999 resultados para Claustres (Arquitectura) -- Proves
Resumo:
El projecte tracta de la realitzaci de proves de crrega al Claustre de la Catedral de Girona per tal de conixer la crrega que suporten les columnes de pedra del claustre. Un cop coneguda aquesta crrega, es podr decidir si son aptes o no per al canvi ds previst a la planta superior i es podr aportar una resposta definitiva a una de les dues hiptesis plantejades: si es forma o no arc de descrrega a les columnes del Claustre. Daltre banda, es realitzar una proposta de tractament de les columnes del Claustre que consistir a escollir les que hauran de ser reparades i les que hauran de ser substitudes, en base a una srie de clculs numrics
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El projecte tracta de la realitzaci de proves de crrega al Claustre de la Catedral de Girona per tal de conixer la crrega que suporten les columnes de pedra del claustre. Un cop coneguda aquesta crrega, es podr decidir si son aptes o no per al canvi ds previst a la planta superior i es podr aportar una resposta definitiva a una de les dues hiptesis plantejades: si es forma o no arc de descrrega a les columnes del Claustre. Daltre banda, es realitzar una proposta de tractament de les columnes del Claustre que consistir a escollir les que hauran de ser reparades i les que hauran de ser substitudes, en base a una srie de clculs numrics
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Peer reviewed
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L'objectiu principal d'aquest treball s exposar tots els passos seguits per a desenvolupar un projecte (anlisi, disseny, implementaci i proves) que utilitza una tecnologia determinada: l'arquitectura J2EE, una arquitectura escalable que permet un desenvolupament simplificat dels projectes d'aplicacions. El projecte escollit s una aplicaci de gesti d'espais, la finalitat del qual s gestionar els espais que pertanyen a una entitat multiespacial, com ara una universitat o un hospital.
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Da a conocer los dos claustros conventuales existentes en Inca desde el siglo XVIII, Sant Domingo y Sant Francesc, as como la importancia del patio del Monasterio de Sant Bartomeu a travs de una visita guiada, y una posterior propuesta de actividades.
Prt former. Uso, repeticin y mutacin de recursos formales mediticos en la arquitectura contempornea.
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Como un agente ms del ecosistema hper-referenciado nacido de la revolucin digital, el arquitecto contemporneo crea nuevos significados a partir de la recomposicin de fragmentos y smbolos existentes. El uso crtico de referencias nutre una metodologa de proyecto basada en la adicin de nuevos significados a formas ya producidas. En este contexto, el uso de recursos formales relacionados con obras mediticas se manifiesta como un mecanismo proyectual de gran relevancia Se trata de recursos prt former, soluciones formales capaces de insertar cualquier obra en el lenguaje contemporneo. PALABRAS CLAVE: forma, prt former, moda, repeticin, postproduccin, copia In a context dominated by the presence of references, the contemporary architect introduces new meanings into existing symbols. The critical use of fragments nourishes a design methodology based on the transformation of previously produced forms. Thus, the utilization of formal resources related to well-known buildings proves itself as a very important design tool. These are prt former resources; formal solutions capable of inserting any project into the contemporary language. KEYWORDS: form, prt former, fashion, repetition, postproduction, copy
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Arquifana: arquitectura y epifana. La revelacin que se da en el proyectar, en el construir y en el habitar. Desentraar los protagonistas y el escenario de ese encuentro es el objetivo de esta tesis. Nace de una doble inquietud: la relacin entre literatura y arquitectura y la constatacin de algo inconmensurable en la arquitectura. A lo largo de los siglos la teora de la arquitectura ha hecho un gran esfuerzo por racionalizar todos los aspectos de la disciplina. La sistematizacin del orden y jerarqua de los espacios, el uso de parmetros ms rigurosos en los clculos estructurales, el desarrollo de la tcnica y el estudio de los esquemas funcionales han supuesto una fuente inagotable de manifestaciones arquitectnicas. Los paradigmas cientficos, incluso, han resultado fundamentales en la creacin de nuevos lenguajes. Sin embargo, en este camino de racionalizacin se han orillado aspectos de difcil cuantificacin. Pese a que en la experiencia diaria del arquitecto se constata la presencia de parmetros inconmensurables, la teora de la arquitectura no ha integrado de forma sistemtica este conocimiento. De aqu nace la presente tesis doctoral. En ella se estudia, por analoga con el resto de artes, el concepto de manifestacin. Se analiza de qu manera la obra arquitectnica se manifiesta, haciendo uso de su autonoma, y se convierte en la que dirige al arquitecto en todos los tiempos de la existencia de la obra: desde su gnesis en el tiempo del proyecto hasta la experiencia de la obra terminada en el tiempo de la historia. Se considera que reflexionar en el concepto de manifestacin puede aportar luces sobre la disciplina arquitectnica en un doble momento. Se estudia por una parte la actitud y el proceder del arquitecto ante la gnesis del proyecto y por otra su posicionamiento ante la obra ya existente, sometida a su anlisis (para la posterior sntesis) generando una espiral de conocimiento siempre abierta y en continuo enriquecimiento. Se analiza la obra de Mara Zambrano, filsofa, y Jos ngel Valente, poeta, en busca de la definicin del concepto de manifestacin. El momento creativo, la naturaleza de la palabra potica, la actitud del poeta ante su obra, el conocimiento y la revelacin de la belleza son temas recurrentes en sus obras y crean un corpus terico que permite elaborar una teora potica slida y abierta, llena de sugerencias que se dirige con precisin al momento de la generacin de la forma: su epifana. A continuacin se repasa el concepto de manifestacin en la actividad de algunos artistas de la modernidad que, de manera implcita o explcita, han hablado del concepto de epifana. A menudo de forma intuitiva, los artistas han detectado en su actividad la condicin de ser depositarios de un don que se renueva en cada obra ejecutada. Entrelazado con su trabajo y con la disciplina diaria los artistas experimentan un dilogo con la obra, que se revela libre y con voluntad de manifestarse. Enunciado el problema y hecho el repaso por el mundo de la creacin artstica, nos enfrentamos con el ncleo de la tesis: hasta qu punto y de qu manera el concepto de manifestacin es vlido en arquitectura? El discurso busca en la actividad de mltiples arquitectos la validez del concepto de manifestacin. Se rastrean testimonios, textos, obras y anlisis de obras. De esta investigacin surge una topografa, un atlas de revelaciones de manifestaciones arquitectnicas: constataciones explcitas, testimonios implcitos o intuiciones. A travs de este periplo entre el concepto de manifestacin que la razn potica ofrece y la experiencia de muchos arquitectos se intenta responder, aunque sea parcialmente, a las preguntas que surgen al llevar a las ltimas consecuencias la arquifana: En qu momento existe una voluntad de forma? De qu manera encuentra el arquitecto la forma? Cmo se le presenta? Es el arquitecto el verdadero artfice de la obra? O es en cambio un ser a la espera de la aparicin? ABSTRACT Archiphany: architecture and epiphany. The revelation taking place in designing, building and living. The objective of the present dissertation is to unravel the protagonists and the scenario of this encounter. It stems from a double interest: the relationship between literature and architecture and the discovery of something incommensurable in architecture. Over the centuries, architectural theory has made a great effort in order to rationalise all aspects of this discipline. Thus, the systematization of the order and hierarchy of space, the use of more rigorous parameters on the structural analysis, the development of technical capacities and the study of functional schemes have been an inexhaustible source of architectural manifestations. Even scientific paradigms have been essential in the creation of new languages. However, aspects of difficult quantification have been relegated in this path of rationalisation. Whereas the presence of immeasurable parameters are encountered in the daily experience of the architect, architectural theory has failed to systematically integrate this knowledge. This is the driving force of this thesis. It explores, by analogy with the other arts, the concept of manifestation. It discusses how the architectural work manifests itself, making use of its autonomy, becoming the one leading the architect during the whole existence of the work: from its genesis in the designing time until the experience of the completed work in the historical time. In the present dissertation, it is assumed that reflecting on the concept of manifestation might shed light on two different moments on the way to project architecture. The architect approach to the project genesis is studied on the one hand, while in the other hand it is considered his positioning in front of the existing work, as well as his analysis (for a following synthesis) that generates an ever-open and ever-enriching spiral of knowledge. In the search for a definition of the concept of manifestation, the work of the philosopher Mara Zambrano and the poet Jos ngel Valente are analysed. The creative moment, the nature of the poetic word, the attitude of the poet in front of his work, the knowledge and the revelation of beauty are persistent issues in their works. They create a theoretical corpus allowing to develop a sound and open poetical theory full of suggestions, accurately directed to the time of the form generation: its epiphany. The concept of manifestation is then reviewed in the activity of some modern artists that talked about the concept of epiphany either implicitly or explicitly. Often in an intuitive way, artists have come to realize in their activity to be the depositories of a gift that is renewed in each work. Intertwined with their work and with their daily discipline, artists experience a dialogue with the work, which proves to be free and willing to manifest itself. Having stated the problem and having reviewed the world of artistic creation, we are confronted with the core of the thesis: Up to which extent and in which way is the concept of manifestation valid for architecture? Validity and evidence of this concept is sought in the activity of multiple architects. Texts, works, analysis, reviews and testimonies are investigated. From this research, a topography, an atlas of revelations of architectural manifestations arises: explicit findings, implicit witnesses or intuitions. By means of this journey going from the concept of manifestation hinted by the poetic reason to the experience of many architects, the ultimate questions risen by archiphany are meant to be answered (though partially): When does a will of form emerge? How does the architect find the form? How does it appear? Is the architect the true creator of the work? Or is he instead a being waiting for the vision?
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Esta tesis doctoral trata de investigar cunto hubo de presencia del cine en el pensamiento de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, a la hora de acometer la publicacin y maquetacin de las pginas dedicadas a la Villa Stein-de Monzie en Garches, en Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Oeuvre Complte 1910-1929. Qu mecanismos cinematogrficos pusieron en juego, cuando montaban las pginas de LOeuvre Complte. Ms que encontrar elementos cinematogrficos utilizados de manera directa; el objetivo de esta tesis es profundizar en los mecanismos, procedimientos, sistemas de generacin de ideas a lo largo del proceso de proyecto; en las maneras de percibir y experimentar los espacios, o de observar las formas. El armazn lo compone por lo tanto el anlisis del modo en que Le Corbusier representa la villa en LOeuvre Complte, sus intenciones y la funcin pedaggica de este modo de representar; as como sus diferencias con respecto a lo realmente construido. Una realidad elaborada sobre un tablero; maquetando su representacin, eligiendo los fragmentos, y componiendo las lminas (cercana a la de un director de cine). La justificacin del objeto a estudiar se plantea en el primer captulo: LOeuvre Complte (1937), la reedicin en francs, alemn e ingls de la primera edicin en alemn, Ihr Gesamtes Werk (1929).Se establecen las intenciones de Le Corbusier de que se convierta en un modelo de Tratado de Arquitectura Moderna, eminentemente visual. Se estudian los mecanismos formales y geomtricos de composicin del libro, y el modo en el que LOeuvre Complte debe ser leda. El desarrollo de los siguientes captulos (del 2 al 9) recoge el mtodo principal de investigacin de esta tesis, basado en una lectura longitudinal, crtica y sistemtica, a partir de la observacin atenta de la representacin de la villa Stein-de Monzie en Garches, en las pginas n 140 a 149 de LOeuvre Complte. Se efecta mediante un desarrollo lineal y secuenciado, como si de un guin cinematogrfico se tratara. Cada captulo describe y analiza cada uno de los diferentes fragmentos, permitiendo al mismo tiempo enlazar temas de inters que ayudan a comprender aspectos de la villa de Garches, de su concepcin en la intensa labor de proyecto (con numerosas variantes y propuestas), e incluso de su aparicin en el cine. Adems, la tesis arroja luz sobre unos documentos bastante desconocidos: las lminas de la coleccin del Museo Cooper-Hewitt de nueva York, para la villa de Garches. El anlisis de la presentacin de la villa de Garches en LOeuvre Complte, constata que para Le Corbusier, el fragmento, per se, ha de ser perfecto, produciendo la mxima emocin. Como un prestidigitador, Le Corbusier los manipula, o le niega informacin al espectador mediante el uso de la elipsis en el relato. Los textos concatenan las imgenes, soportan el hilo de la narracin. Los bocetos quieren siempre seducir al espectador: son dibujos que rezuman vitalidad, con una tcnica muy cercana a la ligne claire del cmic. Las plantas son un laboratorio para demostrar su jerarqua y su libertad de composicin; eliminando elementos, distorsionando la valoracin de lneas y apareciendo algn elemento no ejecutado. Los alzados, esquemticos y abstractos, demuestran el control de la geometra para garantizar la emocin. Las fotografas son controladas en su fase de captura (eleccin del punto de vista, cuidada puesta en escena de los objetos, composicin con la luz, uso de las sombras para la aparicin del fuera de campo); pero tambin en la fase de postproduccin y edicin, donde son cortadas, alisadas superficies, borrando o dibujando elementos sobre ellas. El montaje compone asimismo una representacin dinmica, fragmentada y mltiple de la villa. Como sucede en el cine, los fragmentos slo encuentran su razn de ser una vez son re-creados y montados en la cabeza del espectador. La falta de raccord es un mecanismo buscado por Le Corbusier, trasladando a la representacin una de las primordiales caractersticas de la villa de Garches: su permanente dualidad simultnea. Todos estos mecanismos son desplegados por Le Corbusier, para ofrecer una versin idealizada de la villa, que recoja todas las virtudes de los distintos proyectos e incorpore el factor tiempo. ABSTRACT This doctoral thesis tries to investigate how much the cinema affected Le Corbusier and Pierre Jeannerets thoughts, at the moment of undertaking the publication and layout of the pages dedicated to the villa Stein-de Monzie in Garches, in the book Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Oeuvre Complte 1910-1929. Which cinematographic mechanisms they brought into play, when they were mounting those pages. Instead of finding cinematographic elements, used directly; the aim of this thesis is to go deeply into the mechanisms, methods, systems of generation of ideas along the project process; into the ways of seeing and feeling the spaces, or of watching the forms. The body is composed therefore by the analysis of the way in which Le Corbusier represents the villa in L'Oeuvre Complte, his intentions and the pedagogic function of that way of representation; as well as its differences with the real built villa. One reality elaborated on a board; laying out its representation, choosing the fragments, and composing the sheets (near to the work of a director of cinema). The justification of the object to studying appears in the first chapter: L'Oeuvre Complte (1937), the reissue in French, German and English of the first edition in German, Ihr Gesamtes Werk (1929). This chapter shows the intentions of Le Corbusier of turning the book into a model of modern architecture, highly visual. The formal and geometric mechanisms of composition of the book are studied, and the way in which L'Oeuvre Complte must be read. The development of the following chapters (from 2 to 9) gathers the principal method of investigation of this thesis, based on a longitudinal, critical and systematic reading; from the watching of the representation of the villa Stein-de Monzie in Garches, in the pages nr. 140 to 149 of L'Oeuvre Complte. It is carried out by a linear and sequenced development, as a cinematographic script. Every chapter describes and analyzes each of the different fragments, allowing at the same time to connect interesting issues that help to understand aspects of the villa in Garches, of its conception in the intense project process (with numerous variants and designs), and even of its appearance in films. Also, the thesis throws light on some unknown documents: the sheets of the collection of the Museum Cooper-Hewitt in New York, for the villa in Garches. The analysis of the presentation of the villa in Garches in L'Oeuvre Complte, proves that for Le Corbusier, the fragment, itself, has to be perfect, getting the maximum emotion. As a prestidigitator, Le Corbusier manipulates them, or denies information to the spectator by means of the use of the ellipsis in the story. The texts concatenate the images, support the thread of the story. The sketches always attempt to seduce the spectator: they are drawings that leak vitality, with lines very near to the ligne claire of the cmic. The plans are a laboratory to demonstrate their hierarchy and their freedom of composition; deleting elements, distorting the thickness of lines and showing some not executed elements. The elevations, schematic and abstract, shows the control of the geometry to guarantee the emotion in architecture. The pictures are controlled in their instant of capture (choice of the point of view, elegant mise-en-scne of the objects, composition with light, use of the shadows for the appearance of out of vision); but also in the postproduction and edition time, when surfaces are cut, smoothing, erasing or drawing elements in them. The montage composes in the same way a dynamic, fragmented and multiple representation of the villa. As in the films, the fragments only find their raison d'tre once they have been re-created and mounted into the mind of the viewer. The continuity error is a mechanism allowed by Le Corbusier, transfering to the representation in the book one of the basic characteristics of the villa in Garches: its constant simultaneous duality. All these methods are displayed by Le Corbusier, to offer an idealized version of the villa, which gathers all the virtues of the different projects, and incorporates the time factor.
