A philosophy of performance, politics and composition

This thesis discusses socio-political issues worldwide through philosophical approaches to performance, politics and composition. My research also discuss sound decisions which I regard to be simultaneously an outlet for personal expression, as well as a practical tool to inspire a socio-political change in society. Although the latter is paramount to the methodology of the project, the sound cannot be regarded in isolation as a “political composition”. It can only become truly functional in a political sense through interaction with other art forms, within the context of a specific place and time. My portfolio for this project is of two socio-political projects which are my chief concern. The first project concerns the Israeli-Palestinian conflict. I named this project PATH. PATH aims to foster and expand peaceful thought between Jewish and Palestinian civilians in Israel-Palestine. Through performance art, PATH spreads a message of acceptance, unity and brotherhood between our peoples. Above all, PATH demands and end to intolerance, hatred and violence among all the inhabitants of the State of Israel. The second project concerns women’s rights globally. I have realised that although we have come a long way in our struggle for rights for women, great challenges remain. There is a need to unite women and men against a form of oppression that discriminates against 50% of the world’s population. I called this project, For Utopia.

Music'Oriente : appréhender l'expérience d'un stage de musiques cubaines à Santiago de Cuba

Cette version du mémoire a été tronquée des éléments de composition originale, ces éléments donnant des informations d'ordre structurel qui permettraient d'identifier le stage qui fait l'objet de la présente recherche. Une version plus complète est disponible en ligne pour les membres de la communauté de l’Université de Montréal et peut aussi être consultée dans une des bibliothèques UdeM.

Formal function and phrase structure in contemporary music : Pierre Boulez’s late solo works and Sean Clarke’s "Lucretia Overture" and "4 Impromptus"

Cette thèse présente une théorie de la fonction formelle et de la structure des phrases dans la musique contemporaine, théorie qui peut être utilisée aussi bien comme outil analytique que pour créer de nouvelles œuvres. Deux concepts théoriques actuels aident à clarifier la structure des phrases : les projections temporelles de Christopher Hasty et la théorie des fonctions formelles de William Caplin, qui inclut le concept de l’organisation formelle soudée versus lâche (tight-knit vs. loose). Les projections temporelles sont perceptibles grâce à l’accent mis sur les paramètres secondaires, comme le style du jeu, l’articulation et le timbre. Des sections avec une organisation formelle soudée ont des projections temporelles claires, qui sont créées par la juxtaposition des motifs distincts, généralement sous la forme d'une idée de base en deux parties. Ces projections organisent la musique en phrases de présentation, en phrases de continuité et finalement, à des moments formels charnières, en phrases cadentielles. Les sections pourvues d’une organisation plus lâche tendent à présenter des projections et mouvements harmoniques moins clairs et moins d’uniformité motivique. La structure des phrases de trois pièces tardives pour instrument soliste de Pierre Boulez est analysée : Anthèmes I pour violon (1991-1992) et deux pièces pour piano, Incises (2001) et une page d’éphéméride (2005). Les idées proposées dans le présent document font suite à une analyse de ces œuvres et ont eu une forte influence sur mes propres compositions, en particulier Lucretia Overture pour orchestre et 4 Impromptus pour flûte, saxophone soprano et piano, qui sont également analysés en détail. Plusieurs techniques de composition supplémentaires peuvent être discernés dans ces deux œuvres, y compris l'utilisation de séquence mélodiques pour contrôler le rythme harmonique; des passages composés de plusieurs couches musicales chacun avec un structure de phrase distinct; et le relâchement de l'organisation formelle de matériels récurrents. Enfin, la composition de plusieurs autres travaux antérieurs a donné lieu à des techniques utilisées dans ces deux œuvres et ils sont brièvement abordés dans la section finale.

Plain reasons why neither Dr. Watts' Imitations of the Psalms, nor his other poems, nor any other human composition, ought to be used in the praises of the great God our Saviour--but, that a metre version of the book of Psalms, examined, with wise and critical care by pious and learned divines, and found by them to be as near the Hebrew metre Psalms, as the idiom of the English language would admit, ought to be used.

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Music'Oriente : appréhender l'expérience d'un stage de musiques cubaines à Santiago de Cuba

Cette version du mémoire a été tronquée des éléments de composition originale, ces éléments donnant des informations d'ordre structurel qui permettraient d'identifier le stage qui fait l'objet de la présente recherche. Une version plus complète est disponible en ligne pour les membres de la communauté de l’Université de Montréal et peut aussi être consultée dans une des bibliothèques UdeM.

Formal function and phrase structure in contemporary music : Pierre Boulez’s late solo works and Sean Clarke’s "Lucretia Overture" and "4 Impromptus"

Cette thèse présente une théorie de la fonction formelle et de la structure des phrases dans la musique contemporaine, théorie qui peut être utilisée aussi bien comme outil analytique que pour créer de nouvelles œuvres. Deux concepts théoriques actuels aident à clarifier la structure des phrases : les projections temporelles de Christopher Hasty et la théorie des fonctions formelles de William Caplin, qui inclut le concept de l’organisation formelle soudée versus lâche (tight-knit vs. loose). Les projections temporelles sont perceptibles grâce à l’accent mis sur les paramètres secondaires, comme le style du jeu, l’articulation et le timbre. Des sections avec une organisation formelle soudée ont des projections temporelles claires, qui sont créées par la juxtaposition des motifs distincts, généralement sous la forme d'une idée de base en deux parties. Ces projections organisent la musique en phrases de présentation, en phrases de continuité et finalement, à des moments formels charnières, en phrases cadentielles. Les sections pourvues d’une organisation plus lâche tendent à présenter des projections et mouvements harmoniques moins clairs et moins d’uniformité motivique. La structure des phrases de trois pièces tardives pour instrument soliste de Pierre Boulez est analysée : Anthèmes I pour violon (1991-1992) et deux pièces pour piano, Incises (2001) et une page d’éphéméride (2005). Les idées proposées dans le présent document font suite à une analyse de ces œuvres et ont eu une forte influence sur mes propres compositions, en particulier Lucretia Overture pour orchestre et 4 Impromptus pour flûte, saxophone soprano et piano, qui sont également analysés en détail. Plusieurs techniques de composition supplémentaires peuvent être discernés dans ces deux œuvres, y compris l'utilisation de séquence mélodiques pour contrôler le rythme harmonique; des passages composés de plusieurs couches musicales chacun avec un structure de phrase distinct; et le relâchement de l'organisation formelle de matériels récurrents. Enfin, la composition de plusieurs autres travaux antérieurs a donné lieu à des techniques utilisées dans ces deux œuvres et ils sont brièvement abordés dans la section finale.

Framework for music as store atmospherics to induce buying : a study of Delhi mall customers

Music is a hidden stimulus for retailers. Not much has been researched on Indian luxury stores. This paper attempts to study the composition of music on perception of buyers at luxury stores. A research on customer’s buying intention was done to study their perception of music in the luxury store formats. This study uses exploratory factor analysis to find the significant different factors which constitute music to be played so as to induce buying in a luxury store. The composition of music depends upon music attractiveness, age of the customer and a desire to listen to the music.

Exploring Armenian keyboard music : roots to modern times

The extended program notes include historical facts of the composers and characteristics of the pieces being performed. The thesis also includes information about Armenian composers starting from 18th to the 20th century, composition's historical background, brief biographies of the composers as well as analysis of form and structure. The graduate piano recital comprised the following compositions: Sayat Nova - R. Andriasian Yes Mi Kharib Blbuli Pes; Komitas - R. Andriasian Garun a, Shoker Jan, Dzirani Dzar, Gakavik; A. Khachaturyan Poem; A. Babadjanyan Elegy in Commemoration of A. Khachaturyan; E. Bagdasarian Humoresque, Prelude in D Minor, Prelude in B Minor; A. Babadjanyan Improvisation and Traditional from six Pictures; A. Babadjanyan Prelude and Vagarshapat Dance; A. Arutyunian Dance of Sasoon; A. Arutyunian - A. Babadjanyan Armenian Rhapsody for Two Pianos.

La pensée mixte : une approche de la composition par l'interaction des pensées instrumentale, électroacoustique et informatique

La « pensée mixte » est une approche de la composition caractérisée par l’interaction de trois pensées: la pensée instrumentale, la pensée électroacoustique et la pensée informatique. Elle prend la forme d’un réseau où le compositeur fait des aller-retours entre les trois pensées et réalise des équivalences paramétriques. La pensée instrumentale se rattache à la tradition de l’écriture occidentale, la pensée électroacoustique fait allusion aux pratiques du studio analogique et de la musique acousmatique, et la pensée informatique fait référence aux pratiques numériques de la programmation visuelle et de l’analyse spectrale. Des lieux communs existent où s’opèrent l’interaction des trois pensées: la notion du studio instrumental de Ivo Malec, la notion de musique concrète instrumentale de Helmut Lachenmann, la composition assistée par ordinateur, la musique spectrale, l’approche instrumentale par montage, la musique acousmatique s’inspirant de la tradition musicale écrite et les musiques mixtes. Ces domaines constituent les influences autour desquelles j’ai composé un corpus de deux cycles d’œuvres: Les Larmes du Scaphandre et le Nano-Cosmos. L’analyse des œuvres met en évidence la notion de « pensée mixte » en abordant la pensée électroacoustique dans ma pratique instrumentale, la pensée informatique dans ma pratique musicale, et la pensée instrumentale dans ma pratique électroacoustique.

La pensée mixte : une approche de la composition par l'interaction des pensées instrumentale, électroacoustique et informatique

La « pensée mixte » est une approche de la composition caractérisée par l’interaction de trois pensées: la pensée instrumentale, la pensée électroacoustique et la pensée informatique. Elle prend la forme d’un réseau où le compositeur fait des aller-retours entre les trois pensées et réalise des équivalences paramétriques. La pensée instrumentale se rattache à la tradition de l’écriture occidentale, la pensée électroacoustique fait allusion aux pratiques du studio analogique et de la musique acousmatique, et la pensée informatique fait référence aux pratiques numériques de la programmation visuelle et de l’analyse spectrale. Des lieux communs existent où s’opèrent l’interaction des trois pensées: la notion du studio instrumental de Ivo Malec, la notion de musique concrète instrumentale de Helmut Lachenmann, la composition assistée par ordinateur, la musique spectrale, l’approche instrumentale par montage, la musique acousmatique s’inspirant de la tradition musicale écrite et les musiques mixtes. Ces domaines constituent les influences autour desquelles j’ai composé un corpus de deux cycles d’œuvres: Les Larmes du Scaphandre et le Nano-Cosmos. L’analyse des œuvres met en évidence la notion de « pensée mixte » en abordant la pensée électroacoustique dans ma pratique instrumentale, la pensée informatique dans ma pratique musicale, et la pensée instrumentale dans ma pratique électroacoustique.

Exploratory Study Of The Effect Of Lifestyle Counselling On Bone Mineral Density And Body Composition In Users Of The Contraceptive Depot-medroxyprogesterone Acetate.

To compare variations in bone mineral density (BMD) and body composition (BC) in depot-medroxyprogesterone acetate (DMPA) users and nonusers after providing counselling on healthy lifestyle habits. An exploratory study in which women aged 18 to 40 years participated: 29 new DMPA users and 25 new non-hormonal contraceptive users. All participants were advised on healthy lifestyle habits: sun exposure, walking and calcium intake. BMD and BC were assessed at baseline and 12 months later. Statistical analysis included the Mann-Whitney test or Student's t-test followed by multiple linear regression analysis. Compared to the controls, DMPA users had lower BMD at vertebrae L1 and L4 after 12 months of use. They also had a mean increase of 2 kg in total fat mass and an increase of 2.2% in body fat compared to the non-hormonal contraceptive users. BMD loss at L1 was less pronounced in DMPA users with a calcium intake ≥ 1 g/day compared to DMPA users with a lower calcium intake. DMPA use was apparently associated with lower BMD and an increase in fat mass at 12 months of use. Calcium intake ≥ 1 g/day attenuates BMD loss in DMPA users. Counselling on healthy lifestyle habits failed to achieve its aims.

Growth And Body Composition In Brazilian Female Rhythmic Gymnastics Athletes.

The aim was to analyse the physical growth and body composition of rhythmic gymnastics athletes relative to their level of somatic maturation. This was a cross-sectional study of 136 athletes on 23 teams from Brazil. Mass, standing height and sitting height were measured. Fat-free and fat masses, body fat percentages and ages of the predicted peak height velocity (PHV) were calculated. The z scores for mass were negative during all ages according to both WHO and Brazilian references, and that for standing height were also negative for all ages according to WHO reference but only until 12 years old according to Brazilian reference. The mean age of the predicted PHV was 12.1 years. The mean mass, standing and sitting heights, body fat percentage, fat-free mass and fat mass increased significantly until 4 to 5 years after the age of the PHV. Menarche was reached in only 26% of these athletes and mean age was 13.2 years. The mass was below the national reference standards, and the standing height was below only for the international reference, but they also had late recovery of mass and standing height during puberty. In conclusion, these athletes had a potential to gain mass and standing height several years after PHV, indicating late maturation.

Biochemical, Anthropometric And Body Composition Indicators As Predictors Of Hepatic Steatosis In Obese Adolescents.

To describe the prevalence of hepatic steatosis and to assess the performance of biochemical, anthropometric and body composition indicators for hepatic steatosis in obese teenagers. Cross-sectional study including 79 adolecents aged from ten to 18 years old. Hepatic steatosis was diagnosed by abdominal ultrasound in case of moderate or intense hepatorenal contrast and/or a difference in the histogram ≥7 on the right kidney cortex. The insulin resistance was determined by the Homeostasis Model Assessment-Insulin Resistance (HOMA-IR) index for values >3.16. Anthropometric and body composition indicators consisted of body mass index, body fat percentage, abdominal circumference and subcutaneous fat. Fasting glycemia and insulin, lipid profile and hepatic enzymes, such as aspartate aminotransferase, alanine aminotransferase, gamma-glutamyltransferase and alkaline phosphatase, were also evaluated. In order to assess the performance of these indicators in the diagnosis of hepatic steatosis in teenagers, a ROC curve analysis was applied. Hepatic steatosis was found in 20% of the patients and insulin resistance, in 29%. Gamma-glutamyltransferase and HOMA-IR were good indicators for predicting hepatic steatosis, with a cutoff of 1.06 times above the reference value for gamma-glutamyltransferase and 3.28 times for the HOMA-IR. The anthropometric indicators, the body fat percentage, the lipid profile, the glycemia and the aspartate aminotransferase did not present significant associations. Patients with high gamma-glutamyltransferase level and/or HOMA-IR should be submitted to abdominal ultrasound examination due to the increased chance of having hepatic steatosis.

Characterization Of Morphology And Composition Of Inorganic Fillers In Dental Alginates.

Energy dispersive X-ray spectroscopy microanalysis (EDX), scanning electron microscopy (SEM), and Archimedes' Principle were used to determine the characteristics of inorganic filler particles in five dental alginates, including Cavex ColorChange (C), Hydrogum 5 (H5), Hydrogum (H), Orthoprint (O), and Jeltrate Plus (JP). The different alginate powders (0.5 mg) were fixed on plastic stubs (n = 5) and sputter coated with carbon for EDX analysis, then coated with gold, and observed using SEM. Volume fractions were determined by weighing a sample of each material in water before and after calcining at 450(°)C for 3 h. The alginate materials were mainly composed of silicon (Si) by weight (C-81.59%, H-79.89%, O-78.87%, H5-77.95%, JP-66.88%, wt). The filler fractions in volume (vt) were as follows: H5-84.85%, JP-74.76%, H-70.03%, O-68.31%, and C-56.10%. The tested materials demonstrated important differences in the inorganic elemental composition, filler fraction, and particle morphology.