904 resultados para Art History, Architecture
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This dissertation examines the emergence and development of sound installation art, an under-recognized tradition that has developed between music, architecture, and media art practices since the late 1950s. Unlike many musical works, which are concerned with organizing sounds in time, sound installations organize sounds in space; they thus necessitate new theoretical and analytical models that take into consideration the spatial situated-ness of sound. Existing discourses on spatial sound privilege technical descriptions of sound localization. By contrast, this dissertation examines the ways in which concepts of space are socially, culturally, and politically construed, and how spatially-organized sound works reflect and resist these different constructions. Using an interdisciplinary methodology of critical spatial analysis and critical studies in music, this dissertation explores such topics as: conceptions of acoustic space in postwar Western art music, architecture, and media theory; the development of sound installation art in relation to philosophies of everyday life and social space; the historical links between musical performance, conceptual art, and sound sculpture; the body as a site for sound installations; and sonicspatial strategies that confront politics of race and gender. Through these different investigations, this dissertation proposes an ontopological model for considering sound: a critical model of analysis and reception that privileges an understanding of sound in relation to ontologies of space and place.
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Konstantia Koutouki est chercheure rgulire au CRDP et professeure la Facult de droit de l'Universit de Montral. Ernestine Daubner, est lecturer, Art History Department and MFA Studio Concordia University et professeure associe au Centre interuniversitaire des arts mdiatiques (CIAM), UQAM.
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Ce mmoire comprend deux tomes : le premier consiste du texte et des figures, le deuxime consiste des annexes. Le tout est regroup dans le document lectronique prsent.
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Pour respecter les droits d'auteur, la version lectronique de ce mmoire a t dpouille de ses documents visuels et audio-visuels. La version intgrale du mmoire a t dpose au Service de la gestion des documents et des archives de l'Universit de Montral
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Lobjectif de ce mmoire est de comprendre comment sarticule la rception dexpositions socialement engages dans un contexte musal contemporain et qubcois. Afin de mener bien cette recherche, deux tudes de cas seront analyses : Art et fminisme (1982) et Pour la suite du Monde (1992). Comme lexercice du mmoire commande un dveloppement restreint, nous avons slectionn des manifestations qui se sont droules dans une seule institution, le Muse dart contemporain de Montral. Avant daborder directement le phnomne de rception et afin de bien cerner le contexte artistique et thorique des annes 80 et 90, le premier chapitre sera consacr aux diffrentes thories et pratiques de lexposition, telles que dveloppes au cours de cette priode. Ainsi, nous parcourrons des thories relatives lexposition dart et son commissariat de Jrme Glicenstein, Mieke Bal, Yves Michaud, Nathalie Heinich et Michel Pollak ainsi que Daniel Buren. Ensuite, les deuxime et troisime chapitres seront exclusivement vous Art et fminisme et Pour la suite du Monde. Outre lexamen de leur rception, nous dcrirons leur contexte de mise sur pied, et ce, tant du point de vue conceptuel que sociohistorique. Le but de cet exercice sera de bien comprendre comment snonce le propos dune exposition lorsquil est li de prs sa ralit politique, culturelle et institutionnelle.
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Les illustrations ont t retires de la version numrique pour des raisons de droit d'auteur.
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Thse effectue en cotutelle avec l'cole des hautes tudes en sciences sociales, Paris. Pour respecter les droits dauteur, la version lectronique de cette thse a t dpouille de ses documents visuels. La version intgrale de la thse a t dpose au Service de la gestion des documents et des archives de l'Universit de Montral.
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Mmoire numris par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral
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Cette tude sintresse lvolution formelle du jeu daventure de 1976 1999. Elle se propose de mieux comprendre les facteurs historiques contribuant lapparition du genre, son institution et ses transformations. La recherche est fonde sur lanalyse du discours de la presse spcialise en jeux dordinateur et dun corpus tendu duvres. Lune des thses proposes est que lidentit gnrique du jeu daventure est fonde sur une exprience vidoludique demeurant relativement constante malgr des variations importantes de formes. Cette exprience est assure par la reproduction des principaux lments dune architecture gnrale de design de jeu inaugure par Adventure en 1977. Les variations formelles ponctuelles rsultent dune ngociation entre la volont de sadapter aux changements de contexte de lcologie du jeu dordinateur et la rsistance dune architecture ludique tablie. La pertinence dune histoire dun genre vidoludique est justifie au premier chapitre en fonction de ltat actuel des connaissances sur lhistoire du jeu vido et du jeu daventure. On y prcise galement le cadre thorique, la mthodologie et les sources tudies. Le deuxime chapitre sintresse la gense dAdventure de Crowther et Woods (1976; 1977) en fonction des diverses pratiques culturelles dans lesquelles luvre sinscrit. Cette analyse permet den dgager larchitecture ludique. Le troisime chapitre porte sur le tournant narratif du jeu daventure ayant lieu au dbut des annes 1980. On y dcrit diffrents facteurs historiques poussant le genre vers lenchssement dhistoires pr-crites afin den faire un vhicule narratif. Le quatrime chapitre dcrit le contexte du tournant graphique , passage du jeu daventure dune reprsentation textuelle un rgime visuel, ainsi que ses consquences exprientielles. Le tournant ergonomique dcrit au cinquime chapitre traite de lapparition du modle pointer et cliquer en fonction des avances des connaissances concernant les interactions humain-machine ainsi que de la maturation du design de jeu comme pratique autonome. Le dernier chapitre relate lapoge du jeu daventure au dbut de la rvolution multimdia sous ses formes de film interactif et Myst-like puis du ralentissement voire de larrt de son volution formelle.
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Ce mmoire de matrise est consacr un aspect peu tudi de l'art de Jacques-Louis David, c'est--dire l'influence caravagesque dans les uvres de l'artiste. Les diffrentes priodes de la production de l'artiste sont tudies en fonction d'identifier cette influence et la faon dont elle s'est manifeste. Cette influence est apparue partir de la deuxime moiti du 18e sicle dans la peinture franaise pendant une priode de rforme de l'art pictural. Jacques-Louis David n'est pas le seul artiste s'tre intress au caravagisme. L'intrt pour Caravage et ses suiveurs concidait aussi avec un intrt pour le naturalisme et le dessin d'aprs nature. Le matre de David, Joseph-Marie Vien, a jou un rle important dans la promotion de ces deux notions. C'est lors de son premier voyage en Italie avec son matre Vien que Jacques-Louis David entra pour la premire fois en contact avec le caravagisme. C'est partir de ce moment que son oeuvre commena se transformer alors que l'artiste s'affranchit de l'influence de la peinture rococo. Le Salon de 1781 qui suivra ce voyage sera un moment trs important dans sa carrire et les uvres qu'il y prsenta taient grandement marques par le caravagisme, ce qui se manifeste par la couleur, la lumire et par le rendu naturaliste du corps. Le jumelage entre le naturalisme et l'idalisme joue un rle important dans la formation de l'esthtique davidienne. Aprs ce Salon, l'influence caravagesque s'exprimait de faon moins vidente dans son uvre, mais elle tait toujours prsente et se manifestait plutt par l'emprunt de motifs. Nous avons identifi cette influence jusqu' la fin de la carrire de l'artiste. Nous voyons aussi dans ce mmoire que le rapport entre David et Caravage peut aussi tre effectu par le biais d'une manifestation d'homosexualit et d'androgynie dans le travail des deux artistes. Ce mmoire n'est pas ax sur l'interprtation des uvres, mais plutt sur des analyses qui permettent de mettre en vidence l'influence caravagesque
