Mus Hs 2140 - Parsifal : Scenen und Bruchstücke aus Richard Wagner's Bühnenweihfestspiel ; für zwei Klaviere, zwei Violinen, Bratsche, Violoncell und Kontrabass

[von Richard Wagner]. Bearb. von Engelbert Humperdinck

Zwei sechsstimmige Intraden, 1608. Für 3 Violinen, 2 Violen und Violoncello (Kontrabass) /

Originally for 6 unspecified instruments.

Nuovo metodo per contrabbasso = Nouvelle méthode de contrebasse = New method for double-bass = Neue Kontrabass-Schule = Nuevo método para contrabajo /

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Ach, dass ich Wassers g'nug hatte. Lamento. Solo-Kantate fur eine Altstimme, Violine, 3 Violen (oder 2 Violen und Violoncell), Kontrabass und Orgel.

Mode of access: Internet.

Weihnachtskonzert (Concerto grosso Nr. 8) für 2 Solo-Violinen, Solo-Violoncello, 2 Violinen, Viola, Violoncello (Kontrabass) und Klavier.

Includes a realization of the bass part for piano.

Suite, G-moll, aus Delitiae musicales oder Lust-Music, für zwei Violinen, zwei Violen, Violoncello (Fagott) Kontrabass und Cembalo (Klavier)

Originally for 2 violins, 2 violas, bassoon, and continuo. Continuo part realized for keyboard instrument.

Suite aus "Lustige Feldmusic" 1704, für 2 Violinen, Viola, Violoncello (Kontrabass)

Edited for string orchestra.

Suite aus "Studenten Music" 1654, für 2 Violinen, 2 Violen, Violoncello (Kontrabass) und Klavier. [Für den prakt. Gebrauch

Originally for 5 instruments with continuo; the bass is realized for piano. The continuo part realized for keyboard instrument.

L’école viennoise de contrebasse : genèse et réception

Cette recherche met en parallèle les cultures germanophone et francophone par l’entremise de l’histoire de la contrebasse. La problématique consiste à expliquer l’absence de littérature en français sur l’école viennoise de contrebasse, qui s’est développée dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et qui a eu une certaine incidence sur le développement de cet instrument. La première section propose une biographie des principaux représentants de cette école, tous contrebassistes virtuoses actifs à Vienne autour de 1750. Suivent un tour d’horizon des œuvres pour contrebasse concertante du classicisme viennois, puis un rappel historique sur le déclin de cette école. Dans la deuxième section, un parallèle est tracé entre l’avancée du violoncelle et le recul de la contrebasse au XIXe siècle. Suivent une présentation des instruments les plus appréciés de cette époque, à savoir le piano, le cor français et le violoncelle, puis une comparaison entre l’évolution de la contrebasse en France et dans les pays germanophones au XIXe siècle. Finalement, la troisième section est consacrée à la renaissance de l’école viennoise de contrebasse, amorcée au milieu du XXe siècle. Pour observer le déploiement de cette évolution dans les cultures française, germanophone et anglo-saxonne, cette section comporte un examen des œuvres publiées par les maisons d’édition spécialisées en musique ainsi que de celles enregistrées par les contrebassistes.