17. Nuevos nombres para dos subasociaciones de Poo bulbosae-Trifolietum subterranei Rivas Goday 1964

Nuevos nombres para dos subasociaciones de Poo bulbosae-Trifolietum subterranei Rivas Goday 1964.

Superficialidad máxima. Superficie como posibilidad de sentido: imagen y síntoma

En estas páginas se pretende proponer un modo de entender lo visto siempre como adaptación inmanente, deseo y simbolización, esto es, entenderlo como imagen. Se hará conforme a un concepto de ‘superficie’ que prolonga la lectura que hiciera Didi-Huberman del concepto de imagen-síntoma de Aby Warburg, y se apoya en textos de teoría psicoanalítica de la mano de Jacques Lacan, en un intento no de arruinar la capacidad de hermenéutica del observador, sino de entender la búsqueda del sentido y de la esencia –del arte por ejemplo– como la investigación sobre un conflicto histórico de pérdidas, crisis y memoria. ‘Superficie’ en tanto que masa átona y sin sentido donde el ojo siempre visiona formas: ver superficie es que el ojo siempre adapte lo visto, deseando abrirlo visionariamente en su significado para recabar su verdad oculta, pero paradójicamente cerrándolo. Porque mirar imágenes supone siempre perder visión respecto de una supuesta totalidad en la que se darían todos los significados en todas sus ambigüedades y en todas sus posibilidades históricas, pérdida sólo decible en su retorno en tanto que resignificación traumática. Aquí postulamos que la ilusión será creer no que las apariencias son ilusorias, sino que más allá de ellas hay “más realidad”. Este planteamiento no sólo ratifica la posición del sujeto, inserto en una superficie/cuadro dada-a-ver, sino que descubre la brecha constitutiva que le rige y que es un “más en él” que él mismo.

Joaquim Mir y la tienda de juguetes: microhistoria de un retrato

¿Puede un retrato pictórico suscitar un ejercicio de microhistoria? Nuestra investigación tratará de aportar una respuesta positiva a esta cuestión, analizando para ello uno de los pocos retratos del pintor postimpresionista Joaquim Mir Trinxet, fechado en 1926. El protagonista representado no es otro que el suegro del pintor, Antoni Estalella i Trinxet, un insigne personaje de Vilanova y la Geltrú (Barcelona) que vivió entre dos siglos. La obra está ambientada en la tienda de juguetes de la familia, convirtiéndose así en una de las escasas pinturas que han captado el interior de una juguetería en la España anterior a la Guerra Civil. Gracias a los trabajos de archivo realizados, este artículo reúne diversos documentos inéditos que permiten reconstruir no sólo la vida del retratado, que llegó a ser corresponsal de Francisco Pi y Margall, sino también el ambiente social, artístico y comercial de Vilanova, en un período que abarca desde la década de 1870 a la primera mitad del siglo XX, en plena “Edad de Oro” de la industria juguetera. Es esta una propuesta de metodología historiográfica cuyo recorrido comienza en el oficio arcaico de la tonelería para desembocar al fin en los albores del comercio moderno de juguetes.

University Wind Sinfonietta, July 21, 1964

Concert program for University Wind Sinfonietta, July 21, 1964

University Concert Band, December 6, 1964

Concert program for University Concert Band, December 6, 1964

A Concert of American Music, February 9, 1964

Concert Program for A Concert of American Music, February 9, 1964

Planning for a Communist Future: Professionalization, Nationalism, and Preservation Practice in Soviet Moscow, 1964-1974

Committee: Glennys Young, Dan Abramson, Chris Jones

Handling the transfer of power: a note on the 1964 origins of the Douglas‐Home rules

Opposition is rarely a good preparation for government. The only post‐war government to enter office confident, well‐acquainted with the Civil Service and with a fund of administrative experience to draw on was the Attlee administration formed in 1945. The longer a party spends in opposition the more these assets disappear. Labour, by the end of the long period of Conservative rule in 1951–64, was largely unfamiliar with the burdens of office. This formed the background to the formulation of the Douglas‐Home rules, whereby informal contact is permitted between the Civil Service and the Opposition in advance of a general election. Since 1964 this arrangement has gradually become more extensive (especially after Neil Kinnock complained that the period for contact was too brief during the run‐up to the 1992 election) and more formalised. In late 1993 John Major agreed that contacts could be made from early 1996 in advance of the next election, rather than only during the last six months of a parliament, as had by then become the convention.’ The object of this short paper is, however, to explain how these rules originated.

Abrigos com pinturas rupestres de Trás-os-Montes e Alto Douro (Pala Pinta, Penas Róias e Cachão da Rapa). Paisagens, signos e cultura material

Dissertação apresentada para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Arqueologia