"La guzla" de Prosper Mérimée : les origines du livre, ses sources, sa fortune; étude d'histoire romantique.

Thèse--Grenoble.

Notes sur Prosper Mérimée /

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The novels, tales and letters of Prosper Mérimée /

v.1. Carmen; Arsène Guillot, Abbé Aubain. Tr. by E. M. Waller, M. Loyd and E. B. Thompson; with illus. by G. Fraipont and S. Arco.--v.2. Colomba, tr by the Lady Mary Loyd; with illustrations by G. Vuillier.--v.3. The mosaic, comprising Mateo Falcone, and other tales. Tr. by Emily M. Waller and Mary H. Dey; with illustrations by J. Le Blant, P. Sinibaldi, L. O. Merson, Myrbach, E. de Beaumont, and Lalauze.--v.4. The double mistake; Souls in purgatory; The Venus of Ille. Tr. by W. M. Arnold, Olive E. Palmer, and Emily M. Waller; with illustrations by G. Fraipont, A. Bramtot, and J. J. Aranda.--v.5. Last stories and translations, tr. by Emily M. Waller and Louise Paul; with illustrations by A. Robaudi; Lokis, The "Viccolo" of Madam Lucrezia. The blue chamber. Djoûmane. The Spanish witches. The pistol shot. The queen of spades. The Bohemians. The hussar.--v.6. A chronicle of the reign of Charles IX. Tr. by G. Saintsbury; with illus. by E. Toudouze.--v.7-8. Letters to an unknown, tr. by Olive E. Palmer.

An author's love; being the unpublished letters of Prosper Mérimée's 'Inconnue.'

Fictitious.

Colomba : novela de Costumbres Corsas

UANL

Histoires possibles et impossibles ; suivi de Le narrateur dans le texte fantastique

Six courts récits, qui peuvent n’en former qu’un, se penchent sur les possibilités de la voix narrative (à la troisième personne, au « je », au « nous », au « tu »). Ils réfléchissent sur l’acte de création comme construction et sur les effets de la narration. Pour preuve, le dernier texte reprend intégralement le premier. Le fantastique surgit au moment de l’hésitation du lecteur devant la nature des faits qui lui sont présentés. C’est avec les différentes instances que composent les destinateurs et les destinataires du récit que ce texte joue. La voix narrative, dans un texte fantastique, a une grande importance et doit créer une tension chez le lecteur, qui n’arrivera pas à trouver une explication pour certains aspects du récit. Le narrateur, souvent au « je », se confond avec un personnage. À l’aide de l’analyse du déroulement de l’intrigue et des procédés narratifs utilisés dans trois nouvelles : La Vénus d’Ille (Mérimée), Apparition (Maupassant), Ligeia (Poe), nous cherchons à montrer le rôle du narrateur dans le texte fantastique.

Carmen de Carlos Saura : El personaje de Antonio en diálogo con el pasado literario y operístico

Nos proponemos en este trabajo analizar la lectura que el cineasta español Carlos Saura realiza, hacia 1983, de dos textos que preceden al film: la nouvelle 'Carmen' de Próspero Mérimée, de 1845, y la ópera del mismo nombre, estrenada en Francia en 1875, de Georges Bizet. Estas dos obras constituyen una referencialas necesaria en este trabajo, pero nuestro análisis focaliza la original construcción que el cineasta español hace del personaje de Antonio. Consideramos que la 'Carmen' de Carlos Saura y el tratamiento que le da al coprotagonista de la historia, nos enfrenta a un nuevo fenómeno estético que desestabiliza los términos de lo convencional. Intermedialidad, intertextualidad, arte postmoderno son categorías teóricas que nos permiten hacer una lectura del film, a través del tratamiento particular que Saura da a la figura de Antonio, para poner en evidencia la complejidad de la relación cine-literatura

Carmen de Carlos Saura : El personaje de Antonio en diálogo con el pasado literario y operístico

Nos proponemos en este trabajo analizar la lectura que el cineasta español Carlos Saura realiza, hacia 1983, de dos textos que preceden al film: la nouvelle 'Carmen' de Próspero Mérimée, de 1845, y la ópera del mismo nombre, estrenada en Francia en 1875, de Georges Bizet. Estas dos obras constituyen una referencialas necesaria en este trabajo, pero nuestro análisis focaliza la original construcción que el cineasta español hace del personaje de Antonio. Consideramos que la 'Carmen' de Carlos Saura y el tratamiento que le da al coprotagonista de la historia, nos enfrenta a un nuevo fenómeno estético que desestabiliza los términos de lo convencional. Intermedialidad, intertextualidad, arte postmoderno son categorías teóricas que nos permiten hacer una lectura del film, a través del tratamiento particular que Saura da a la figura de Antonio, para poner en evidencia la complejidad de la relación cine-literatura

Carmen de Carlos Saura : El personaje de Antonio en diálogo con el pasado literario y operístico

Nos proponemos en este trabajo analizar la lectura que el cineasta español Carlos Saura realiza, hacia 1983, de dos textos que preceden al film: la nouvelle 'Carmen' de Próspero Mérimée, de 1845, y la ópera del mismo nombre, estrenada en Francia en 1875, de Georges Bizet. Estas dos obras constituyen una referencialas necesaria en este trabajo, pero nuestro análisis focaliza la original construcción que el cineasta español hace del personaje de Antonio. Consideramos que la 'Carmen' de Carlos Saura y el tratamiento que le da al coprotagonista de la historia, nos enfrenta a un nuevo fenómeno estético que desestabiliza los términos de lo convencional. Intermedialidad, intertextualidad, arte postmoderno son categorías teóricas que nos permiten hacer una lectura del film, a través del tratamiento particular que Saura da a la figura de Antonio, para poner en evidencia la complejidad de la relación cine-literatura

L'art dramatique a Valencia depuis les origines jusqu'au commencement du XVIIe siècle.

Bibliography: p. [651]-711.

Nosographie philosophique ou La méthode de l'analyse appliquée a la médecine /

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Les aventures du baron de Fæneste,

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Colomba,

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