Manual eclesiastico de las ceremonias de la Iglesia : disertacion sobre la rubrica IV del misal romano, de las misas votivas, privadas, cantadas y solemnes

Autor consta en el prólogo

Manual eclesiastico de las ceremonias de la Iglesia : disertacion sobre las rubricas V y XIII del Misal Romano de las misas de requiem

Autor consta en el pról. de: Manual eclesiastico de las ceremonias de la Iglesia : disertacion sobre la rubrica IV del misal romano ... junto a la que está encuadernada esta obra

O Cerimonial público e o poder simbólico manifesto no Congresso Nacional : a posição hierárquica da Câmara dos Deputados

Estuda os motivos pelos quais as regras de Cerimonial Público atual, um sistema de organização de cerimônias oficiais que visa evidenciar o grau hierárquico ocupado por cada uma das Instituições - e portanto o poder simbólico dessas instituições - não reservam ao Presidente da Câmara dos Deputados, representante maior da Instituição, o adequado posicionamento na ordem de precedência em eventos que envolvem a presença de outros representantes dos Três Poderes. Inicialmente foi estudado o Cerimonial Público como forma simbólica de poder, pela perspectiva da formação cultural que remete à construção coletiva dos símbolos, de valores, de ideias, agregando-se também o conceito do inconsciente coletivo, definido como sistema psíquico de caráter coletivo, formado pelos instintos e pelos arquétipos, e que pode dar origem à mitologia de um povo. Em seguida é relatada a formação cultural e política do Estado brasileiro que, de colônia escassamente povoada, tornou-se um império independente sob a mão forte de um imperador que soube utilizar o poder simbólico do cargo, e estudada a posição hierárquica das casas do Poder Legislativo pela ótica do desenho constitucional do Estado ao longo de sua existência. Na última constituição brasileira, a Constituição Federal de 1988, verifica-se mudança significativa na posição hierárquica da Câmara dos Deputados frente à Mesa do Congresso Nacional. Essa mudança, entretanto, ainda não foi completamente implementada, como pode ser observado nas regras do Cerimonial Público que atualmente orientam aquelas solenidades que envolvem a relação hierárquica entre os representantes dos Três Poderes.

PHILIPPE ROGIER (c.1561-1596): MISSA INCLITA STIRPS JESSE. A CRITICAL AND PERFORMING EDITION WITH PERFORMANCE COMMENTARY

The dissertation comprises two parts: (a) a musical edition and (b) a performance given on 3 July, 2008 of Philippe Rogier’s Missa Inclita stirps Jesse. The dissertation explores some of the editorial decisions required, how the demands of performers and musicologists differ, and whether they can be reconciled in one single edition. The commentary explains the preparation and realization of the edition. A video recording of the concert performance is attached to the dissertation. The Mass: The Missa Inclita stirps Jesse was published in Madrid in 1598 in a collection entitled Missae Sex. The mass setting is for four voices, except the Agnus Dei, which is for five, and is based on musical material in the motet Inclita stirps Jesse by Jacobus Clemens non Papa (c. 1510-15 – c.1556-6). Rogier’s choice and use of musical material from the motet (published in 1549) are discussed in the dissertation. The Edition: The edition is made from a microfilm copy of the Missae Sex held in the Biblioteca del Conservatorio de Musica “Giuseppe Verdi” in Milan. The Missae Sex was originally dedicated to King Philip II of Spain (1527-1598, reg. 1556-1598), whom Rogier had served as chorister and then maestro de capilla. Both Rogier and King Philip died before the volume was ready for publication. One of Rogier’s pupils, Géry de Ghersem, prepared the volume, which was printed in 1598, dedicated to King Philip III. The Performance: The mass was performed at a concert of Spanish Renaissance music in St. Matthew’s Cathedral, Washington, DC, on 3 July 2008, sung by the ensemble Orpheus directed by Philip Cave as part of the Chorworks summer workshop entitled Kings and Conquistadors: Music of Old and New Spain.

O governo da linguagem cerimonial: costume etiqueta no Timor-Leste colonial

Este ensaio explora o elevado significado adquirido por antigos costumes e cerimoniais na gestão de poder, status e autoridade socio-política em Timor-Leste, com especial enfoque no período compreendido entre as décadas de 1850 e 1910. Argumenta-se que, em Timor colonial, a cerimonialidade formava a linguagem e a tecnologia através da qual a autoridade político-jural Portuguesa e Timorense se constituía e se exercia nas interacções coloniais. A cerimonialidade garantia o exercício do comando assim como a comunicação social entre os actores coloniais portugueses e os povos e as classes dirigentes timorenses, numa diversidade de situações: durante interacções pacíficas e conjuntivas, mas também, e de modo importante, em ocasiões de tensão política, conflito, ou violência física iminente.

Guillem Cifre de Colonya : un sant que no anava a missa. 'Guillem Cifre de Colonya : un santo que no iba a misa'

Esta obra se ha publicada con la colaboraci??n de la Fundaci??n Guillem Cifre de Colonya

Vestígios da prática cerimonial judaica no Cante : o canto colectivo do Baixo Alentejo

Trata-se de uma dimensão da cultura portuguesa em muitos aspectos ignorada. Está ainda por conhecer a influência das vivências cripto-judaicas na conformação de determinadas práticas tradicionais populares, mesmo naquelas que foram absorvidas por práticas de âmbito religioso e integradas na cultura cristã numa perspectiva até litúrgica (ou que se afastaram desse prisma inicial, no sentido de uma expressão da vida profana).

Missa de Alcaçus: aproximações melódicas com os romances medievais ibéricos

Este trabalho tem como objetivo investigar a obra Missa de Alcaçus a partir dos romances medievais ibéricos recolhidos do livro Romanceiro de Alcaçus de Deífilo Gurgel (1992). Parte-se do interesse de buscar afinidades melódicas entre os romances com as partes da Missa e de compreender como se deu o processo de inserção dos romances ibéricos, como elementos da cultura popular na obra erudita. Para a análise musical da obra Missa de Alcaçus, o trabalho tem como referência o conceito de afinidade eletiva por Max Weber (1995) atribuído as possibilidades de inserção de elementos da música tradicional do Nordeste à obra erudita. Quanto os romances ibéricos recolhidos da tradição oral, tomamos o conceito de memória coletiva de Maurice Halbwachs (2006), a fim de esclarecer o processo de construção da memória coletiva contida nesses romances. A pergunta central deste trabalho consiste em saber se há afinidade melódica entre os romances e as partes da Missa de Alcaçus. Para a metodologia desta pesquisa, são expostos os romances ibéricos e as partes da Missa num quadro de cartografia simbólica, segundo Boaventura Santos (2000), a fim de identificar onde, como e quais os desdobramentos musicais da obra

O império da lei: ensaio sobre o cerimonial de sagração de D. Pedro I (1822)

Ce texte analyse le cérémonial royal de la monarchie constitutionnelle brésilienne: le sacre et le couronnement de l'Empereur D. Pedro I. Notre examen de ce cérémonial a comme point de départ son caractère liturgique, pour comprendre pourquoi cet aspect a été considéré essentiel alors pour affirmer l'autonomie du nouveau royaume et, en même temps, a contribué pour définir le pouvoir politique de l'Empire du Brésil.

A Missa do galo na matriz e nas filiais

A prática intertextual posta em jogo na reescrita do conto Missa do Galo, de Machado de Assis, por fi ccionistas brasileiros revela não apenas a atualidade da narrativa machadiana como também aspectos de interesse para discutirmos as distintas concepções de escrita fi ccional a partir da matriz oferecida à leitura. É o que propomos realizar, acompanhando as variações sobre o mesmo tema modalizadas por Nélida Piñon, Lygia Fagundes Teles, Autran Dourado, Osman Lins, Julieta Ladeira e Antonio Callado, o que nos permitirá estabelecer inter-relações para comentarmos as confl uências e divergências entre os contos, a partir de procedimentos estruturais e imagens presentes nas narrativas.

Flores musici seu divinae laudis odores suavissimi : in quibus cantiones cum missa, senis decantandae vocibus, adiuncto basso pro organo continentur

per Christianum Keifferer