El asombro de Xerez, Juana la Rabicortona [Texto impreso] : segunda parte : comedia famosa

"Comedia famosa" precede al tit

El mejor alcalde el rey [Texto impreso] : comedia

Subtít. precede al tít

Hacer remedio el dolor [Texto impreso] : Comedia famosa

Subtít. precede al tít

El amor de Roseta o fer castells en el aire [Manuscrito] : Comedia en un acto y en verso

Cast. y val.

Comedia del Rey Matarot y la Infanta Tellina o siga Secret de peixar tellines y masa de matar les rates [Manuscrito]

Humedad en parte superior

Jepeta : [Texto impreso] comedia lirich-dramática en vers : dividida en tres quadros

Obra premiada en los Jochs Florals de "Lo Rat Penat" de 1902

Los dos Fígaros ó El asunto de una comedia [Texto impreso] : melodrama en dos actos = I due Figaro, ossia Il soggetto di una comedia : melodrama in due atti

Para representar en el Teatro de Valencia en 1841

Noblea obliga : [Texto impreso] comedia en un acte de costums valencianes

Tít. tomado de la cabecera de la pag. [127]

Ortigues y roselles : [Texto impreso] comedia dramática valensiana...

Nº 1189 del catálogo Fons de Teatre Valencià de la Biblioteca Bas Carbonell

D. Quixote de la Mancha : [ [Texto impreso]comedia en tres jornades y en vers

"Representada de vell-nou en lo Teatro Pincipal de Valencia, en la nit del VIII día de Maig de MDCCCCV" -- port.

Estereotipos femeninos en la comedia cinematográfica española (1967-1976). Los condicionantes sociales y éstéticos de una década

La investigación que lleva por título “Estereotipos femeninos en la comedia cinematográfica española (1967-1976). Los condicionantes sociales y estéticos de una década”, plantea un estudio de la sociedad española y la producción cinematográfica del género comedia, con objeto de evaluar si los acontecimientos que concurren en este periodo afectaron de alguna forma a la producción cinematográfica de esa década y, en concreto, a la construcción de personajes femeninos. Se trata pues de poner en claro como son representadas por el cine las mujeres de este género y periodo y si mantienen un nexo de unión con sus referentes sociales, del mismo modo que se ha tratado de buscar los principales cambios, si los hubiere, entre unas y otras. A lo largo del Capítulo 1 se desarrolla el supuesto teórico mediante un proceso de crítica a las distintas corrientes de metodológicas en el ámbito de la representación y la modelización de la realidad, del feminismo y del análisis de contenido. En el Capítulo 2 se analiza el contexto histórico del periodo 1967-1976, que se caracteriza por mostrar una sociedad que empieza a modernizarse, en la que la mujer aún siguiendo un patrón tradicional, está tomando cierto espacio de poder, impulsado principalmente por su lenta pero paulatina incorporación al mercado laboral y por la adquisición de su consiguiente grado de independencia. En el Capítulo 3 se ha realizado una aproximación a la teoría estereotípica, para llegar en el Capítulo 4 al análisis sistemático de las 61 películas que conforman la muestra de estudio. Tras todo ello se llega, en el Capítulo 5 a una serie de conclusiones que se basan en la capacidad que puede alcanzar el cine para constituirse en fuente documental. Por tanto, el medio cinematográfico no sólo tendría un valor dentro del sector empresarial, industrial o del espectáculo, sino que también alcanza un valor trascendental en la transmisión de valores de referencia, en la creación de modelos y de pautas de comportamiento, en la proyección de una imagen asociada a una forma de pensar y de hacer, de cara a la sociedad que lo contempla coetáneamente. El análisis de las obras ha permitido establecer 11 tipologías de personajes estereotípicos, que se corresponden con: - La amante; la criada; la descarriada; la esposa moderna; la extranjera; la “florero”; la mujer tradicional; la soltera moderna; la solterona; la suegra y la viuda. Además, se establece que la mujer es en sí misma un estereotipo dentro de este cine, pues responde de manera abrumadora a una serie de constantes narrativas y semánticas que arrancan de la necesidad de ser mostradas como el sexo débil, dependiente del hombre y, en muchos casos, como un problemático objeto de deseo. La investigación demuestra pues que la existencia de los estereotipos femeninos fue una constante en este cine, que ayudaron a otorgarle un gran éxito entre el público, lo que facilitó que se propagara el modelo de representación y que se repitiera hasta la saciedad...

Cantos rodados, comedia en 3 actos y en prosa.

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Y pasó el amor ... comedia en 3 actos.

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Hermosura y vanidad. Comedia en tres actos,

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