Ms. Ff. Mus. 245 - 2. Cantaten : 1. In festo ascensionis Christi ; cantata a XI ; 2 clarini, timp, 2 violin, 1 viola, canto, alto, tenore, basso, con continuo ; [festo ascens., May 1723]

di Graubner

Ms. Ff. Mus. 1257 - Dominica XXII. post Trin. : Mein Gott ich schäme mich und scheue mich p ; à canto, alto, tenore, basso, 2 hautb., bassono, 2 violini, viola, violoncello, violono ed organo

di Telemann. [Textverf.: Gottfried Simonis]

Mus Hs 1660 - Ave Maria gratia plena : ex D ; canto, alto, tenore, basso, violino primo, violino secondo, clarino primo, clarino secondo, con organo

J B Z. C F.i

Ms. Ff. Mus. 869 - Dom. XXIII. post Trinit. : der Gottlose ist wie ein Wetter, das überhin gehet p. ; à 2. hautbois, 2. violin, 1. viola, canto, alto, tenore, basso con i ripieni, violoncello, violino bassono ed organo

di Telemann. [Text: Gottfried Simonis]

Ms. Ff. Mus. 980 - Domin. XIV post Trinit. : Es ist das Hertz ein trotzig und verzagt Ding p. ; a. 2 Violini, 2 Oböe, 1 Viola, Canto, Alto, Tenore, Basso con i ripieni + Violoncello, Violono in ripieno + Organo

di Georgio Filippo Telemann

Ms. Ff. Mus. 1442 - Dominica IX p. Trin. : Was hast du Mensch das du nicht empfangen hast ; a canto, alto, tenore, basso, 2 hautb., 2 violini, viola, violoncello, bassono ed organo

di Telemann. [Text: Gottfried Simonis]

Mus Hs 1163 - Offertorium de sanctissimo "O Salutaris Hostia" : canto, alto, tenore, basso, violino primo, violino secondo, Altviola, 2 cornua, 2 clarinis, 2 Clarinetten, tympano, violonone con organo

Auth. Fils

Mus Hs 1153 - Miserere ex D : à canto, alto, tenore, basso, violino primo, violino secondo, cornu primo, cornu secondo, flauto traver s. oblig., viola, con organo

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La preciosura del canto : análisis del pasaje de la voz cantada

Se analiza el denominado "pasaje de la voz cantada" en cantantes medianamente entrenados y muy entrenados con el objeto de descubrir el mecanismo laríngeo de producción del mismo e intentando determinar cuál es el pasaje principal de la voz cantada. A tal fin se analiza la extensión vocal de los cantantes a partir de la producción de Escalas ascendentes y descendentes y se somete este estudio a un análisis perceptual realizado por un profesor de canto. Se analizan objetivamente la producción de glissandos ascendentes y descendentes extrayendo de ellos las componentes armónicas, las curvas de frecuencia y las curvas de intensidad. Posteriormente se analiza la vibración cordal en toda la extensión vocal a través de una electroglotografía laringea. Se comparan los resultados objetivos y subjetivos entre sí.

Piedra y canto : cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza

Cuando surgió la creación del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza, nuestros propósitos fueron incrementar el autoconocimiento de la región para contribuir al esclarecimiento de nuestra identidad cultural regional. La concepción de la literatura argentina como sistema integrado por el aporte de áreas geográficas, histórico- sociales y culturales diversas, con sus peculiaridades distintivas que aspiran a lograr la unidad en la pluralidad, constituye el soporte teórico de neustro intento de anudar, a través de la investigación literaria, toda la compleja realidad cultural argentina.

El Canto de San Martín (1950) de Leopoldo Marechal y su puesta en escena

Se analiza el Canto de San Martín, de Leopoldo Marechal. A la luz de crónicas periodísticas de la época se describe el acto en el cual la obra fue representada como cantata y se da información sobre los aspectos musicales de la misma. Se hacen consideraciones sobre el género, sobre el tono o los tonos de la obra (tanto literaria como musicalmente), se describe su estructura, se analizan brevemente las características y la funcionalidad de la versificación, se señalan algunos motivos que se reiteran en la obra y que se conectan con la obra total del autor.

El signo interpretativo en las obras para canto y piano mendocinas : abordaje interdisciplinario

Fil: Poblet de Merenda, María Mirtha. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño

El poema "Martín Fierro" como "canto"

Fil: Roig, Arturo Andrés. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Filosofía y Letras

José Joaquín de Olmedo : La victoria de Junín. Canto a Bolívar

Poeta y prócer de la independencia, su obra literaria es simple y breve en comparación con su agitada vida política entre Ecuador,su patria, y Venezuela, su segunda cuna. Coinciden los críticos en que dos son las composiciones que sobresalen y justifican la obra de Olmedo: "La Victoria de Junín" y "Al general Flores, vencedor en Miñarica". Sin lugar a dudas, ambas presentan rasgos de buena creación, colorido, ritmo y emoción. La primera, más extensa, tiene mayor complejidad en su estructura. En la segunda, más breve, se manifiesta un mayor equilibrio. La victoria o "canto" de Junín ofrece muchas vías de análisis. Es obra muy conocida, estudiada y criticada. Nuestro objetivo es relacionar su estructura compleja con la intención genérica; analizar, a partir de un fragmento, algunos elementos relevantes de esta composición y juzgar, a manera de síntesis, lo analizado como caracteres del estilo romántico en Hispanoamérica.