994 resultados para Krohn, Pietro


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Wireless sensor networks (WSNs) appeal to a wide range of applications that involve the monitoring of various physical phenomena. However, WSNs are subject to many threats. In particular, lack of pervasive tamper-resistant hardware results in sensors being easy targets for compromise. Having compromised a sensor, the adversary learns all the sensor secrets, allowing it to later encrypt/decrypt or authenticate messages on behalf of that sensor. This threat is particularly relevant in the novel unattended wireless sensor networks (UWSNs) scenario. UWSNs operate without constant supervision by a trusted sink. UWSN?s unattended nature and increased exposure to attacks prompts the need for special techniques geared towards regaining security after being compromised. In this article, we investigate cooperative self-healing in UWSNs and propose various techniques to allow unattended sensors to recover security after compromise. Our techniques provide seamless healing rates even against a very agile and powerful adversary. The effectiveness and viability of our proposed techniques are assessed by thorough analysis and supported by simulation results. Finally, we introduce some real-world issues affecting UWSN deployment and provide some solutions for them as well as a few open problems calling for further investigation.

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La presente investigación parte de la constatación de que los estudios realizados hasta la fecha sobre la obra de la arquitecto Lina Bo Bardi, familiarmente conocida como Lina, no contemplan una faceta fundamental de la misma: su naturaleza política. Nacida en Italia, en 1914, emigrada a Brasil, en 1946, la arquitecto sufrió el hostigamiento de dos dictaduras: la fascista (1922-1943), en su patria natal; la militar (1964-ca.1980), en la que elegiría para residir5. Al igual que las medidas represivas de tales gobiernos, la Segunda Guerra Mundial marcaría su persona profundamente, infundiéndole una visión política del mundo. Inspirada en la ideología comunista, y los principios humanistas que intelectuales de izquierda difundieran en Italia durante la Guerra, dicha visión impregnaría su legado de tal manera que ambos pueden entenderse como una única cosa. Esta posibilidad sugiere el arranque del escrito que sigue. Motiva también el emprendimiento del mismo la relativa parcialidad con que los estudios aludidos refieren, en sus desarrollos, el contexto social, político y cultural en que Lina vivió y trabajó. La llamada al contexto en tales revisiones apenas se pone en relación con el perfil ideológico y la actividad profesional de Bo Bardi. Ello explica por qué existe un buen número de monografías sobre las diferentes facetas de la carrera de la arquitecto y casi ninguna revisión crítica global de su legado. Por otro lado, los estudios citados tienden a subestimar la influencia, sobre el pensamiento y labor de Lina, de Pietro María Bardi, el periodista y marchante de arte con quien se casaría. Aunque se ha apuntado en alguna ocasión, tal influencia no se ha desglosado en las razones que fundamentan el objetivo político de las iniciativas que, bien conjunta o separadamente, promoverían a partir de su encuentro. Otro aspecto relevante al respecto ha sido la falta de consideración, por parte de los estudios mencionados, de la continuidad entre el enfoque con que Lina trabajó primero en Italia y, posteriormente, en Brasil. Por lo general, las revisiones de su obra se han concentrado en una de las dos áreas geográficas, desestimando el valor que el temprano posicionamiento ideológico de Bo Bardi, en el país mediterráneo, tendría para las responsabilidades que asumiría en el atlántico. Las lagunas enunciadas invitan a examinar la actividad de Lina desde un punto de vista inédito: el de su entendimiento de la arquitectura como una función política mediante la que transformar el mundo. Motivado por la voluntad de disipar tales lagunas, el análisis del universo creativo de Bo Bardi a través de las lentes de su entorno, antes que de las suyas propias, contribuye, en este volumen, a ubicar su obra en el curso de la historia, asunto aún pendiente en su bibliografía.

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Sign.: a8, b-z6, [et]6, [cum]6, [rum]6, A6, B-C8

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Copia digital: Biblioteca valenciana, 2010

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Colofón

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Según Palau IX, 166864, fue impreso en Madrid

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Resumen: Descripción: retrato de busto de Carneades basado en una escultura

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Copia digital: Biblioteca Valenciana, 2011