les reaccions generades per la percepció visual i les motivacions existents per explotarles.Un estudi sobre els precursors i les teories actuals de la psicologia del color condueix a una comparació entre allò que reflecteixen els estudis amb la realitat empresarial actual, mostrant una correlació evident entre valors de les organitzacions iles seves expressions pictòriques i exemplificant situacions de coincidència entre canvi de color i canvi d’estratègia corporativa. Aquest procés dóna lloc a la hipòtesi principal: el color és un element indispensable del procés de comercialització.Per tal de contrastar-la, inicialment s’acudirà a l’evidència recaptada mitjançant un qüestionari d’elaboració pròpia. A partir dels seus resultats, observarem com els consumidors no creuen estar tan influenciats per l’estètica i el color dels productes que compren com efectivament ho estan, i podrem seguir reafirmant la teoria exposada a la primera part amb paral·lelismes respecte les opinions mostrades.A continuació, es reflexionarà sobre quatre funcions del color aplicades a l’empresa de les quals aquestes es poden beneficiar: segmentador de mercats, indicador de canvi de tendència, identificador nacional i element associatiu immediat.Les determinacions preses a cada apartat a partir de reflexions teòriques i exemples formaran un entramat de conclusions que posarà fi al projecte en un apartat en el quals’ordenen les bases per a la correcta aplicació del color al món empresarial, en funció del rol de la companyia dins del seu mercat, els valors a transmetre, el tipus de producte a comerciar, etc.Finalment, els nombrosos fonaments que se li poden atribuir a favor fan que lahipòtesi inicial quedi ratificada com a certa, ja que es demostrarà una permanent voluntat per part de les empreses d’influir sobre el comportament dels destinataris del seu procés publicitari mitjançant aquest recurs, ja sigui de manera directa o indirecta.

Projecte Rambla de la Mina. Colors per trepitjar

Aquest projecte deriva d'alguns dels resultats del conjunt de tallers de participació que, amb el nom de Cartografies de La Mina vàrem desenvolupar entre el 2002 i el 2005 amb diversos grups de veïns i veïnes del barri i que queden sintetitzats en el Pla d¿accions de barri en Espai Públic, que vàrem lliurar al Consorci del Barri de La Mina l'abril del 2006.

Projecte Rambla de la Mina. Colors per trepitjar

Aquest projecte deriva d'alguns dels resultats del conjunt de tallers de participació que, amb el nom de Cartografies de La Mina vàrem desenvolupar entre el 2002 i el 2005 amb diversos grups de veïns i veïnes del barri i que queden sintetitzats en el Pla d¿accions de barri en Espai Públic, que vàrem lliurar al Consorci del Barri de La Mina l'abril del 2006.

Narcí­s-Jordi Aragó. Girona de tots colors

La vida de Narcís-Jordi Aragó és la del compromís cívic en la recerca i la difusió de la cultura gironina. Nosaltres el trobem a casa seva, llegint els textos presentats als Jocs Florals i Literaris Escolars de Girona, del jurat dels quals aquest any forma part. En reconeixement a la seva trajectòria, la Facultat de Lletres de la Universitat de Girona ha acordat concedir-li la Distinció al mèrit cultural

Del Simbolisme a l'abstracció: l'ideal de la unitat de les arts en l'obra de Kandinsky i Mondrian, 1886-1936

Aquesta tesi explora els orígens de la pintura abstracta des d'un punt de vista eminentment conceptual. Parteix de la hipòtesi que l'abstracció es pot considerar la culminació dels ideals estètics del Simbolisme finisecular; i considera que un dels elements de continuïtat entre Simbolisme i abstracció fou l'ideal de l'obra d'art total o Gesamtkunstwerk. La tesi estudia els pintors Vassily Kandinsky i Piet Mondrian per mostrar, a través de l'anàlisi de les seves obres i textos, que aquest ideal d'obra total fou per ambdós un leit-motiv fonamental en la seva evolució vers l'abstracció. En el cas de Kandinsky s'estudien especialment les seves composicions escèniques, i en el cas de Mondrian, l'arranjament del seu estudi, projectes en el marc dels quals es va desenvolupar la seva pintura. En ambdós casos, com també en el Simbolisme, el projecte de l'obra d'art total es considera tant des de la vessant artística, com en relació al seu valor utòpic.

Transforming Youth Identities: Interactions Across ""Races/Colors/Ethnicities,"" Gender, Class, and Sexualities in Johannesburg, South Africa

In South Africa, and especially in Johannesburg, apartheid's ""racial"" paradigms are being transformed. Fifteen years after the end of apartheid and the elimination of all forms of inequity based on notion of ""race,"" including the abolition of the Immorality Act of 1949 that prohibited mixed marriages, the discourses of youth challenge preestablished boundaries. Today, the South African Constitution gives people the right to proclaim their sexual orientation and to shape their own identities. Through ethnographic observations carried out in Johannesburg and in-depth interviews with young people, this paper explores transforming notions of identity based on ""race/color/ethnicity,"" gender, class, and sexuality. The dynamics and challenges faced by young people with regards to mixed interactions in post-apartheid Johannesburg are analyzed and the paper looks at how "" race,"" gender, and sexuality interact in the various spaces in Johannesburg and how they affect young people's lives, particularly their perceptions of risk, violence, and HIV/AIDS vulnerability.

uvby-beta photometry of solar twins The solar colors, model atmospheres, and the T(eff) and metallicity scales

Aims. Solar colors have been determined on the uvby-beta photometric system to test absolute solar fluxes, to examine colors predicted by model atmospheres as a function of stellar parameters (T(eff), log g, [Fe/H]), and to probe zero-points of T(eff) and metallicity scales. Methods. New uvby-beta photometry is presented for 73 solar-twin candidates. Most stars of our sample have also been observed spectroscopically to obtain accurate stellar parameters. Using the stars that most closely resemble the Sun, and complementing our data with photometry available in the literature, the solar colors on the uvby-beta system have been inferred. Our solar colors are compared with synthetic solar colors computed from absolute solar spectra and from the latest Kurucz (ATLAS9) and MARCS model atmospheres. The zero-points of different T(eff) and metallicity scales are verified and corrections are proposed. Results. Our solar colors are (b - y)(circle dot) = 0.4105 +/- 0.0015, m(1,circle dot) = 0.2122 +/- 0.0018, c(1,circle dot) = 0.3319 +/- 0.0054, and beta(circle dot) = 2.5915 +/- 0.0024. The (b - y)(circle dot) and m(1,circle dot) colors obtained from absolute spectrophotometry of the Sun agree within 3-sigma with the solar colors derived here when the photometric zero-points are determined from either the STIS HST observations of Vega or an ATLAS9 Vega model, but the c(1,circle dot) and beta(circle dot) synthetic colors inferred from absolute solar spectra agree with our solar colors only when the zero-points based on the ATLAS9 model are adopted. The Kurucz solar model provides a better fit to our observations than the MARCS model. For photometric values computed from the Kurucz models, (b - y)(circle dot) and m(1,circle dot) are in excellent agreement with our solar colors independently of the adopted zero-points, but for c(1,circle dot) and beta circle dot agreement is found only when adopting the ATLAS9 zero-points. The c(1,circle dot) color computed from both the Kurucz and MARCS models is the most discrepant, probably revealing problems either with the models or observations in the u band. The T(eff) calibration of Alonso and collaborators has the poorest performance (similar to 140 K off), while the relation of Casagrande and collaborators is the most accurate (within 10 K). We confirm that the Ramirez & Melendez uvby metallicity calibration, recommended by Arnadottir and collaborators to obtain [Fe/H] in F, G, and K dwarfs, needs a small (similar to 10%) zero-point correction to place the stars and the Sun on the same metallicity scale. Finally, we confirm that the c(1) index in solar analogs has a strong metallicity sensitivity.

Visual biology of Hawaiian coral reef fishes. II. Colors of Hawaiian coral reef fish

The colors of 51 species of Hawaiian reef fish have been measured using a spectrometer and therefore can be described in objective terms that are not influenced by the human visual experience. In common with other known reef fish populations, the colors of Hawaiian reef fish occupy spectral positions from 300-800nm; yellow or orange with blue, yellow with black, and black with white are the most frequently combined colors; and there is no link between possession of ultraviolet (UV) reflectance and UV visual sensitivity or the potential for UV visual sensitivity. In contrast to other reef systems, blue, yellow, and orange appear more frequently in Hawaiian reef fish. Based on spectral quality of reflections from fish skin, trends in fish colors can be seen that are indicative of both visually driven selective pressures and chemical or physical constraints on the design of colors. UV-reflecting colors can function as semiprivate communication signals. White or yellow with black form highly contrasting patterns that transmit well through clear water. Labroid fishes display uniquely complex colors but lack the ability to see the UV component that is common in their pigments. Step-shaped spectral curves are usually long-wavelength colors such as yellow or red, and colors with a peak-shaped spectral curves are green, blue, violet, and UV.

The display gamut available to simulate colors perceived by anomalous trichromats

The aim of this work was to investigate the effect on a display gamut of varying the optical density and the position of the maximum sensitivity of the cones spectra of anomalous trichromatic observers. The anomalous cone spectral sensitivities were estimated for a set of varying optical density and maximum sensitivity spectra conditions and used to compute the display color gamut. The computed display gamut simulated for normal observers the chro- matic diversity perceived by anomalous observers. It was found that even small variations on the optical density and on the position of the maximum sensitivity spectra have an impact on the simulations of the display gamut for anomalous observers. It was also found that simulations for deuteroanomalous observers are the ones with greater impact if the estimation of the corresponding color display gamut is not carefully adjusted for the observer.