Edgar Degas et le traitement moderne de la figure féminine : un terrain propice à l'éclosion des approches critiques féministes en art du XXe siècle

Edgar Degas, observateur réputé de la vie parisienne du XIXe siècle, réserve tout au long de sa carrière un traitement particulier à la figure féminine. Dès les premières tentatives de tableaux d’histoire et les portraits des débuts, dont un grand nombre concerne des couples et des membres de sa famille, Degas introduit une forme de tension dans les rapports entre les hommes et les femmes. Cette tension se manifeste à la fois dans la structure des œuvres et dans le registre expressif des figures représentées. Elle perdure dans les tableaux de genre qui marquent un intérêt accru de Degas pour les scènes de la vie contemporaine. Ces dernières suggèrent une trame narrative encore aujourd’hui difficile à déchiffrer mais où continue de se manifester une forme d’opposition entre les pôles masculin et féminin de l’image. Ce sont surtout les œuvres représentant des femmes au travail ou à leur toilette, réalisées dans la période de la maturité de l’artiste, qui manifestent cette tension à son maximum et lui confèrent un supplément de résonnance personnelle et sociale. Un pivotement du dispositif figuratif maintient le pôle féminin dans l’espace de représentation alors que le pôle masculin se situe désormais du côté du spectateur. Ces figures de femmes dont la gestuelle, le positionnement dans l’espace et le mode d’adresse suggèrent qu’elles font l’objet d’une effraction du regard qui s’énonce au masculin, résistent par plusieurs aspects au scénario érotique voyeuriste qui se développe à l’époque dans beaucoup de tableaux académiques et dans les illustrations populaires.

Prints, drawings and bronzes by Degas : exhibited from January 26 to February 28.

Catalog of an exhibition held at the Grolier Club.

Catalogue des estampes anciennes et modernes; oeuvres de Bracquemond, Mary Cassatt, Daumier [et autres] Composant la Collection Edgar Degas, dont la vente aux enchères publiques, après son décès aura lieu à Paris, à l'Hotel Drouot, Salle no.6, les mercredi 6 et jeudi 7 novembre 1918.

Mode of access: Internet.

Edgar Degas,

Mode of access: Internet.

Degas.

The plates and portraits are part colored and part mounted; in v. 1 each plate, not included in paging, is accompanied by guard sheet with descriptive letterpress.

Catalogue des estampes anciennes et modernes : oeuvres de Bracquemond, Mary Cassatt, Daumier, [etc.] ... composant la collection Edgar Degas, dont la vente aux enchères publiques, après son décès aura lieu à Paris, à l'Hotel Drouot, Salle no. 6, les mercredi 6 et jeudi 7 novembre 1918.

Auctioneers: F. Lair-Dubreuil, Edmond Petit.

La Petite danseuse de quatorze ans : une analyse de la fonction subversive de l’œuvre

La Petite danseuse de quatorze ans (1881) de l’artiste français Edgar Degas (1834-1917) représente et déforme plusieurs catégories sociales et artistiques de son époque. L’œuvre peut ainsi être lue comme une mise en abyme à la fois des changements sociaux et des peurs qu’ils suscitent quant aux redéfinitions du rôle et de la place de la sculpture dans l’art et de l’art, des classes sociales, de la science et de la femme dans la société qui s’opèrent dans la seconde moitié du 19e siècle. D’une mise en contexte de l’œuvre à une analyse de la figure de la ballerine, en passant par une lecture du monde de la poupée et de la criminalité, nous chercherons à montrer comment l’œuvre offre une lecture subversive des valeurs qui sous-tendent ces catégories structurelles du Paris industriel. Ce jeu des catégories fait de la Petite danseuse une œuvre instable et ambiguë à l’image, peut-être exacerbée, de la société. La sculpture de Degas joue avec et surtout entre ces divers pôles de la société parisienne, décloisonnant ceux-ci et proposant une autre façon de comprendre la société contemporaine. Prenant ancrage dans un discours critique postmoderne, féministe et postcolonialist, le présent travail se propose ainsi de réactualiser la fonction critique de l’œuvre.

Nosotros también somos artistas.

Incluye cuestionarios de evaluación

Groundwater dating with Atom Trap Trace Analysis of 39Ar

We report on the realization of Atom Trap Trace Analysis for39Ar and its first application to dating of groundwater samples. The presented system achieves an atmospheric39Ar count rate as high as 3.58 ± 0.10 atoms/h allowing for the determination of the39Ar concentration in less than a day. We demonstrate that the measured count rates are proportional to the39Ar concentration by intercomparison with Low-Level Counting results and by measurements on prepared argon samples with defined concentration. For a geophysical application, we degas three different groundwater samples and gas chromatographically extract the argon. The39Ar ages inferred from the count rates extend over the accessible dating range and are in agreement with the Low-Level Counting results as well as with complementary isotope data.

Le peintre-graveur illustré

v.1. Millet; Rousseau; Dupré; Jongkind.--v.2. Meryon.--v.3. Ingres; Delacroix.--4. Zorn.-- v.5. Corot.--v.6. Rude; Barye; Carpeaux; Rodin.--v.7. Huet.--v.8. Carrière.--v.9. Degas.--v.10-11. Toulouse-Lautrec.--v.14-15. Goya.--v.18. Gericault.--v.19. Leys; De Braekeleer; Ensor.--v.20-29. Daumier.--v.30. Besnard.--v.31 Frélaut.--v.32. Appendix and glossary, prepared under the supervision of Herman J. Wechsler.

James-Jacques-Joseph Tissot

Edgar Degas; 4 ft. 11 39/64 in. x 3 ft. 10 1/2 in.; oil on canvas