Andreas Gryphius et la tragédie allemande au XVIIe siécle /

Bibliographical footnotes.

A complete concordance to the comedies and fragments of Aristophanes,

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Almanach dramatischer Spiele zur geselligen Unterhaltung auf dem Lande.

Founded and for some years edited by A. von Kotzebue.

Die Reformation im Spiegelbilde der Dramatischen Litteratur des sechzehnten Jahrhunderts.

Mode of access: Internet.

Das "à part" im deutschen Schauspiel; ein Beitrag zur Technik des Dramas.

Projected later vols. never published?

Das deutsche Soldatenstück des XVIII. Jahrunderts seit Lessings Minna von Barnhelm /

"Bibliographisches Verzeichnis": p.[101]-120.

Les Apocryphes dans le drame religieux en Allemagne au moyen âge.

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Der Theaterfreund. Handbuch für Theaterdirectoren, Schauspieler, Theaterfreunde, Buchhändler und Leihbibliotheken. Enthaltend die dramatische Erscheinungen des Buchhandels bis zum Jahre 1848. Nach den Titeln der Stücke (und Sammlungen) alphabetisch geordnet und mit allen näheren Bezeichnungen ... versehen.

"I.-III. Theil in einem Bande" (published in 3 separate volumes in 1830, 1840, and 1850) 4. Bd.: 1849-1859.

Les contemporains de Molière:

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Chefs-d'œuvre des auteurs comiques ...

t. 1. Scarron : Jodelet. Don Japhet d'Armenie. Montfleury: La femme juge et partie. La fille capitaine. La Fontaine: Le florentin. Boursault: Le mercure galant. Baron: L'homme à bonnes fortunes. - t. 2. Dancourt: Le chevalier à la mode. Le marie retrouvé. Les trois cousines. Le galant jardinier. Les bourgeoises de qualité. Dufresny: L'esprit de contradiction. Le double veuvage. La coquette de village. Le mariage fait en rompu. - t. 3. Brueys et Palaprat: Le grondeur. L'avocat Patelin. Le Sage: Crispin rival de son maître. Turcaret. D'Allainval: L'école des bourgeois. La Chaussée: Le préjujé à la mode. L'école des mères. - t. 4. Destouches: Le philosophe marié. Le glorieux. Le dissipateur. La fausse Agnès. Fagan: La pupille. Les originaux. Boissy: Les dehors trompeurs. - t. 5. Marivaus: Le legs. Les fausses confidances. Le jeu de l'amour et du hasard. Piron: Le métromanie. Gresset: Le Méchant. Voltaire: Nanine. Rousseau, J. J.: Le devin du village. - t. 6. Desmahis: L'impertinent. La Noue: La coquette corrigée. Saurin: Les moeurs du temps. Favart: Les trois sultanes. La chercheuse d'esprit. Les amours de Bastien et Bastienne. Annette et Lubin. Ninette à la coeur. Les reveries renouvelées des grecs. Barthe: Les fausses infidélités. Poinsinet de Sivry: Le cercle. - t. 7. Sedaine: Le philosophe sans le savoir. Le gageure imprévue. Marmontel: L'ami de la maison. Collé: La partie de chasse de Henri IV. Monvel: L'amant bourru. Andrieux: Les étourdis. Le rêve du mari. Anaximandre. Chéron: Le tartuffe de moeurs. - t. 8. Collin d'Harleville: Les châteaux en Espagne. Le vieux célibataire. Fabre d'Eglantine: La philinte de Molière. L'intrigue épistolaire. Desforges: Le sourd. Lemercier: Plaute. Pinto.

Dramaturgie des Schauspiels,

Vol. 1-2 appeared originally under title: Dramaturgie der Classiker, 1882-83.

Sturm und Drang : dramatische Schriften /

Includes bibliographical references.

Sturm und Drang : Dichtungen aus der Geniezeit /

Includes bibliographical references.

Mit, gegen und nach Brecht:Heiner Müllers Fatzer

Heiner Müller has often been described as the only rightful (literary) heir and flag- bearer of Bertolt Brecht in German drama of the late twentieth century. This article first examines the critical position that Müller took towards his predecessor. The essay will then focus on the Fatzer complex which Müller considered to be by far the most important work by Brecht. Next, I will discuss the relationship between Fatzer and Müllerʼs synthesised stage version FATZER from 1978, followed by a brief assessment of the various ways in which Mu ̈ller treated Brechtʼs Fatzer material over the next two decades. Special attention will be paid to the radio play that Müller produced of his version of Fatzer during the final years of the GDR; I argue that it represents an exemplary engagement with Brecht’s fragment because, rather than aiming for a standard illusionistic radio play, Mu ̈ller’s intention is to allow his FATZER version, as it were, to speak for itself. To conclude, the essay undertakes a brief and inevitably speculative discussion of the influence of Brechtʼs unfinished drama project on Müller’s works.

Lost Youth : successfully introduced by Jennie Goldstein in Max Gabel's comedy drama "Ferlorene Yugend" at Gabel's Theatre New York City

words and music by David Meyerowitz. [Arr. by Jack Kammen]