982 resultados para Carpenter, Jack
Resumo:
Signatur des Originals: S 36/F09412
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En el presente trabajo me centraré en el análisis comparado de "El mexicano" (1911) de Jack London con México insurgente (1914) y tres cuentos incluidos en Hija de la revolución y otros cuentos: "Mac-American" (1914), "Cuadros de México" (1914) y ?Endimión o en la frontera? (1916) de John Reed. El objetivo que me propongo es el de establecer una correlación entre dos autores que abordan en sus escritos el tema de la revolución mexicana a partir de un análisis comparado de las obras antes mencionadas. Las primeras hipótesis que construí parten de la base común de ofrecernos una visión particular del fenómeno político, social y económico que marcó a México a principios del siglo XX: la revolución mexicana. Tomando como eje de comparación esta semejanza pude ir encontrando, a lo largo del análisis, puntos de divergencia en el modo en que estos dos escritores abordaron este mismo suceso. Por un lado se sitúa London, quien construye en "El mexicano" una representación simplista tanto de las características del revolucionario y de las motivaciones que lo llevan a decidirse por la lucha armada, como del régimen al que éste se opone. Frente a esta representación populista de la revolución mexicana, Reed pone en primer plano, tanto en México insurgente como en sus cuentos, lo complejo de ese mismo hecho ya sea por la confusión de los revolucionarios en torno al trasfondo ideológico que la revolución conllevó o por las diferentes motivaciones que los impulsaron a participar en la misma. Esta tesis inicial de la complejidad de la representación en Reed se sustenta, en el plano formal, por lo que podríamos denominar "técnica del montaje mural", en relación con el movimiento artístico denominado "muralismo" que se desarrolló en México luego de la revolución
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En el presente trabajo me centraré en el análisis comparado de "El mexicano" (1911) de Jack London con México insurgente (1914) y tres cuentos incluidos en Hija de la revolución y otros cuentos: "Mac-American" (1914), "Cuadros de México" (1914) y ?Endimión o en la frontera? (1916) de John Reed. El objetivo que me propongo es el de establecer una correlación entre dos autores que abordan en sus escritos el tema de la revolución mexicana a partir de un análisis comparado de las obras antes mencionadas. Las primeras hipótesis que construí parten de la base común de ofrecernos una visión particular del fenómeno político, social y económico que marcó a México a principios del siglo XX: la revolución mexicana. Tomando como eje de comparación esta semejanza pude ir encontrando, a lo largo del análisis, puntos de divergencia en el modo en que estos dos escritores abordaron este mismo suceso. Por un lado se sitúa London, quien construye en "El mexicano" una representación simplista tanto de las características del revolucionario y de las motivaciones que lo llevan a decidirse por la lucha armada, como del régimen al que éste se opone. Frente a esta representación populista de la revolución mexicana, Reed pone en primer plano, tanto en México insurgente como en sus cuentos, lo complejo de ese mismo hecho ya sea por la confusión de los revolucionarios en torno al trasfondo ideológico que la revolución conllevó o por las diferentes motivaciones que los impulsaron a participar en la misma. Esta tesis inicial de la complejidad de la representación en Reed se sustenta, en el plano formal, por lo que podríamos denominar "técnica del montaje mural", en relación con el movimiento artístico denominado "muralismo" que se desarrolló en México luego de la revolución
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En el presente trabajo me centraré en el análisis comparado de "El mexicano" (1911) de Jack London con México insurgente (1914) y tres cuentos incluidos en Hija de la revolución y otros cuentos: "Mac-American" (1914), "Cuadros de México" (1914) y ?Endimión o en la frontera? (1916) de John Reed. El objetivo que me propongo es el de establecer una correlación entre dos autores que abordan en sus escritos el tema de la revolución mexicana a partir de un análisis comparado de las obras antes mencionadas. Las primeras hipótesis que construí parten de la base común de ofrecernos una visión particular del fenómeno político, social y económico que marcó a México a principios del siglo XX: la revolución mexicana. Tomando como eje de comparación esta semejanza pude ir encontrando, a lo largo del análisis, puntos de divergencia en el modo en que estos dos escritores abordaron este mismo suceso. Por un lado se sitúa London, quien construye en "El mexicano" una representación simplista tanto de las características del revolucionario y de las motivaciones que lo llevan a decidirse por la lucha armada, como del régimen al que éste se opone. Frente a esta representación populista de la revolución mexicana, Reed pone en primer plano, tanto en México insurgente como en sus cuentos, lo complejo de ese mismo hecho ya sea por la confusión de los revolucionarios en torno al trasfondo ideológico que la revolución conllevó o por las diferentes motivaciones que los impulsaron a participar en la misma. Esta tesis inicial de la complejidad de la representación en Reed se sustenta, en el plano formal, por lo que podríamos denominar "técnica del montaje mural", en relación con el movimiento artístico denominado "muralismo" que se desarrolló en México luego de la revolución
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no.3
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F also available in microfiche.
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Mode of access: Internet.
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Back Row: Dick Lindenfeld, Frank Gusich, Robert Rosema, Mike Smith, William Ross, Dennis Connell, Scott Hulke, Tom Alexander, ?, Jim Schmitz
8th Row: Ed Woolley, Tom Huiskens, Paul Seymour, Reggie McKenzie, Donald Shaw, Jim Brandstatter, Mike Oldham, Fred Grambau, Tom Beckman
7th Row: Guy Murdock, Fritz Seyferth, Bruce Elliott, Allen Carpenter, Mike Keller, Dave Zuccarelli, Dana Coin, Preston Henry, George Mans
6th Row: Michael Taylor, Tom Darden, Tom Nieman, John Wolff, Gerald Dutcher, Ed Baldwin, Glen Doughty, William Taylor, Louie Lee*
5th Row: Bill Berutti, Thomas Takach, Lance Scheffler, Dick McCoy, Pete Newell, Dan Parks, Bill Harris, Greg Harrison, Jim Young*
4th Row: George Zuganelis, Paul Staroba, Jim Betts, Jack Harpring, Marty Huff, Ed Moore, Don Moorehead,Tim Killian, Frank Maloney*,
3rd Row: Henry Hill, Robert Ritley, Joe Lukz, Timothy Wadhams, Richard Brown, Eric Federico, Mark Werner, Dan Dierdorf, Robert White, Chuck Stobart*
2nd Row: Jerry Hanlon*, Dick Hunter*, Gary Moeller*, Larry Smith* Morris Abrahams, Jerry Imsland, Joe Jones, Barry Pierson, Richard Caldarazzo, Al Francis, Peter Sarantos, Werner Hall, Mike Hankwitz, coach Bo Schembechler
Front Row: Phil Seymour, Frank Titas, Bob Baumgartner, Tom Curtis, captain Jim Mandich, Brian Healey, John Gabler, Garvie Craw, Cecil Pryor
* = assistant coaches
Resumo:
Back Row: Trainer Mike Willie, Assistant coaches Frank Maloney, Jerry Hanlon, George Mans, Tirrel Burton, Gary Moeller, Dick Hunter, Chuck Stobart, Jim Young, Larry Smith, Manager Neil Hiller, Head Trainer Lindsy McLean
5th Row: Tom Ferchau, John Pighee, Greg Ellis, Bob Mogulich, Tony Smith, Tom Poplawski, Mark Duffy, Bill Moran, Bill Haslett, Don Eaton, Carroll Damron, Bob Swan, Coach Bo Schembechler
4th Row: Bill Ross, Gary Coakley, Bob Rosema, Mike Smith, John Cilluffo, Randy Logan, Tom Kee, Bill Hart, Tom Coyle, Jack McBride, Jerry Schumacher, Jim Coode, Bo Rather, John Daniels
3rd Row: Frank Gusich, Bruce Elliott, Butch Carpenter, Tom Beckman, Mike Oldham, Reggie McKenzie, Fritz Seyferth, Dana Coin, Tom Huiskens, Jim Brandstatter, Dave Zuccarelli, Preston Henry, Paul Seymour, Scott Hulke
2nd Row: Greg Harrison, Bill Berutti, Ed Baldwin, Tom Nieman, Lance Scheffler, Jerry Dutcher, Fred Grambau, Tom Darden, Glenn Doughty, Guy Murdock, Mike Keller, Bill Taylor, Mike Taylor, John Wolff
Front Row: Marty Huff, Pete Newell, Ed Moore, Dan Dierdorf, Tim Killian, Jack Harpring, Co-captain Henry Hill, Co-captain Don Moorhead, Paul Staroba, Werner Hall, Dick McCoy, Bill Harris, Phil Seymour, Jim Betts.
