Théâtre du Grand-Guignol : Les mécanismes de la peur dans deux pièces du théâtre médical d’André de Lorde et Alfred BinetL’Obsession et Une leçon à la Salpêtrière .

Le Grand-Guignol n’a reçu que peu d’attention critique sérieuse jusqu’à la fin des années 1980. Ce petit théâtre a pendant 65 ans, de 1897 à 1962, offert des pièces d’un genre nouveau mêlant terreur, violence et souvent érotisme. Le succès était au rendez-vous et le Théâtre du Grand-Guignol est longtemps resté une attraction incontournable de Paris. Les pièces choisies pour ce mémoire sont issues de ce répertoire et ont cela de particulier qu’elles ont été écrites en collaboration entre un écrivain, André de Lorde, et un psychologue, Alfred Binet. Malgré leurs différences, ces pièces ont une constante, un point commun : elles suscitent toutes la peur chez le spectateur. C’est précisément la façon dont Binet et de Lorde établissent cette peur à travers leurs pièces qui sera l’objet d’étude de ce mémoire. Ce mémoire se limite à l’analyse de deux œuvres en particulier : L’Obsession, et Une leçon à la Salpêtrière. Appréhender la notion de peur dans une œuvre théâtrale impose de réfléchir non seulement aux thèmes développés mais également à la construction dramatique du récit et à sa mise en scène. Dans le cas spécifique d’une pièce Grand-Guignol, il y aura une dimension supplémentaire à inclure : ce que l’on peut appeler « l’expérience Grand-Guignol ». De quelles façons le fait même d’aller voir une pièce dans ce théâtre participait-il à l’anticipation et au sentiment de peur nécessaire à l’efficacité des pièces ?  Après un bref rappel de l’histoire du Grand-Guignol, les causes externes comme le quartier de Montmartre, mais aussi les habiles coups publicitaires des premiers directeurs artistiques ainsi que la configuration du théâtre lui-même sont étudiées pour montrer comment elles ont largement contribué à créer un véritable mythe autour du Grand-Guignol. Dans la deuxième partie, une analyse spécifique des deux pièces mentionnées précédemment est faite. Les questions suivantes ont été posées : sur quels thèmes pouvaient bien jouer les auteurs pour toucher leur public ? En quoi ces thèmes reflétaient-ils les peurs de l’époque, c’est-à-dire de la « Belle Epoque » ? Dans la dernière partie, une analyse textuelle et scénique a été faite au cours de laquelle il a été tenté de comprendre comment les auteurs provoquent et entretiennent la peur et l’angoisse à travers à la fois la construction dramatique des pièces et leurs jeux de scène.

Le bureau de Mr. Gailhard à l' Opéra : L' art du théâtre

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Chollet du Théâtre royal de l'Opéra Comique.

Signatur des Originals: S 36/G00628

Mme Mainviel Fodor, Première Cantatrice du théâtre Italien.

Signatur des Originals: S 36/G00842

Segunda vista del teatro de Sagunto [Material gráfico] = Seconde vue du théâtre de Sagonte = Second view of the theatre of Sagonta

Estampado junto a: "Vista de la Ciudadela"

Chefs-d'oeuvre dramatiques, ou Recueil des meilleures pièces du théâtre françois ... /

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Histoire philosophique et littéraire du théâtre français depuis son origine jusqu'a nos jours /

Includes a chronological table of the principal dramas represented in France from 1200 until 1842.

Les origines du théâtre de Lyon: mystères, farces et tragédies, troupes ambulantes-Molière; avec fac-simile, notes et documents,

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Répertoire du Théâtre français ... composé des tragédies, comédies et drames des auteurs du premier ordre.

Vols. 6-14, 18-24 have imprint: Paris, P. Didot l'ainé.

Une soirée du Théâtre-Français, 24 avril 1841 : Le gladiateur. Le chêne du roi.

Le gladiateur / par Alexandre Soumet et Madame Gabrielle D'Altenheym -- Le chêne du roi / par Alexandre Soumet.

Répertoire du théâtre français,

t. 1. Premier order. 2 v.--t. 2. Second ordre. 2 v.