America's Shifting Color Line? Reexamining Determinants of Latino Racial Self-Identification

Objectives. Latinos are the nation's largest minority group and will double in size by 2050. Their size coupled with the fact that Latinos do not constitute a separate race raises questions about Latinos' incorporation into the U. S. racial hierarchy. This article explores patterns of Latino racial identity formation, examining the determinants of racial identity. Methods. Using the 2006 Latino National Survey, I estimate multinomial logit and ordered probit models of identification choices. Results. Latino racial identity is strongly associated with several factors, including socioeconomic status, measures of perceived discrimination and commonality, and measures of acculturation/assimilation. Most Latinos have a broader, more complex understanding of race. Furthermore, some Latinos do believe that they occupy a unique position in the racial hierarchy. Conclusions. The results suggest that the color line W. E. DuBois argued has long divided our nation may eventually shift.

Southern race progress, the wavering color line.

Mode of access: Internet.

The color line in Ohio ; a history of race prejudice in a typical northern state /

Published also in same series without thesis note.

Climate Change and the Color Line

Climate change is estimated to be responsible for 400,000 deaths per year, mostly because of hunger and communicable diseases affecting children in the Global South. Using the sociology of W.E.B. Du Bois, I attempt to demonstrate how and why climate change occurs along the color line. I conclude by arguing why it is important to think about climate change as a human rights issue.

Le blues et le jazz au service de la révolution? : les positions des communistes américains blancs à l’égard de la musique noire et son utilisation à des fins d’agit-prop durant l’entre-deux-guerres (1919-1941)

En 1936, l’American Music League publiait le recueil de chansons afro-américaines Negro Songs of Protest collectées par le folkloriste communiste Lawrence Gellert. Puis en 1938 et 1939, grâce au financement du mouvement communiste américain, le producteur John Hammond présentait deux concerts intitulés From Spirituals to Swing au Carnegie Hall de New York. En plus de rendre hommage à l’histoire de la musique noire américaine, ces deux concerts défiaient la ségrégation raciale, permettant au Noirs et aux Blancs d’être rassemblés sur une même scène et de s’asseoir ensemble dans l’assistance. Au même moment, la chanteuse jazz Billie Holiday faisait fureur au Café Society, premier club « intégré » de New York et lieu de rassemblement de la gauche radicale, en interprétant soir après soir la chanson ‘’Strange Fruit’’ qui dénonçait l’horreur du lynchage toujours en vigueur dans le Sud des États-Unis. C’était l’époque du Front Populaire, la plus importante période d’influence du mouvement communiste aux États-Unis et, de surcroît, le moment de l’histoire américaine durant lequel la gauche organisée détenait un pouvoir sans précédent sur la culture de masse. Partant d’une discussion sur le potentiel révolutionnaire de la musique noire américaine et cherchant à comprendre le positionnement des mouvements sociaux vis-à-vis la culture, ce mémoire met en lumière le point de vue des communistes américains blancs face à l’émergence et à la popularité grandissante du blues et du jazz noirs aux États-Unis. En fonction des trois principales phases politiques du Parti Communiste américain (CPUSA) – la phase du colorblind class (1919-1928); la phase du nationalisme noir (1928-1935); le Front Populaire (1935-1940) – ce mémoire retrace les changements d’attitude de la vieille gauche envers la culture populaire et suggère que le mouvement communiste américain a tenté d’utiliser le blues et le jazz à des fins d’agit-prop.