La facciata del Teatro comunitativo di Bologna : secondo il disegno del Bibiena.

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Q. Curtii Rufi De rebus gestis Alexandri Magni historia

NC 0847652

Sacrosanctum Concilium Tridentinum ...

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Elementa recentioris philosophiae : Volumen primum [-alterum] ... ad usum scholaris juventus ... /

El V.1 se divide en cinco partes: Historiae philosophiae epitome. - Elementorum recentioris philosophiae pars I. Elementa logices. - Elementorum recentioris philosophiae pars altera. Elementa methaphysices. - Elementorum recentioris philosophiae pars III. Ethices elementa. - Elementorum geometriae, quae ad rem physicam plurimum adtinet, epitome.

Catechismus romanus ex decreto sacrosancti Concilii Tridentini iussu Pij 5. pontificis maximi editus. In capita, & sectiones distinctus, ... Cui etiam duo indices adiecti ... Alter earum, quae in toto opere continentur.

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Sicularum plantarum centuria prima [- secunda] /

Centuria prima: 84 p., 6 folded leaves of plates; centuria seconda: 2 pl., 73, [1] p., 7 folded leaves of plates.

Stirpium rariorum minnsque cognitarum in Sicilia sponte provenientium descriptiones nonnullis iconibus auctae /

Manipulus 1: [18] p., 2 leaves of plates; manipulus 2: [16] p., 2 leaves of plates; manipulus 3: 30 p., 4 leaves of plates; manipulus 4: 39 p., 6 leaves of plates.

Merkwürdige Lebensgeschichte aller Cardinäle Röm. Cathol. Kirche, die in diesem jetztlaufenden Seculo das Zeitliche verlassen haben,

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I drammi per musica di Giacomo Antonio Perti per il teatro della Villa medicea di Pratolino (1700-01; 1707-10)

L’attività nel teatro della Villa medicea di Pratolino, presso Firenze, giunse al culmine nel primo decennio del ’700, quando il principe Ferdinando de’ Medici commissionò e vi fece rappresentare, una per anno, opere in musica di Alessandro Scarlatti e di Giacomo Antonio Perti. Benché le partiture siano perdute, sopravvive un’ingente quantità di materiale documentario, in massima parte inedito, il quale dà un eccezionale resoconto sul mecenatismo del Principe e sul funzionamento della macchina teatrale. La dissertazione si concentra sulle sei opere poste in musica da Perti ("Lucio Vero", 1700, in collaborazione con Martino Bitti; "Astianatte", 1701; "Dionisio re di Portogallo", 1707; "Ginevra principessa di Scozia", 1708; "Berenice regina d’Egitto", 1709; "Rodelinda regina de’ Longobardi", 1710), sui rapporti del compositore col Principe, col librettista Antonio Salvi, col rivale Scarlatti, coi cantanti e con la corte medicea, sullo stile da lui perseguito e – per quanto è dato sapere o lecito ipotizzare – sulla fisionomia dei suoi lavori (strutture e risorse letterarie, teatrali e musicali).

Anales eclesiásticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla metrópoli de la Andalucía, que contienen las más principales memorias desde el año de 1701... hasta el de 1800... Continuación de los que formó D. Diego Ortiz de Zuñiga hasta en ano de 1671 y siguió hasta el de 1700 D. Antonio M. aEspinosa y Cárcel.

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Antonio Salieri's La calamita de' cuori (1774): Sources, Form, Context

Antonio Salieri’s La calamita de’ cuori (1774) warrants musicological attention for what it can tell us about Salieri’s compositional craft and what it reveals about the development of form in Viennese Italian-language comic opera of the mid- and late-eighteenth century. In Part I of this dissertation, I explore the performance history of La calamita, present the first plot synopsis and English translation of the libretto, and describe the variants between Carlo Goldoni’s 1752 libretto and the revised version created for Salieri’s opera. I have collated Salieri’s holograph score, Österreichische Nationalbibliothek, Vienna, Mus. Hs. 16.508, with four copies having different relationships to it, and I propose a stemma that represents the relationships between these five sources. The analyses in Part II contribute to our understanding of formal practices in eighteenth-century drammi giocosi. My study of Salieri’s La calamita reveals his reliance on a clearly defined binary structure, referred to in this dissertation as “operatic binary form,” in almost half of the arias, ensembles, and instrumental movements of this opera. Salieri’s consistent use of operatic binary form led me to explore its use in drammi giocosi by other prominent composers of this time, including Baldassare Galuppi’s La calamita de’ cuori (1752), Wolfgang Amadeus Mozart’s Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni (1787), and selected arias by Pasquale Anfossi, Florian Leopold Gassmann, Giuseppe Gazzaniga, Franz Joseph Haydn, Giovanni Paisiello, and Niccolò Piccinni dating from 1760 to 1774. This study showed that Salieri and his peers adhered to a recognizable tonal plan and set of design elements in their operatic binary forms, and that their arias fall into three distinct categories defined by the tonality at the beginning of the second half of the binary structure. The analysis presented here adds to our present understanding of operatic form in mid- and late-century drammi giocosi and shows that in La calamita de’ cuori, Salieri was following the normative formal procedures of his time.

"Cómo pintar el aire". Fundamentos científicos de la perspectiva atmosférica

La perspectiva aérea o atmosférica es juzgada por los pintores como parte esencial de la pintura, una vez establecidos los presupuestos geométricos de la representación naturalista mediante la perspectiva lineal. Leonardo da Vinci fue el primer autor en definir la perspectiva aérea o atmosférica, conocidos ya a través de L. B. Alberti los fundamentos geométricos de la perspectiva lineal en el tratado De Pictura (1435). Doscientos años después, tras la influyente publicación del Optics de Newton, contextualizadas bajo el espíritu racionalista del siglo XVIII, el artículo estudia las recomendaciones que desde la ciencia y los científicos (específicamente a través de tres figuras relevantes: Brook Taylor, J. H. Lambert y Gaspard Monge) se dan a los pintores con la pretensión de arbitrar una medición exacta del color, en confrontación con el tradicional empirismo del mundo artístico. Este tema puede considerarse un capítulo de gran interés en la larga historia de la pintura y la representación de los fenómenos atmosféricos, cuyos antecedentes teóricos tienen su inicio en el Débat sur le Coloris de la Académie Française del siglo XVII y sus resultados, conducirán hacia el nacimiento de la moderna Teoría del color, en respuesta a una cuestión tan compleja sobre cómo pintar el aire.

“De la primera sangre de este reino” Las elites dirigentes de Santa Fe (1700-1750)

El objetivo de esta obra consiste en analizar la composición de las principales instituciones de la capital del virreinato del Nuevo Reino de Granada con el fin de conocer quiénes formaban parte de las altas instancias rectoras de Santa Fe durante una época caracterizada por los cambios administrativos. La adscripción a determinadas instituciones era un elemento más de la condición social de los individuos y permite hallar entre ellos rasgos y características comunes que les otorgaron una fuerte cohesión interna. Identificar las redes sociales y los grupos de poder en los que se inscribieron los actores sociales permite identificar tanto los vínculos establecidos entre ellos como los conflictos suscitados por intereses contrarios. Así, se comprueba que la elite de la capital estaba profundamente interrelacionada a través de una complejidad de vínculos y que su principal objetivo consistía en hacer prevalecer sus intereses para obtener una mayor relevancia social, económica y política.