Don't Worry, B-Buy: E-Procurement at Bucknell

Bucknell University is piloting a centralized e-procurement system for institutional purchasing that will streamline the procurement process.

A case report of Clarkson's disease: If you don't know it, you'll miss it

The systemic capillary leak syndrome (SCLS), also known as Clarkson's disease, is a rare disorder characterized by paroxysmal capillary hyperpermeability with a shift of plasma fluid from the intravascular to the interstitial space. A 35-year-old previously healthy woman was admitted with rapidly developing hypovolemic shock syndrome, rhabdomyolysis, and diffuse edema. Laboratory analysis revealed a severe hemoconcentration, renal insufficiency, and paraproteinemia. After exclusion of infection, allergy, burning or drug-induced conditions, the clinical presentation was consistent with the diagnosis of SCLS. Though this is a rare entity, the substantial morbidity and mortality associated with it necessitate the physician's awareness in order to provide timely therapy. This report is meant to enhance awareness of SCLS.

Schiller und das Wiener Burgtheater. Don Karlos-Inszenierungen 1938 und 1955 als Beispiele

Der Beitrag untersucht anhand der Rezeption von zwei exemplarischen Don Karlos-Inszenierungen, die beide in politisch markanten Jahren der österreichischen Geschichte ihre Premiere erlebten, die Funktionalisierung der Institution Burgtheater in Verbindung mit der Funktionalisierung des Dramatikers Friedrich Schiller für eben diese Institution. Eine Neueinstudierung erfolgte 1938, dem Jahr von Österreichs ‚Anschluss’ an Nazi-Deutschland, die andere 1955, dem Jahr der Unterzeichnung des Österreichischen Staatsvertrages. Beide Don Karlos-Inszenierungen fanden als spezifische Festvorstellungen im Rahmen von Feierlichkeiten rund um die Institution Burgtheater statt. Diente 1938 Schillers Don Karlos dazu, als ‚Schlüsselstück’ der ‚nationalsozialistischen Revolution’ einen politisch-gesellschaftlichen Aufbruch zu markieren, so wurde 1955 die Inszenierung des Dramas zum Triumph einer Schauspielerelite, deren Können sich in die konstruierte Tradition eines k.k. ‚Schauspieleradels’ einreihte. Während 1938 der ‚nationale Dichter’ dem ‚heimgekehrten’ Nationaltheater zum ästhetischen ‚Anschluss’ verhalf, diente der ‚überzeitliche’ Klassiker 1955 dazu, eine ästhetische ‚Wiedergeburt’ zu behaupten, die dem restaurativen Kunst- und Kulturbegriff Nachkriegsösterreichs verpflichtet war.