981 resultados para Pushkin, Aleksandr Sergeevich, 1799-1837
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Vol. 2, pt. 1, has separate title page: Die Schlacht von Marengo und der italienische Feldzug des Jahres 1800.
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Thesis (doctoral)--Konigl. Universitat zu Breslau.
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Includes index.
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I. 1837-1843.--II. 1844-1853.--III. 1854-1861.
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Thesis (doctoral)--Ludwig-Maximilians Universität München, 1906.
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"Da obra de Garrett": p. [15]-36.
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"It has been thought advisable here to conclude this work and not insert in it, as was proposed in the introduction, the dispatches of the years 1816, 1817, and 1818."--v. 12, last page.
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Mode of access: Internet.
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"Ueber die beobachteten höhen. Von prof. dr. L.F. Kämtz": v. 2, p. 115-123.
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La organización del Partido Progresista tiene una configuración abierta, que ensaya fórmulas de elecciones primarias y que con contará con dos núcleos: La minoría parlamentaria y una organización que será permanente desde 1846, en la que se distingue la Junta Central y la Comisión Directiva. Entre los políticos de la generación del progreso Francisco de Luxán será el primero de una nómina muy reducida de ministros con formación científico-técnica, y entre los dirigentes del Partido Progresista y de la Unión Liberal será también el único con formación científico-técnica.
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El artículo «La pintura que no se deja ver: la pintura avergonzada, la pintura escondida» relaciona una de las primeras obras de la artista Ángela de la Cruz ashamed (1995), con La pintura encarnada (1984) de Georges Didi-Huberman, ensayo que a su vez analiza La obra maestra desconocida (1837) de Honoré de Balzac. Entre Ángela de la Cruz, didi-Huberman y Balzac se establece un triángulo en torno al concepto cuadro-cuerpo. A través de una pintura, un ensayo filosófico y un relato, tres autores de tres tiempos distintos recuperan las mismas ideas de carne y piel pictórica y cuadro humanizado. Su objetivo: superar las barreras de representación en la pintura para crear un ser más allá del objeto pictórico. Sin embargo, cuanto más idealizan la pintura y más pretenden superar la pantallapictórica, más se desvanece el concepto de «cuadro»; cuanto más acercan el cuadro a ser, más se aleja de ser un cuadro y menos se permite el acceso a lo que representa. La persecución del ideal implica que el cuadro se vea sometido a su ocultación, al deterioro y a la destrucción de su imagen.