1980: Uma d��cada de lutas nas ruas e na cena teatral da cidade de S��o Paulo

P��s-gradua����o em Artes - IA

Elementos do tr��gico em E��a de Queir��s: A trag��dia da Rua das Flores e Os Maias

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

Mil a��os de ciencia ficci��n herm��tica latinoamericana [1492-2500]: En tres episodios: Borges, la conspiraci��n; Sor Juana y Ant��nio Vieira, ��ntimos herejes; Bizarros profetas ciberculturales

P��s-gradua����o em Letras - IBILCE

Mito, história e mem��ria em ��rf��os do Eldorado de Milton Hatoum

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

O evento 11 de setembro: (re)cria����o da história no romance Extremely Loud & Incredibly Close (2005), de Jonathan Safran Foer

P��s-gradua����o em Letras - IBILCE

Transposi����o de metros cl��ssicos em l��ngua portuguesa: hist��rico e estudo do caso das Odes e elegias, de Magalh��es de Azeredo

Funda����o de Amparo �� Pesquisa do Estado de S��o Paulo (FAPESP)

Shenipabu Miyui: literatura e mito

Funda����o de Amparo �� Pesquisa do Estado de S��o Paulo (FAPESP)

S��ndi voc��lico externo no Porugu��s Arcaico

Funda����o de Amparo �� Pesquisa do Estado de S��o Paulo (FAPESP)

Folhetins teatrais e transfer��ncias culturais franco-brasileiras no s��culo XIX: quest��es de uma edi����o da Semana L��rica de Martins Pena

Funda����o de Amparo �� Pesquisa do Estado de S��o Paulo (FAPESP)

A representa����o do salazarismo em Afirma Pereira, de Antonio Tabucchi

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

A recep����o crítica de J.-K. Huysmans em peri��dicos no Brasil (1884 ��� 2013)

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

Mac��rio e La cruz del diablo: a caracteriza����o da figura do diabo na literatura fant��stica

P��s-gradua����o em Letras - IBILCE

The aesthetic movement in Oscar Wilde's plays

Coordena����o de Aperfei��oamento de Pessoal de N��vel Superior (CAPES)

El teatro de Antonio ��lamo : forma y sentido

Antonio ��lamo (C��rdoba, 1964) es un autor destacado del actual teatro espa��ol, legitimado por la crítica y por importantes premios como el Caja de Espa��a (2000) o el Born (1996 y 2005 ). Su discurso dram��tico ofrece m��ltiples aristas de indagaci��n por la variedad de sus registros, las diferentes formas utilizadas como el drama, la comedia costumbrista y la pieza breve, la diversidad de temas y personajes y la intensidad de los conflictos. En ese amplio espectro su obra postula una aguda reflexi��n sobre el poder y los comportamientos humanos. En sus piezas lo verbal y lo teatral, texto literario/representaci��n, aparecen estrechamente ligados y juntos van hilando los significados en torno a la unidad y a la precisi��n sem��ntica del texto mediante distintos recursos como la metateatralidad, la intertextualidad, la iron��a como forma de distanciamiento y la reescritura o la traslaci��n de la narrativa al teatro. Nuestro trabajo indaga en su obra teatral con el prop��sito de configurar su po��tica, fundada en la premisa de la singularidad del discurso dram��tico, diferente de la novela donde el autor (tambi��n novelista consagrado) entiende que "cabe todo: el ensayo, la poes��a o el drama" en tanto "en el drama solo cabe el drama".

El teatro de Antonio ��lamo : forma y sentido

Antonio ��lamo (C��rdoba, 1964) es un autor destacado del actual teatro espa��ol, legitimado por la crítica y por importantes premios como el Caja de Espa��a (2000) o el Born (1996 y 2005 ). Su discurso dram��tico ofrece m��ltiples aristas de indagaci��n por la variedad de sus registros, las diferentes formas utilizadas como el drama, la comedia costumbrista y la pieza breve, la diversidad de temas y personajes y la intensidad de los conflictos. En ese amplio espectro su obra postula una aguda reflexi��n sobre el poder y los comportamientos humanos. En sus piezas lo verbal y lo teatral, texto literario/representaci��n, aparecen estrechamente ligados y juntos van hilando los significados en torno a la unidad y a la precisi��n sem��ntica del texto mediante distintos recursos como la metateatralidad, la intertextualidad, la iron��a como forma de distanciamiento y la reescritura o la traslaci��n de la narrativa al teatro. Nuestro trabajo indaga en su obra teatral con el prop��sito de configurar su po��tica, fundada en la premisa de la singularidad del discurso dram��tico, diferente de la novela donde el autor (tambi��n novelista consagrado) entiende que "cabe todo: el ensayo, la poes��a o el drama" en tanto "en el drama solo cabe el drama".