The fourfold serial killer in Bret Easton Elliss American Psycho

Patrick Bateman, o protagonista narrador do romance American Psycho (1991), de Bret Easton Ellis, confunde por ser rico, bonito e educado e, ao mesmo tempo, torturador, assassino e canibal. Mas esta personalidade antag��nica n��o o torna singular. O que o particulariza s��o as quatro faces que ele apresenta ao longo de sua narrativa: (1) ele consome mercadorias e humanos, (2) compete para ter reconhecimento, (3) provoca horror por suas a����es, e (4) n��o �� um narrador confi��vel. Sendo um yuppie (termo popular usado nos Estados Unidos na d��cada de 1980 para denominar jovens e bem sucedidos profissionais urbanos), Bateman �� materialista e hedonista. Ele est�� imerso em uma sociedade de consumo, fato que o impossibilita de perceber diferen��as entre produtos e pessoas. Sendo um narcisista, ele se torna um competidor em busca de admira����o. No entanto, Bateman tamb��m �� um serial killer e suas descri����es detalhadas de torturas e assassinatos horrorizam. Por fim, n��s leitores duvidamos de sua narrativa ao notarmos inconsist��ncias e ambiguidades. Zygmunt Bauman (2009) afirma que uma sociedade extremamente capitalista transforma tudo que nela existe em algo consum��vel. Christopher Lasch (1991) afirma que o lend��rio Narciso deu lugar a um novo, controverso, dependente e menos confiante. A maioria das v��timas de Bateman s��o membros de grupos socialmente marginalizados, como mendigos, homossexuais, imigrantes e prostitutas, o que o torna uma identidade predat��ria, segundo Arjun Appadurai (2006). A voz autodieg��tica e a narrativa incongruente do protagonista, contudo, impedem que confiemos em suas palavras. Estas s��o as quatro faces que pretendo apresentar deste serial killer

Cheira bem pode fazer mal: a configura����o de O perfume como romance policial

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

Relat��rio de est��gio: o processo de produ����o na série de ficção "Dentro"

O presente relat��rio tem como principal objetivo descrever o processo de est��gio na equipa de produ����o da série de ficção Dentro, produzida pela HOP! ��� Henrique Oliveira Produ����es ���, para a RTP. Realizado no ��mbito do Mestrado em Comunica����o Audiovisual, na vertente de Produ����o e Realiza����o Audiovisual, ministrado pela Escola Superior de M��sica, Artes e Espect��culo, o est��gio durou sete meses e esteve dividido em tr��s fases distintas: a Pr��-produ����o, a Produ����o e a P��s-produ����o. Assim, entre Novembro e Junho de 2016, integrando uma vasta equipa de profissionais experientes no meio audiovisual, foi poss��vel adquirir conhecimentos e desenvolver compet��ncias na ��rea da produ����o de ficção para televis��o.

Novas formas da escrita de Clarice Lispector: o manuscrito Objeto gritante e a ficção tardia clariciana

Clarice Lispector foi uma das maiores escritoras brasileiras e, por essa raz��o, uma das mais estudadas. Muitas rela����es se fizeram entre sua escrita e a de alguns dos principais ��cones da literatura mundial. Entretanto, o mesmo n��o aconteceu com seus textos produzidos aproximadamente a partir da d��cada de 1970, a ficção derradeira da autora. As obras produzidas principalmente durante essa d��cada, com algumas consagradas exce����es, foram um tanto negligenciadas pela cr��tica. As pesquisadoras Marta Peixoto e S��nia Roncador procuraram provar que a pouca aten����o ��s obras da ficção tardia da autora se deve ao fato de que as mesmas apresentam tend��ncias que v��o contra as caracter��sticas do que Clarice produziu anteriormente, como se a escritora tivesse desejado criar um repert��rio de formas que contradiziam sua produ����o de antes de 1970. Para demonstrar tal inten����o de Lispector, este trabalho procura analisar as caracter��sticas do manuscrito Objeto gritante nunca publicado , o qual, ap��s uma série de altera����es significativas, acabou por se transformar na obra ��gua viva. Caso o projeto do manuscrito n��o tivesse sofrido redirecionamentos substanciais, teria sido a primeira ocorr��ncia, em livro, das novas formas da escrita clariciana que come��avam a se manifestar naquela ��poca, mas que vieram a se consolidar nas suas obras posteriores

���The Wire���: O que a série de TV diz sobre os #baltimoreriots

N��o �� raro que o universo da ficção se misture com a realidade nas redes sociais ��� sobretudo quando a ficção ajuda a entender e explicar acontecimentos da pol��tica ou da economia, por exemplo. Foi o que ocorreu esta semana nos Estados Unidos, em virtude da mobiliza����o popular em Baltimore em protestos pela morte do jovem negro Freddie Gray sob cust��dia da pol��cia em 19 de abril. A prestigiada série de TV americana ���The Wire���, produzida pela HBO de 2002 a 2008 e que aborda diversos prismas sociopol��ticos de Baltimore, vem sendo lembrada com frequ��ncia no contexto dos protestos.

Folhetos de cordel entre realidade e ficção cotidiana: um estudo da m��dia na constru����o do personagem Seu Lunga

In this work, from the case of Mr. Lunga, a character of the brazilian northeastern culture whose stories circulated orally until they turned into verses of cordel (regional literature illustrated by xylographic printing images), we intend to understand that gender of leaflet, as significant cultural product, like media, with specific language features that act as means of construction and transmission of realities. To understand this phenomenon of meaning production in the cordel media, we used hermeneutics as a method and applied the general theory of interpretation in six chosen leaflets. We worked with a constructivist perspective that grounds the discussion of everyday reality and fiction, concepts that are raised around the essence of the character that is real, but it is also part of the creative activities of poets, how both are interrelated and constitute the understanding that individuals have the real. From the analyzes, we realize that each poet presents the fields of significance of Mr. Lunga in a different way, based on subjectivity, intention and mediations between each of them and the discourses they produce. Each cordelist contributes in his own way of significance for the construction of the imaginary Mr. Lunga. The speech of the cordelists contains a number of elements that aim to legitimize as truth the actions described. In this confrontation, our goal in this work is to understand the construction of the fields of signification, where these discourses are located, the production of meaning around a character who is not in a finite field, but transits through many of them, making the boundaries between reality and fiction dynamic

Literatura infantil no ensino fundamental: an��lise da recep����o na articula����o de textos imag��ticos e escritos por crian��as de 4. série

P��s-gradua����o em Educa����o - FFC

Artimanhas do texto: a metatextualidade na ficção de Rubem Fonseca

P��s-gradua����o em Estudos Liter��rios - FCLAR

A quest��o do espa��o na ficção midi��tica

Space is certainly one of the most important basic narrative categories to be considered when studying different fictional media formats; it encompasses a range of rich attributes. While we perceive the preference cinema gives to this narrative category by the fact that the Seventh Art is known as the ���art of space���, the occurrence of digital media makes us realize that space has to be explored virtually, providing the interacting person with the feeling that he, too, has room in the fictional world.

PRODU����O DE SENTIDOS NA INF��NCIA: MEDIA����ES NA RECEP����O DA S��RIE DE ANIMA����O DOUG FUNNIE

Esta pesquisa prop��e uma reflex��o a respeito dos processos de recep����o de produtos culturais por parte do telespectador infantil. A problematiza����o est�� em investigar, valendo-se dos referenciais te��ricos das media����es comunicativas da cultura e do enfoque integral da audi��ncia, como as crian��as com idade entre 7 e 12 anos interagem com as narrativas audiovisuais, especialmente com a série de anima����o televisiva, para desta perspectiva compreender como se d��o a apropria����o e a produ����o de sentidos no cotidiano, tomando-se por base a interpreta����o do desenho animado Doug Funnie. O estudo emprega como metodologia a revis��o de literatura combinada ao grupo de discuss��o norteado pelo modelo te��rico-metodol��gico da media����o m��ltipla formulado por Guillermo Orozco G��mez, com base no paradigma das media����es de Jes��s Mart��n-Barbero. A pesquisa de recep����o, realizada em ambiente escolar, constatou que a comunica����o midi��tica �� de natureza dial��gica e implica em reconhecimento e proje����o do interlocutor no universo da ficção, assim, a produ����o de sentidos em rela����o ao desenho animado n��o est�� contida no audiovisual, mas no contexto sociocultural no qual interlocutores relacionam-se entre si e com os meios. E desta intera����o emergem a compreens��o e a recria����o dos produtos culturais, sinalizando que as interpreta����es do telespectador infantil revelam a sua maneira de ver o mundo.

PRODU����O DE SENTIDOS NA INF��NCIA: MEDIA����ES NA RECEP����O DA S��RIE DE ANIMA����O DOUG FUNNIE

Esta pesquisa prop��e uma reflex��o a respeito dos processos de recep����o de produtos culturais por parte do telespectador infantil. A problematiza����o est�� em investigar, valendo-se dos referenciais te��ricos das media����es comunicativas da cultura e do enfoque integral da audi��ncia, como as crian��as com idade entre 7 e 12 anos interagem com as narrativas audiovisuais, especialmente com a série de anima����o televisiva, para desta perspectiva compreender como se d��o a apropria����o e a produ����o de sentidos no cotidiano, tomando-se por base a interpreta����o do desenho animado Doug Funnie. O estudo emprega como metodologia a revis��o de literatura combinada ao grupo de discuss��o norteado pelo modelo te��rico-metodol��gico da media����o m��ltipla formulado por Guillermo Orozco G��mez, com base no paradigma das media����es de Jes��s Mart��n-Barbero. A pesquisa de recep����o, realizada em ambiente escolar, constatou que a comunica����o midi��tica �� de natureza dial��gica e implica em reconhecimento e proje����o do interlocutor no universo da ficção, assim, a produ����o de sentidos em rela����o ao desenho animado n��o est�� contida no audiovisual, mas no contexto sociocultural no qual interlocutores relacionam-se entre si e com os meios. E desta intera����o emergem a compreens��o e a recria����o dos produtos culturais, sinalizando que as interpreta����es do telespectador infantil revelam a sua maneira de ver o mundo.

Alvar�� em forma de Ley, pelo qual V. Magestade he servido declarar as assignaturas, e emolumentos, que devem haver os Ouvidores, Juizes, e seus Officiaes das Comarcas das Minas Geraes, Cuyab��, Mato Grosso, S. Paulo, e Goyaz, e nas que fic��o no Continente do Governo da Bahia, e todas as mais, que se descobrirem nos mesmos, ou diversos Governos ; e tudo na forma, que acima se declara : para Vossa Magestade ver

Ao alto do t��tulo : Diogo de Mendon��a Corte-Real.

Enfoque cartogr??fico de los modelos virtuales de elementos patrimoniales

[ES] Los modelos virtuales de edificios hist??ricos u otros elementos patrimoniales cuentan con una gran variedad de aplicaciones relacionadas, sobre todo, con la difusi??n y multimedia. Aunque en muchas ocasiones se trata de productos eminentemente inform??ticos en los que la componente geom??trica y, por lo tanto topogr??fica, es muy limitada, existen aplicaciones, como los estudios hist??ricos, en los cuales, es necesario que estos modelos representen fielmente la geometr??a y las texturas. En estos casos, los modelos pueden considerarse como productos cartogr??ficos. A continuaci??n se hace una recapitulaci??n de las conclusiones a las que hemos llegado durante los ??ltimos dos a??os despu??s de haber desarrollado una veintena de proyectos en este campo.

Do efeito fant��stico na ficção contempor��nea

O fant��stico tem se desenvolvido ao longo dos s��culos, contudo, ainda constatamos dificuldades em se definir as caracter��sticas que o constituem. �� certo que, hoje, o elemento fant��stico aparece de diferentes formas, com a conviv��ncia pac��fica de elementos naturais e sobrenaturais. Aqui, o ins��lito se dissolve na rotina e na banalidade das situa����es comuns, gerando o efeito fant��stico, abordagem da presente disserta����o. N��o h�� mais sustos ou sobressaltos diante de um evento sobrenatural, ao contr��rio do chamado fant��stico cl��ssico, que prev�� a hesita����o como elemento principal. Nesse emaranhado de eventos sobrenaturais, uma figura se destaca, a personagem. Ela tem como principal fun����o ser instrumento para comunicar e confirmar ao leitor a ocorr��ncia dos eventos sobrenaturais. No caso do fant��stico contempor��neo ela acaba por auxiliar na naturaliza����o dos eventos sobrenaturais, pois retrata a passividade e a aceita����o de tais eventos. Atrav��s dela tamb��m �� poss��vel identificar rea����es diante desses eventos: incerteza, d��vida, sufocamento, ang��stia e medo. Nosso principal objetivo com essa disserta����o �� costurar teoria e texto, buscando identificar o efeito fant��stico, atrav��s da an��lise da rea����o das personagens, em autores contempor��neos, mais especificamente em contos. Utilizaremos para essa exemplifica����o contos de Amilcar Bettega Barbosa (Deixe o quarto como est��), Jorge Luis Borges (O livro de areia) e Murilo Rubi��o (Contos Reunidos). Para realizar tal desafio, buscaremos trazer quest��es que enrique��am a discuss��o sobre o fant��stico contempor��neo, demonstrando com isso, tamb��m, sua perman��ncia no cen��rio liter��rio atual. Com isso esperamos contribuir para a propaga����o das discuss��es sobre o fant��stico, levando, quem sabe, a um novo posicionamento cr��tico sobre esses textos

Contra a Luz: ins��nia, prosa de ficção e Graciliano Ramos

A proposta primeira da disserta����o Contra a Luz: ins��nia, prosa de ficção e Graciliano Ramos �� a de investigar desdobramentos narrativos do tema da ins��nia na prosa de ficção da primeira metade do s��culo XX. O primeiro cap��tulo, de um lado, tra��a um panorama hist��rico-liter��rio da ins��nia da Idade M��dia ao s��culo passado e, de outro lado, prop��e algumas considera����es de cunho psicanal��tico sobre o tema. Pretende-se, assim, estabelecer alguns argumentos-chave que se desenvolver��o ao longo dos cap��tulos subseq��entes, a saber: o de que a escurid��o e o vazio noturno s��o altamente prop��cios �� concentra����o na reflex��o em detrimento da a����o e que, portanto, possibilitam uma excepcional explora����o da subjetividade dos personagens em quest��o. O segundo cap��tulo pensar�� tal situa����o no contexto da prosa de ficção moderna, a partir de breves estudos das obras Em busca do tempo perdido, de Marcel Proust; Livro do desassossego, de Fernando Pessoa (sob o heter��nimo Bernardo Soares); Funes, o memorioso, de Jorge Luis Borges; e Buriti, de Jo��o Guimar��es Rosa. Assim, ser��o expostas as maneiras pelas quais, nessas obras, as cenas de ins��nia mostram-se essenciais tanto �� proposi����o de uma reflex��o sobre a pr��pria constru����o da narrativa, quanto permitem o aprofundamento psicol��gico dos personagens e o experimentalismo formal. Estes dois eixos permear��o a Parte II da disserta����o, que ter�� por foco a obra de Graciliano Ramos. O terceiro cap��tulo analisar�� a ins��nia do personagem Paulo Hon��rio, no romance S.Bernardo, em rela����o �� composi����o da narrativa feita por ele em suas noites em claro. O quarto cap��tulo, dedicado ao romance Ang��stia, investigar�� a instala����o de um clima angustiado e de experimenta����es narrativas a partir das noites insones de Lu��s da Silva. Por fim, o quinto cap��tulo, abordando os contos Ins��nia e O rel��gio do hospital, tra��ar�� algumas conclus��es sobre a fun����o da ins��nia no estilo de Graciliano Ramos, e propor�� tamb��m algumas considera����es finais acerca de toda a disserta����o