944 resultados para Siglo XIX
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La vitivinicultura en la provincia de Mendoza, Argentina, se desarroll a escala industrial y moderna a partir de fines del siglo XIX e inici su declinacin en la dcada de 1970, lo que desencaden la segunda modernizacin vitivincola desde la de 1980. Las necesidades funcionales de esta poca requirieron de construcciones con fines tanto habitacionales como productivos, lo que dio origen a conjuntos o complejos edilicios denominados establecimientos vitivincolas. Las bodegas integrantes de estos conjuntos son los edificios destinados a elaborar vino; es decir, los cuerpos productivos donde se desarrolla la actividad vitivincola. El resto de las edificaciones sirven de soporte para dicha actividad. Las unidades funcionales requeridas en los establecimientos han variado en el tiempo: se fueron adaptando de acuerdo con las diversas exigencias productivas de cada momento. En la actualidad, los establecimientos vitivincolas que fueron construidos desde 1870 a 1970 se pueden encontrar adaptados a las nuevas exigencias productivas y en funcionamiento, o en un completo abandono. Los conjuntos de construcciones, junto a diversos implementos que los integran, son testimonios, huellas de otras realidades y conocimientos que acontecieron en ellos. Por ello, en el presente trabajo nos proponemos un anlisis histrico-arquitectnico sobre la evolucin de la materialidad de los establecimientos vitivincolas desde 1870 hasta 1970; focalizamos nuestro estudio en comprender su crecimiento edilicio y el motivo de la distribucin y ubicacin de las diversas edificaciones que los integraron, en estrecha relacin con la funcin y el marco contextual al que pertenecen
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El propsito del presente trabajo es analizar los cambios y las continuidades en el proceso de formacin del mercado de trabajo en la provincia de Mendoza a comienzos del siglo XX. La incorporacin de un nmero significativo de inmigrantes a finales del siglo XIX junto a un proceso de reorganizacin productiva asociado al desarrollo de la industria vitivincola, implic cambios en las relaciones sociales y en las condiciones de vida de amplios sectores de la poblacin mendocina. Iniciado el siglo XX, la vitivinicultura se convirti en la principal actividad productiva de la provincia y la ms importante en su rubro a nivel nacional. Los viateros, productores agroindustriales, industriales bodegueros, contratistas de vias , etc., fueron constituyndose en parte de una sociedad cada vez ms heterognea y diversa, producto del desarrollo capitalista que experiment la regin desde el ltimo tercio del siglo XIX y que se insert en el proceso de incorporacin de la economa Argentina al mercado mundial. Este perodo resulta de suma importancia porque se determin un sistema productivo en torno a la actividad vitivincola de la provincia que dio forma al mercado de trabajo regional. En este contexto, la insercin de los trabajadores se dio de una manera muy dispar en el proceso productivo, caracterizado por una alta estacionalidad y una escasa especializacin de la mano de obra requerida.
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La evolucin de la maquinaria agrcola en el siglo XX ha sido tan espectacular que, de los tres grandes avances habidos a lo largo de la historia de la maquinaria agrcola, dos de ellos podemos considerar que marcan el comienzo y el fin del siglo XX. El primer avance fundamental se dio el da en que el hombre que remova la tierra golpendola con una herramienta tipo azada decidi avanzar con ella introducida en el suelo venciendo la fuerza de tiro. Naci as el arado en un tiempo indeterminado de la prehistoria. Esa primera mquina y las pocas que en muchos siglos despus se disearon para trabajar la tierra estaban accionadas por esfuerzo muscular, ya fuera el del hombre o de los animales de tiro. El siguiente paso decisivo, que libra al hombre de la necesidad de contar con fuerza muscular para trabajar el campo, se dio al aplicar a la agricultura la energa generada por motores que consumen combustibles. Aunque a lo largo del siglo XIX se construyeron mquinas de vapor estacionarias denominadas locomviles que, mediante un juego de cables y poleas, conseguan tirar de los arados, su uso fue escaso y los agricultores no se libraron de seguir con su collera de muas o yunta de bueyes. Sin embargo, la construccin del primer tractor con motor de combustin interna, debida a Froelich en 1892, marca el inicio de la actual tractorizacin. A partir de ese momento, tanto el tamao de las mquinas como el de la superficie trabajada por un agricultor pueden crecer, porque es la energa desarrollada por un motor la que realiza los esfuerzos necesarios. Esta fecha de 1892 podemos considerarla el inicio del siglo XX en maquinaria agrcola. Por ltimo, en poca reciente estamos asistiendo al empleo de dispositivos electrnicos e informticos en las mquinas, los cuales miden diversas variables relativas al trabajo que desarrolla, guardan la informacin en registros e, incluso, deciden cmo debe comandarse la mquina. No slo estamos liberados de realizar esfuerzos, sino tambin de mantener toda nuestra atencin en el trabajo y tomar decisiones en funcin de las caractersticas del terreno, cultivo, etc. Estas tcnicas, que a nivel de investigacin y prototipo existen desde los aos 90, marcan el inicio del siglo XXI en el que es de esperar que se difundan. Por tanto, ya tenemos encuadrado el siglo XX como el periodo comprendido desde que el esfuerzo para trabajar la tierra deja de ser muscular hasta que el cerebro que toma las decisiones podr dejar de ser humano.
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El barrio de Chamber, situado la norte del casco histrico de Madrid, fue en su origen un arrabal exterior al recinto cercado de la Villa. Se ubic sobre una infraestructura viaria previa formada por la carretera de Francia, cuyo trazado haba sido regularizado a principios del s XIX, y los paseos arbolados creados treinta aos despus. La Administracin intent controlar el incipiente ncleo de poblacin surgido de forma espontnea. Los Arquitectos Municipales levantaron un plano del estado del lugar, redactaron unas escuetas reglas de construccin y dibujaron sucesivos planos de alineaciones en los que se prefiguraba la ciudad. Pero el traslado de la ciudad planeada al terreno dependa de la iniciativa de los propietarios del suelo y el proceso fue lento y difcil. Al finalizar el cuarto de siglo que discurri entre 1833 y 1858, en que Chamber fue un arrabal independiente al margen de la Villa, el tejido urbano consolidado era discontinuo y desigual. La puesta en marcha del Ensanche de Madrid marc un cambio de rumbo. Los terrenos ocupados por el arrabal entraron a formar parte de l. Se proyect una nueva ordenacin para el barrio en relacin con el conjunto del Ensanche que alteraba el planeamiento vigente. Las protestas de los propietarios de Chamber, que vean como sus casas podan llegar a ser arrasadas, influyeron de forma decisiva, entre otras cuestiones, en el desmantelamiento del Plan Castro. Las trazas del arrabal planeadas a mediados del siglo XIX que se haban materializado en el terreno permanecen en la ciudad actual. En esta investigacin se ha analizado la forma urbana del barrio y su evolucin en el tiempo, intentando descifrar sus causas. Se describe el territorio donde se ubic Chamber, los asentamientos existentes y los elementos que limitaron su extensin: la ciudad cercada por el sur, los cuatro cementerios que jalonaban la antigua carretera de Francia por poniente y la vaguada de la Castellana por el este. Se compara el crecimiento del tejido urbano en la realidad con los proyectos de ordenacin realizados para el arrabal. Tambin se han estudiado las arquitecturas no construidas y los proyectos de ciudad no realizados. Estas ideas, que solo fueron lneas y manchas en el papel, nos permiten imaginar como pudo haber sido el barrio si la historia hubiera seguido otros caminos posibles. En la bsqueda de esas ciudades perdidas, tanto las que existieron como las tan solo pensadas, se ha utilizado el dibujo como medio irrefutable de proyectar el pasado y expresar su forma. Se ha realizado una secuencia cronolgica de 22 planimetras que muestra la transformacin de Chamber y su entorno, y los proyectos realizados para ese territorio con idnticos criterios -misma escala y recursos grficos similares- que se encuentran en las primeras pginas del tomo II de este documento. La narracin grfica del proceso evolutivo se concluye con un plano a mayor escala, subdividido en cuatro cuadrantes, en el que se superponen sobre el parcelario actual varios de los momentos para evidenciar las permanencias y mutaciones. As mismo, el discurso general es grfico y literal; las palabras se complementan con las imgenes existentes sobre las cuestiones tratadas y con los dibujos elaborados que las reconstituyen.
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El cemento natural fue patentado en Inglaterra en 1796, pero no lleg a Espaa hasta 1835, aunque todava se discute dnde comenz la produccin nacional, ya que surgi casi simultneamente en el Pas Vasco (Zumaya y Rezola) y en Catalua (San Celon y San Juan de las Abadesas). Desde entonces fue ampliamente utilizado en la ornamentacin arquitectnica durante el siglo XIX y principios del siglo XX en Madrid. Con su llegada reemplaz materiales tradicionales que se utilizaban anteriormente, como las cales areas e hidrulicas, y el yeso. Sin embargo, su uso no se alarg en el tiempo, pues pronto fue sustituido por el cemento Portland. En la actualidad, lo que queda de el son cientos de " testimonios de piedra" que hay que conservar y reparar ocasionalmente de la mejor manera posible. Las propiedades finales del cemento natural dependan en gran medida de las materias primas utilizadas y su temperatura de obtencin y en general, se caracterizaba por un fraguado rpido (aproximadamente de 15 minutos), una buena resistencia y un agradable color ocre. Esta comunicacin muestra las caractersticas de las fachadas madrileas del S.XIX recubiertas con morteros de cemento natural, su estado de conservacin y deterioro, as como los daos producidos como resultado de intervenciones desafortunadas en las que han empleado materiales no compatibles con este cemento.
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En paralelo a la superficie cotidiana de la ciudad moderna, discurre otra "ciudad invisible" o "caja negra" tecnolgica, que opera, de manera silenciosa e imperceptible, al servicio de los ciudadanos. Paradjicamente, en este espacio invisible, se toman decisiones de la mxima relevancia para la ciudad: en la "caja negra", las ciudades pactan sus relaciones con la naturaleza; a travs de ella, se produce la administracin y distribucin de los recursos que componen su metabolismo urbano. En definitiva, la "caja negra" es el conjunto de las arquitecturas donde se urbaniza la naturaleza, donde sta pasa a ser ciudad. Y, sin embargo, ha tendido a permanecer invisible. No obstante, en el ltimo tercio del siglo XX, se ha "abierto la caja negra" urbana y lo que era invisible ha dejado de serlo o, al menos, ha alterado su estatuto de visibilidad. El objetivo de esta tesis doctoral es evaluar las repercusiones arquitectnicas, urbansticas y ecolgicas, que conlleva este reciente fenmeno urbano que, desde hace unas dcadas, est teniendo lugar en muchas de las ciudades herederas de las grandes reformas urbanas acometidas en las metrpolis europeas durante el siglo XIX, bajo el paradigma simblico de un proyecto moderno "prometeico" y emancipador. Para abordar dicho anlisis, se pondrn en relacin dos parmetros urbanos elementales que han tendido a ser estudiados por separado. Por un lado, la "ecologa poltica urbana", es decir, la red de relaciones socio-ecolgicas que acontecen en la ciudad. Por otro lado, la "economa de la visibilidad", es decir, las formas de articular lo visible y lo invisible, en relacin a los marcos de gobernanza. La interseccin entre la "ecologa poltica urbana" y la "economa de la visibilidad" proporciona un marco de anlisis efectivo para comprender el fenmeno de la "apertura de la caja negra" y conlleva un cuestionamiento de algunas nociones dominantes en la teora urbana y arquitectnica clsicas, como la segregacin de la naturaleza, las infraestructuras y la sociedad o como las formas tradicionales de explotacin ecolgica del medio. Adems, ofrece un criterio de anlisis privilegiado para la comprensin del proceso de deslegitimacin (filosfica, arquitectnica, econmica, as como desde perspectivas ecolgicas, sociales, de gnero o queer) de los modelos urbansticos integrales modernos, herederos de los marcos antropocntricos del siglo XIX. Por ltimo, proporciona algunas herramientas arquitectnicas para afrontar los desafos ecosistmicos del siglo XXI. A travs del estudio de autores relevantes que han analizado esta problemtica para la arquitectura, as como del estudio de casos arquitectnicos que han marcado hitos fundamentales en la consolidacin urbana de los procesos asociados a la "caja negra", se concluir que, en trminos ecolgicos, la ciudad moderna ha movilizado una "ecologa poltica urbana" basada en frmulas de sometimiento del entorno, a partir de operaciones arquitectnicas y tecnolgicas invisibles. En esta tesis doctoral se estudiar la organizacin arquitectnica de las arquitecturas de la "caja negra" y se evaluar si el fenmeno de la "apertura de la caja negra" puede ser considerado como un sntoma de la alteracin en la "ecologa poltica urbana". 'Abriremos la caja negra" para estudiar cmo se integran en el espacio urbano los dispositivos tecnolgicos de escala urbana, toda vez stos han dejado de ser invisibles. Cmo participan, como un actor ms, en la configuracin de otros marcos de cohabitacin, dentro de la ciudad contempornea. ABSTRACT An 'invisible city' or technological 'black box' runs parallel to the day-to-day surface of modern cities, remaining silent, unnoticed, at the service of the citizenry. Paradoxically, this invisible space is where some of the most relevant decisions concerning the city are made: the 'black box' is where cities agree on their relationships with nature; it is used to manage and distribute the resources that form its urban metabolism. In short, the 'black box' is the collection of architectures where nature is urbanised, where it becomes a city. And in spite of all this, it has mostly remained invisible. Nevertheless, this urban 'black box' was opened during the last third of the 20th century, so what used to be invisible is invisible no more, or at least the laws governing its visibility have been altered. The purpose of this doctoral thesis is to evaluate the architectural, urban planning and ecological repercussions of this recent urban phenomenon that has been taking place for several decades in many of the cities that followed in the footsteps of the large European metropolises of the 19th century, under the symbolic paradigm of a modern 'prometheic' and emancipating project. This analysis shall be done by juxtaposing two basic urban parameters that in general have been studied separately: frstly the urban political ecology', that is, the network of socio-ecological relationships within the city. Secondly, the 'economy of visibility', that is, the way the visible and invisible spheres are structured in relation with the governance frameworks. The intersection between the 'urban political ecology' and the 'economy of visibility' provides an effective analysis framework to understand the phenomenon of the 'opening of the black box'. It entails calling into question some of the predominant notions in classical urban and architectural theory, such as the segregation of nature, infrastructures and society, or the traditional forms of ecological usage of the environment. It also offers an exceptional analysis criterion to understand the discrediting process (from a philosophical, architectural, economic perspective, but also from the point of view of ecology, society, gender or queerness) of modern all-encompassing urban models that draw from the anthropocentric frameworks of the 19th century. Finally, it provides some architectural tools to tackle 21st-century ecosystemic challenges. The study of relevant authors that have analysed these problems for architecture, as well as the study of milestone architectural cases for the urban consolidation of processes associated to the 'black box', shall serve to reach the conclusion that, in ecological terms, modern cities have mobilised an 'urban political ecology' based on formulas of subjugation of the environment, through invisible architectural and technological operations. This thesis shall present an evaluation of whether the phenomenon of the 'opening of the black box' can be considered a symptom of the alteration of the 'urban political ecology'. We shall 'open the black box' to study the integration of the various urbanscale technological devices within the urban landscape, now that they have ceased to be invisible. We shall see how they participate, like any other actor, in the confguration of other cohabitation frameworks within today's cities.
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Se recoge en esta tesis doctoral la definicin y clasificacin de los edificios cuya finalidad es proporcionar espacios para escuchar y producir msica. Se centra en aquellos construidos a lo largo del siglo XX, en el rea geogrfica y cultural que forman Europa occidental y Estados Unidos. Se analizan edificios construidos en el pasado, en una serie que se origina a mediados del siglo XIX y que se culmina terciado el propio siglo XX. Son edificios que contienen espacios pensados para msicas que, sin embargo, en su mayora fueron creadas en un periodo anterior, desde mediados del siglo XVIII hasta las primeras dcadas del siglo pasado. Un auditorium es un edificio cuya idea conlleva la compleja herencia de los mltiples lugares, abiertos y cerrados, que han alojado la msica a lo largo del tiempo. Es un edificio que es til a la sociedad y que ocupa un lugar significativo dentro de la ciudad, y es consecuencia del campo de fuerzas que constituyen los avances tcnicos, el progreso de las sociedades urbanas y la evolucin del arte, al compartir estrechamente, msica y arquitectura, el inters por hallar la expresin de una nueva relacin con la naturaleza. Se parte de la hiptesis de que el auditorium puede constituir un tipo arquitectnico con entidad suficiente para generar una tipologa. Entendida sta como una herramienta que dota de conocimientos tiles a quien va a proyectar un edificio para la msica y tambin que permita abrir el campo de pensamiento sobre el espacio musical, sin necesidad de recurrir a modelos previos, aunque se hayan manifestado tiles y precisos. Se comienza con una aproximacin a una definicin del trmino auditorium y se analizan a qu funciones responde y en qu es distinto de otros edificios, a travs de determinar las caractersticas formales propias. Para ello se articula la tesis en varios bloques de anlisis. I Elementos para una tipologa Se indaga en los atributos que determinan la naturaleza de los auditorios para definir cmo son estos edificios y qu caractersticas y condiciones tienen, no slo las salas sino tambin los edificios que las contienen, buscando el origen de los espacios musicales y su relacin con las personas que all se han reunido para celebrar, a travs de la msica, acontecimientos colectivos. Relacin que ha comportado desplazamientos por los distintos espacios que ha compartido, supeditada a otras actividades, hasta que finalmente, la msica ha reclamado espacios propios. Pero tambin se establece otra relacin fsica entre las distintas posiciones que ocupan en el espacio cuantos intervienen en la celebracin del hecho musical, msicos y pblico. De otra parte se analiza cmo son sus espacios interiores, salas y vestbulos, y los volmenes y formas de los edificios en relacin con la ciudad. Su conexin con la idea del paisaje abierto y con el carcter originario de la cueva. II Cinco tiempos Los edificios sobre los que se van explorar estas capacidades son en muchos casos arquitecturas divulgadas y conocidas. Sin embargo no todas han tenido desde su aparicin el mismo grado de aprecio ni reconocimiento, y slo el paso del tiempo ha confirmado su excelencia. El estudio se estructura en los periodos marcados por los acontecimientos blicos y las grandes crisis que sacudieron Europa y Norte Amrica desde comienzos del siglo XX. La identificacin de los elementos significativos de la tipologa se hace a travs del anlisis de distintos tiempos que agrupan casos heterogneos, tiempos entendidos unas veces como la relacin entre edificios coetneos y otra como proyectos pensados por un mismo arquitecto y se detiene, entre otros, en cuatro excepcionales edificios que condensan la experiencia de varias dcadas y demuestran su plenitud arquitectnica, por haber evolucionado de modelos precedentes o por su novedosas aportaciones. El Royal Festival Hall (1951), el Kresge Auditorium (1954), el Kulttuuritalo (1958) y la Philharmonie de Berln (1963), sirven de base para una clasificacin del auditorium. III Cronologa grfica Este apartado es fundamentalmente grfico y consta un inventario de ms de 100 archivos correspondientes a otros tantos auditorios y sus salas, en orden cronolgico. Cada archivo cuenta con una imagen del exterior del edificio y otra del interior de la sala. Se han incorporado en cada uno de los archivos, dos dibujos a la misma escala. El primero muestra la planta de la sala con tres parmetros: la ocupacin del pblico en referencia al lugar que ocupa la orquesta, la relacin de tamao entre la sala y las de los cuatro auditorios de referencia y la distancia al foco de sonido, la orquesta, mediante una escala en metros. Estos tres parmetros estn superpuestos al que he considerado espacio audible, un rectngulo de 60 por 90 metros, en el que el foco est desplazado, por considerar que el sonido de una orquesta tiene una componente directional y que en esas dimensiones la energa sonora no decae. En el friso bajo el dibujo, aparecen cuatro iconos que informan de la relacin formal de la sala con la del auditorium. Puede ser una sala dentro de un edificio sin correspondencia formal, un edificio en el que se manifiesta exteriormente el volumen de la sala, un edificio que tiene la forma de la sala y resuelve el resto del programa funcional sin manifestarlo exteriormente o, finalmente un edificio complejo cuya forma absorbe dos o ms salas de msica. El segundo dibujo es la seccin longitudinal de la sala, recortada sobre un fondo negro para destacar su forma y proporcin, todas estn a la misma escala y en la misma direccin respecto del escenario para facilitar su lectura y comparacin. En el parte inferior de la seccin, aparecen cuatro esquemas de la forma y distribucin en planta sobre el que destaca la de cada caso de estudio. La forma del techo de las salas de msica de los auditorios, expresada a travs de la seccin longitudinal, es uno de los elementos que caracteriza el espacio musical. El permetro de la seccin, determina su superficie y por tanto, el volumen total interior. Es una herramienta tcnica que permite dirigir el sonido reflejado en l, hasta cualquier lugar del interior de la sala, garantizando una distribucin homognea y evitando concentraciones perjudiciales o sombras acsticas, lugares donde no llegan las primeras reflexiones. IV Geometra de las salas El anlisis efectuado permite la elaboracin de paralelos de tres de los elementos fundamentales de la tipologa de las salas de los auditorium y que definen el espacio musical. El permetro de la seccin y su superficie que establecen el volumen total interior, que es un factor determinante en la reverberacin de una sala. La forma y superficie del techo, que interviene directamente en el clculo de la absorcin del sonido, en funcin de la cualidad reflejante o absorbente del material con el que est construido, y por otra parte en la distribucin del sonido en el espacio. Y por ltimo, la forma del suelo de las salas tambin expresada a travs de la seccin longitudinal, es otro de los elementos que caracteriza el espacio musical. El modelado del suelo permite mediante distintas pendientes garantizar la correcta visin del escenario y por tanto permite tambin una buena audicin, puesto que la llegada directa del sonido est asegurada. La otra limitacin dimensional es el ancho de la grada. Cuando se ha buscado incrementar al mximo la capacidad de una sala, se han establecido graderos en balcones en voladizo para no penalizar la distancia al escenario, de manera que algunas partes del gradero quedan cubiertas, en detrimento de su calidad acstica al privarlas de las primeras reflexiones que proceden del techo. V Auditrium y ciudad El auditorium es un edificio singular que establece con la ciudad una relacin particular y que contiene en su interior una o varias salas especiales destinadas a or y ejecutar msica, a las que se accede a travs de otros espacios de carcter social. Han ido evolucionando y modificndose de manera ininterrumpida, dando lugar a edificios de diversa complejidad en su programa y a salas cada vez mas especificas para cumplir mejor su cometido, perfeccionando su sonido y buscando la ms elevada musicalidad. Estos edificios disponen de otros mbitos de relacin, son los espacios interiores, vestbulos y escaleras, generalmente generosos en superficie y espacialidad, previos al espacio musical, corazn del auditorium donde suena la msica en condiciones acsticas precisas. Tambin el lugar donde se construyen los auditoriums en las ciudades tiene un especial significado, porque generalmente han buscado interponer espacios abiertos o ajardinados que suavicen el contacto directo con la ciudad y que implican, por otra parte, una preparacin de las personas que asisten para escuchar los conciertos. Con el paso del tiempo, la aceptacin generalizada de formas afianzadas en la ciudad, ser uno de los vehculos que permita contaminar a otros tipos de edificios y alcanzar una libertad formal renovadora de los paisajes urbanos. Conclusiones La disolucin del espacio musical convencional pregonado por el pabelln Philips del ao 1958, no ha impedido que hoy siga vivo para el arquitecto el reto del proyecto y construccin del auditorium. Hoy conviven experiencias musicales totales; imagen, luz y movimiento, ocupando todo tipo de espacios pblicos, cerrados o al aire libre, con la voluntad de conseguir espacios capaces de crear la intimidad y las precisas condiciones ambientales que hagan posible la recreacin de las msicas del pasado en una especie de emocionante museo sonoro vivo. Como edificios urbanos, los auditoriums han conseguido un lugar destacado en la iconografa urbana despus de un largo camino hasta conseguir el reconocimiento social. Se puede, as, establecer que estos edificios han introducido en la ciudad una nueva manera de expresarse la arquitectura. Que lo inesperado de sus formas y volmenes en el espacio urbano, o la sorpresa de sus interiores altamente tcnicos, justificados para satisfacer las nuevas necesidades impuestas por una audiencia cada vez ms y ms experta, obtienen la aceptacin urbana por su utilidad social y por su capacidad de establecer una relacin distinta entre las personas, la ciudad y la naturaleza. Coda Finalmente, el eplogo habla de la metamorfosis del espacio musical y de la convivencia de distintos espacios musicales en la actualidad. Desde la creacin de las primeras y sencillas salas de msica hasta las grandes salas filarmnicas que se construyen en las ltimas dcadas, la arquitectura ha proporcionado lugares adecuados para contener y disfrutar la msica, espacios que se han modificado segn cambiaban las formas musicales. Sin embargo el sonido parece mostrarse reticente a ser encerrado en el espacio y busca aliarse con el tiempo para conseguir un desplazamiento permanente. Seguramente es en el pabelln Philips de Bruselas en 1958 donde se presenta el ltimo intento de la arquitectura de contener la msica, que impulsada por tecnologas absolutamente nuevas, se mueve como dardos que atraviesan el espacio en todos los lugares y en todas las direcciones. Desde aquellas dcadas centrales del pasado siglo, y superando los mas optimistas intentos de distribuir masivamente la msica a travs de incipientes tecnologas, se puede afirmar que vivimos en una inmersin sonora universal. Anexos Incluyen, una coleccin de mapas de la geografa de los auditorios europeos y norte-americanos, referenciados a los periodos de su construccin, y una relacin de los auditorios estudiados con referencias bibliogrficas. ABSTRACT This doctoral thesis does not only look at the ways in which architecture and music relate with one another; it also seeks to be an exact, scientific study of auditoriums, a building type that first appeared in the 20th century as a place in which to produce and listen to music. It studies concert halls, raised in Europe and the United Stated in the 20th century, for the purpose of recreating older music, that were the result of the evolution of various ancient building types. Auditoriums have a complex heritage of architecture of all times, openair and covered alike, and occupy important spots in cities. They incorporate the technical innovations of their times, and are reflections not only of the music played within them, but also of the societies that built them. Music and architecture share an interest in connecting with nature. Auditorium, a 20th-century Typology tries to define this building typology, and with that, be a practical tool in designing and constructing spaces for music, besides exploring the relationship between the two disciplines, architecture and music, and establishing the foundations for an entire school of thought. It is organized in five chapters, each focusing on a particular aspect of auditoriums, all towards defining a possible typology: I Typology elements. A study of the origin of auditoriums, and of how the different parts of these buildings the actual concert hall, the foyer, the open spaces relate with the city and with nature, which is ever present in music and in the origin of auditoriums. II Five sequences. A chronological journey through the 20th century, in periods marked by the two world wars and the consequent crises, with case studies of four exceptional buildings: the Royal Festival Hall (1951), the Kresge Auditorium (1954), the Kulttuuritalo (1958), and the Berlin Philharmonie (1963). III Graphic chronology. A methodical sequence looking at a hundred auditoriums, with each entry presenting images of the concert hall and the building as a whole, and two drawings on the same scale. Each concert hall floor plan shows how the orchestra relates with the audience, and it is compared to the floor plans of the four case-study examples named above. We also see how the hall is set into the building. The second drawing is the longitudinal section of the hall. Ceiling shape much determines the character of concert hall spaces, while technical data like air volume and the amount of absorbent and reflecting materials used have a direct bearing on the reflection of sound and on the overall musical quality of the auditorium. IV Geometry of concert halls. Graphic analysis of the key elements of a music space: the ceiling and the floor plan. The section is a necessary tool for determining the reverberation time of a concert hall, and is closely linked to the shape of the floor plan. In concert halls, there is a strong connection between the ceiling, the walls, and the floor, as there is between different musical instruments. It also includes maps showing where these European and American buildings are located geographically as well as in time. V The auditorium in the city. This chapter presents a series of maps showing the location of auditoriums in the city. They are often located in squares and gardens, open public spaces that serve to emotionally prepare the listener for an imminent musical experience. Time has shown that concert halls have changed the urban landscape and city life. Conclusions As a building type, auditoriums though dissolved by the Philips Pavilion in 1958 remain valid spaces for listening to music. As intimate and unique spaces for social gathering and musical creation, they have done their part in transforming cities. Acoustics play a key role in these technical interiors, but just as important is the rapport that is struck between the musicians and the audience, and between musical works of the past, present, and future. Auditoriums are urban buildings that have been very successful throughout history. They have enriched our cities with surprising shapes and volumes, introduced new interiors in architecture, and struck new relationships between people, the city, and nature. As such, they are necessary. Coda Finally, the epilogue presents the evolution of the music space, from the early simple music halls to the highly complex philharmonic halls of recent years. Architecture has produced spaces for the enjoyment of music that have been modified for new musical creations, while remaining useful for the historical repertoire. Sound, and thus music, has as complex a relationship with space as it does with time. The coda of this thesis is the Philips Pavilion of 1958, perhaps the last attempt to propose a new kind of architecture for music with the latest technology. Annexes The thesis includes a collection of site maps of European and American auditoriums, complete with completion dates and descriptions.
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La Mezquita-Catedral de Crdoba es un edificio vivo. Un edificio que ha sido transformado sucesivamente por hombres de razas, culturas y religiones distintas durante sus ms de 1.200 aos de vida y que, a pesar de ello, no ha dejado de estar en uso ni uno solo de esos das de esa larga vida. De esta forma, el edificio se muestra ante el visitante como un complejo objeto arquitectnico, resultado de una continua transformacin. La capacidad de la transformacin de los edificios es algo inherente a su propia condicin arquitectnica, no es un hecho exclusivo de la Mezquita-Catedral. Sin embargo, en este edificio esa transformacin se produce con una gran intensidad y sin prdida de su autenticidad. Tradicionalmente, los edificios se han adaptado a los nuevos requerimientos de cada poca en un proceso que ha buscado en el propio edificio las leyes o principios que haban de regir la intervencin. De esta forma, tanto las sucesivas ampliaciones de la Mezquita de Abd al-Rahman I como las siguientes intervenciones cristianas debieron asumir lo preexistente como material de trabajo. As, los arquitectos del califa al-Hakam II dialogaron con sus antecesores complejizando el espacio que recibieron, as como los Hernn Ruiz consiguieron un nuevo organismo resultante de la introduccin de su arquitectura luminosa en la trama hispanomusulmana. El siglo XIX confirm el deseo por descubrir las huellas de un pasado esplendoroso que la intervencin barroca haba silenciado bajo un tratamiento homogneo del espacio. La recuperacin de esas huellas supuso, hace exactamente dos siglos, el inicio de la ltima gran etapa en la transformacin del edificio, la de la restauracin. La fbrica es considerada como objeto a conservar y los esfuerzos desde ese momento se centraron en la recuperacin de la arquitectura omeya latente. De este modo, la prctica de la restauracin como disciplina se encontr absolutamente influenciada por la Arqueologa como nica fuente de conocimiento. Las intervenciones buscaban lo original como modo de recuperar espacial y formalmente aquel pasado, concentrndose en los lugares del edificio considerados como esenciales. La declaracin del edificio como monumento nacional en 1882 propici que el Estado se hiciera cargo de su mantenimiento y conservacin, sustituyendo en esa tarea a los Obispos y Cabildos del siglo XIX, que tuvieron un entendimiento muy avanzado para su poca. La llegada del arquitecto Velzquez Bosco en las ltimas dcadas del siglo XIX supuso un cambio trascendental en la historia del edificio, puesto que recibi un edificio con importantes deterioros y consigui poner las bases del edificio que hoy contemplamos. El empeo por la recuperacin material y espacial devolvi a la Mezquita-Catedral buena parte de su imagen original, reproduciendo con exactitud los modelos hallados en las exploraciones arqueolgicas. La llegada de Antonio Flrez tras la muerte de Velzquez Bosco supuso la traslacin al edificio del debate disciplinar que se desarroll en las dos primeras dcadas del siglo XX. Flrez procur un nuevo entendimiento de la intervencin, considerando la conservacin como actuacin prioritaria. En 1926 el Estado reform la manera en que se atenda al patrimonio con la creacin de un sistema de zonas y unos arquitectos a cargo de ellas. La existencia de un nuevo marco legislativo apuntal esa nueva visin conservativa, avalada por la Carta de Atenas de 1931. Este modelo restauracin cientfica hua de la intervencin en estilo y valoraba la necesidad de intervenir de la manera ms escueta posible y con un lenguaje diferenciado, basndose en los datos que ofreca la Arqueologa. Por tanto, se continuaba con la valoracin del edificio como documento histrico, buscando en este caso una imagen diferenciada de la intervencin frente a la actitud mimtica de Velzquez. Resulta destacable la manera en la que el historiador Manuel Gmez-Moreno influy en varias generaciones de arquitectos, arquelogos e historiadores, tanto en el entendimiento cientfico de la restauracin como en la propia estructura administrativa. La labor desarrollada en el edificio por Jos M Rodrguez Cano primero y Flix Hernndez a continuacin estuvo influida de manera terica por el mtodo de Gmez-Moreno, aunque en muchos aspectos su labor no represent una gran diferencia con lo hecho por Velzquez Bosco. La bsqueda de lo original volvi a ser recurrente, pero la carga econmica del mantenimiento de un edificio tan extenso conllev la no realizacin de muchos de los proyectos ms ambiciosos. Esta obsesiva bsqueda de la imagen original del edificio tuvo su ltima y anacrnica etapa con la intervencin de la Direccin General de Arquitectura en los 70. Sin embargo, el agotamiento del modelo cientfico ya haba propiciado un nuevo escenario a nivel europeo, que cristaliz en la Carta de Venecia de 1964 y en una nueva definicin del objeto a preservar, ms all del valor como documento histrico. Esta nueva posicin terica tuvo su traslacin al modelo restaurador espaol en el ltimo cuarto de siglo XX, coincidiendo con la Transicin. El arquitecto Dionisio Hernndez Gil defendi una interpretacin distinta a la de los arquelogos y de los historiadores, que haba prevalecido durante todo el siglo. En opinin de Hernndez Gil, los problemas de intervencin deban enfocarse fundamentalmente como problemas de Arquitectura, abandonando la idea de que solamente podan ser resueltos por especialistas. Esta conviccin terica fue defendida desde la nueva Administracin y depar la utilizacin de unos criterios de intervencin particularizados, provenientes del anlisis multifocal de cada situacin y no slo desde el valor de los edificios como documentos histricos. Y este cambio tuvo su traslacin a la Mezquita-Catedral con la prctica de Gabriel Ruiz Cabrero y Gabriel Rebollo. En consecuencia con esa nueva perspectiva, aceptaron el edificio que recibieron, sustituyendo la bsqueda de aquella pgina original por la aceptacin de cada una de las pginas de su historia y el respeto a las tcnicas constructivas del pasado. La bsqueda de soluciones especficas desde el propio objeto arquitectnico signific la renovada atencin a la potente estructura formal-constructiva como origen de toda reflexin. Considerar la Mezquita-Catedral en primer lugar como Arquitectura implicaba la atencin a todo tipo de factores adems de los histricos, como medio para preservar su autenticidad. Esta tesis pretende demostrar que la prctica de la restauracin realizada en la Mezquita-Catedral a lo largo del siglo XX ha evolucionado desde la bsqueda de lo original hasta la bsqueda de lo autntico, como reflejo de una visin basada en lo arqueolgico frente a una renovada visin arquitectnica ms completa, que incluye a la anterior. La consideracin de la intervencin en este edificio como otra pgina ms de su historia y no como la ltima, significa la reedicin de un mecanismo recurrente en la vida del edificio y un nuevo impulso en ese proceso de continua transformacin. ABSTRACT The Mosque-Cathedral of Cordoba is a living building. A building transformed by men of different races, cultures and religions during more than 1.200 years old and that, nevertheless, it has continued to be in use all days in that long life. Thus, the building shows to the visitor as a complex architectural object, the result of continuous transformation. This transformation capacity of the buildings is inherent in their own architectural condition, its not an exclusive fact of the Mosque-Cathedral. However, in this building that transformation happens with a great intensity, without losing their authenticity. Traditionally, buildings have been adapted to the new requirements of times in a process that looked for laws or principles in order to guide the intervention. Thus, both the successive enlargements of the Mosque of Abd al-Rahman and Christian interventions must assume the preexistence as a working material. So, the architects of the caliph al-Hakam II spoke to their predecessors, complexing the receiving space, as well as Hernan Ruiz got a new organism as result the introduction of his luminous architecture into hispanic-muslim weft. The nineteenth century confirmed the desire to discover the traces of a glorious past that Baroque intervention had silenced, under a uniform space treatment. Exactly two centuries ago, the recovery of these traces meant the start of the last major phase in the transformation of the building: the restoration. The building was considered subject to conserve and since then, efforts focused on the recovery of latent Umayyad architecture. Thus, the practice of restoration as a discipline was absolutely influenced by Archaeology as the only source of knowledge. Interventions were seeking the original as the way to recover that past in a space and formal way, concentrating on essential sites of the building. The statement as a national monument in 1882 prompted the State take charge of its maintenance and preservation, replacing to the nineteenth century Bishops and Cabildos, which had a very advanced understanding for that time. The arrival of the architect Velazquez Bosco in the last decades of the nineteenth century involved a momentous change in the history of the building, since he received a building with significant damage and he achieved the foundations of the building that we can see today. Efforts to a material and space recover returned the Mosque-Cathedral to its original image, accurately reproducing the models found in archaeological explorations. The arrival of Antonio Florez after Velazquezs death involved the translation of discipline debate, which was developed in the first two decades of the twentieth century. Florez tried a new understanding of the intervention, considering conservation as a priority action. In 1926, the State reformed the way in which heritage was attended, creating a zones system with a few architects in charge of them. The existence of a new legislative framework, underpinned this new conservative vision, supported by the Athens Charter of 1931. This scientific restoration model fleeing from intervention in style and it appreciated the need to intervene in the most concise way, with a distinct language based on the data offered by Archaeology. Therefore, it continued with the appraisement of the building as a historical document, seeking in this case a differentiated image of intervention, against Velazquez mimetic attitude. It is remarkable the way in which the historian Manuel Gomez-Moreno influenced several generations of architects, archaeologists and historians, both in the scientific understanding of the restoration and the administrative structure. The work of Jose Maria Rodriguez Cano first and then Felix Hernandez was theoretically influenced by the Gomez-Morenos method, although in many respects their work did not represent a great difference to Velazquez Bosco. The search of the original returned to recur, but the economic charge of maintaining such a large building led to the non-realization of many of the most ambitious projects. This obsessive search for the original image of the building had its last and anachronistic stage with the intervention of the Department of Architecture at 70s. However, the exhaustion of the scientific model had already led to a new scenario at European level, which crystallized in the Venice Charter of 1964 and a new definition of the object to be preserved beyond the value as a historical document. This new theoretical position had its translation to Spanish restaurateur model in the last quarter of the twentieth century, coinciding with the Transition. The architect Dionisio Hernandez Gil defended a different interpretation from archaeologists and historians, that had prevailed throughout the century. According to Hernandez Gil, the problems of intervention should focus primarily as architectural issues, abandoning the idea that they could only be determined by specialist. This theoretical conviction was defended from the new administration and led to the use of particularized criteria, from a multifocal analysis of each situation. And this change had its translation to the Mosque with the practice of Gabriel Ruiz Cabrero and Gabriel Rebollo. Consistent with this new perspective, they accepted the receiving building, replacing the search on original page for acceptance of all historical pages and respecting the constructive techniques of the past. The search for specific solutions from the architectural object meant the renewed attention to the powerful formal-constructive structure as the origin of all thought. Consider the Mosque-Cathedral as Architecture, involved the attention to all kinds of factors in addition to the historical, as a means to preserve its authenticity. This thesis aims to demonstrate that the practice of restoration in the Mosque-Cathedral throughout the twentieth century has evolved from the search of the original to the search for the authentic, reflecting a vision based on the archaeological against a renewed more complete architectural vision, including the above. Consideration of intervention in this building as another page in its history and not the last one, means the reissue of an own mechanism and a new impetus in that continuous transformation process.
Resumo:
Esta es la bsqueda de respuestas a esa duda constante: De dnde venimos y que hemos ido dejando por el camino. Est todo claro en este recorrido o hemos actuado por acumulacin de errores heredados de procesos anteriores? Es la investigacin a travs del descubrimiento de nuestro pasado, de nuestros orgenes en materia de seguridad de proteccin contra incendios, y sobre todo de ejecucin de una arquitectura pensada para ser recorrida con mayor seguridad y ser evacuada en un tiempo razonable. El trabajo investiga, a nivel nacional, la evolucin de la sociedad y sus efectos sobre la manera de interpretar el problema de la seguridad contra incendios en los edificios. El inters fundamentalmente es poner en claro todos aquellos aspectos que afectan a la evacuacin de las personas. Para ello se han estudiado los principales hitos de actuacin, las preocupaciones principales surgidas en cada momento y las soluciones adoptadas. Se ha comprobado su aplicacin o su demora hasta que se ha producido el siguiente gran suceso que ha motivado una nueva revisin de los procedimientos de diseo y control. En primer lugar, tratando de relacionar los incendios fundamentales que han influido en nuestra forma de abordar el problema en distintos momentos de la historia de Espaa. En segundo lugar, haciendo un recorrido sobre la figura del arquitecto y su participacin en los medios de control y legislacin sobre la manera de intervenir en el servicio de incendios o de resolver los edificios en materia de proteccin contra incendios o evacuacin de sus ocupantes. En definitiva, descubriendo los escritos de algunos especialistas, fundamentales para entender nuestra manera de abordar el problema de la proteccin en los edificios, a lo largo de la historia. Se ha revisado como se han producido los siniestros ms importantes en teatros y otros locales pblicos .Analizando la forma en que los arquitectos implicados han tratado de resolver las posibles deficiencias ante el riesgo. Se trata de la tipologa edificatoria donde, por primera vez, surge la preocupacin por adoptar medidas y procedimientos de seguridad en caso de incendio. Resultan locales con una importante siniestralidad, donde se desarrolla la principal actividad ldica del momento, y que por el importante nmero de personas que albergan, son fuente de preocupacin entre el pblico y las autoridades. Otras cuestiones en un tema tan amplio, que quedan simplemente esbozadas en este trabajo de investigacin, son los procedimientos de los sistemas de extincin, la estructura organizativa de la ciudad, las primeras sociedades de seguros de incendios, la aparicin de patentes a partir del desarrollo industrial del siglo XIX. Todo ello, con el hilo conductor de la reglamentacin que se ha ido elaborando al respecto. Al principio, sobre espectculos pblicos, acotando el punto de partida en la materia de nuestra reglamentacin. Anticipando sistemas constructivos y datos dimensionales de la evacuacin. Llegados a mediados del siglo XX, abordando otros usos. Haciendo seguimiento de la modernizacin de los procesos edificatorios y la reglamentacin sectorial. Recabando informacin de las organizaciones profesionales que comienzan a reclamar una coordinacin nacional de los sistemas preventivos y que desemboca en el Proyecto de Reglamento de prevencin contra el fuego que nunca ser publicado. Toda esta etapa, plagada de documentos de carcter voluntario u obligatorio, local y nacional, van definiendo los criterios dimensionales con los que debe resolverse los elementos arquitectnicos susceptibles de servir para la evacuacin. Se trata de una etapa intensa en documentacin, cambiante, sujeta a los criterios que establecen los pases del entorno ms avanzados en la materia. Las dos ltimas dcadas del siglo, acotadas por la transicin poltica y varios siniestros de graves consecuencias, definen el proceso normativo que culmina con el cdigo tcnico de la edificacin que hoy conocemos. Es un periodo de aprendizaje y asimilacin del captulo de la seguridad, donde los mtodos son variados. Donde la intencionalidad ltima es trasladar un sistema prescriptivo a un modelo prestacional propio de la madurez en el anlisis del tema y en las corrientes de los pases del entorno. ABSTRACT This is the search for answers to that constant question: Where do we come from and what have left along the way? Has everything been clear on this journey, or have we acted as a result of a collection of errors learned from prior processes? This has been research through exploration of our past, of our origins regarding fire protection safety, and, above all, of the endeavour to utilize architecture aimed at offering the highest level of safety and evacuation in a reasonable time. This project has researched societys change nationwide and its effects on how to interpret the difficulty of fire protection safety in buildings. Its focus has fundamentally been to clarify those aspects that affect the evacuation of people. To this end, the main milestones of action, the principal concerns that have arisen at each step, and the solutions taken have all been studied. A check was performed on their application; or their delay until a significant event occurred that prompted a new revision of design and control procedures. Firstly, this was done by attempting to connect the main fires that have influenced how we handle the problem at different times in Spains history. Secondly, an examination was done on the figure of the architect and his participation in the means of control and legislation on how to intercede in fire services, or how the architect finds solutions for buildings in terms of fire protection, or the evacuation of their occupants. In short, the written works of certain specialists, who are essential to our understanding of how to deal with the problem of protection in buildings, were explored throughout history. A study was done on the most significant disasters in theatres and other public establishments. This was done by analysing the way the architects involved have aimed to solve possible points liable to risk. It is a classification of building where, for the first time, the concern arose to adopt safety measures and procedures in the event of fires. Public establishments with considerable accident rates emerged. Here the main entertainment activities of the time took place. These spaces were a source of worry among the public and authorities due to the high number of persons they accommodated. Other issues in such an extensive subject, which are only outlined in this research study, are procedures in extinguishing systems, the organizational structure of cities, the first fire insurance companies, and the appearance of patents after the industrial development of the 19th century. All of these aspects are joined by the common thread of regulations that have been created in this matter. At the beginning, these regulations were for public shows, thus defining the starting point for our regulations. This was done in anticipation of structural systems and size data of evacuations. With the arrival of the mid-20th century, different uses were addressed. A modernization of construction processes and the industry regulations were tracked. Information was gathered from professional organizations that began to demand a national coordination of prevention systems which led to the Regulation Project on fire prevention which will never be published. Throughout this stage, replete with voluntary and compulsory documents, both on the local and national level, the dimensional criteria to be used in the resolution of architectural elements open to use in evacuation were defined. This was a period that was filled with documentation, change, and subject to the criteria that the most advanced countries in the field established in this regard. The final two decades of the century, marked by political transition and several accidents with grave consequences, defined the regulation process that culminated with the building technical code known today. This was a period of learning and understanding in the chapter of safety, where the methods are varied. In this chapter, the ultimate goal is to insert a prescriptive-based standard into a performance-based code suitable for cultivated experience in analysis of the subject and the tendencies in countries dealing with this field.
Resumo:
El presente trabajo se enmarca en un proyecto de investigacin acerca del papel de las prcticas y los conocimientos qumicos en la transicin de la materia mdica a la farmacologa experimental. Dentro de ese esquema general, el objeto de este artculo es el estudio de los libros de texto destinados a los estudiantes de medicina y de ciruga durante los aos finales del siglo XVIII y la primera mitad del siglo XIX. En un estudio anterior, publicado en esta revista nos ocupamos de establecer las coordenadas institucionales generales dentro de las cuales fueron escritas, publicadas y ledas estas obras. Este trabajo es una continuacin del anterior y est dedicado al anlisis del Curso de qumica de Pedro Gutirrez Bueno. A travs de esta obra, se intenta ofrecer nuevos datos sobre los nuevos pblicos de la qumica a finales del siglo XVIII y su influencia en la estructura y contenidos de los nuevos libros de texto.
Resumo:
El presente trabajo se enmarca en un proyecto de investigacin sobre la farmacologa en la sociedad espaola del siglo XIX, en particular, acerca del papel de las prcticas y los conocimientos qumicos en la transicin de la materia mdica a la farmacologa experimental. Dentro de ese esquema general, el objeto principal de este trabajo es uno de los principales autores espaoles de libros de texto de qumica del ltimo tercio del siglo XVIII: Pedro Gutirrez Bueno (1745-1822). En un trabajo anterior se ha estudiado el pblico destinatario de la primera edicin de su libro de texto as como las principales caractersticas de esta obra. En este artculo abordaremos el anlisis del contexto en el que se produjo la aparicin de la segunda edicin, lo que conducir a estudiar las ideas de Gutirrez Bueno sobre las relaciones entre la qumica y la farmacia. Estas ideas estuvieron fuertemente influidas por los puntos de vista defendidos por Antoine Fourcroy en Francia.
Resumo:
El objetivo es determinar las caractersticas constructivas, geomtricas y materiales en la construccin de cpulas originales de ladrillo en templos de la provincia de Alicante desde finales del siglo XVII hasta principios del siglo XIX. Se estudian 38 cruceros de iglesias y catedrales en 35 localidades alicantinas mediante recopilacin de dibujos originales, levantamiento de planos, construccin en 3D, termografas y toma de muestras, todo ello seguido de un anlisis comparativo de variables. Constructivamente, el 88,57 % de las cpulas simples analizadas son de una hoja de ladrillo macizo (colocado a rosca). Geomtricamente, el 97,37 % presentan planta circular y el 92,1 % peralte. El acabado azul vidriado en cubierta es el caracterstico de la provincia (68,42 %), adornado con limatesas en color blanco. Un estudio imprescindible para establecer criterios de uso y conservacin, facilitando futuras intervenciones de rehabilitacin en este tipo de construcciones religiosas.
Resumo:
La investigacin de la arquitectura urbana de las pequeas y medianas ciudades espaolas a lo largo del siglo XX presenta una serie de caractersticas y peculiaridades cuyo anlisis puede ser de gran inters para los investigadores que, en un futuro, deseen acercarse a este singular tema de trabajo. Por otro lado, slo desde la contextualizacin de las aproximaciones que, de hecho, ya se han producido a este campo de estudio se pueden entender sus conclusiones, sus valores y sus carencias. El desarrollo econmico de la Espaa de los aos sesenta y setenta trat de forma muy desigual a estas ciudades de las que estamos hablando, de manera que, en funcin del mismo, algunas se han transformado de un modo casi irreconocible. Es precisamente el caso de Albacete, una ciudad que conoce un verdadero esplendor econmico, social y cultural en el primer tercio del siglo XX, fenmeno cuyas causas hunden sus races en el siglo XIX (el ferrocarril, el canal de desecacin, la desamortizacin, la capitalidad de la provincia, etc.), a la que afectan especialmente las consecuencias de la guerra civil y que, con las nfulas especulativas de la explosin demogrfica, no vuelve la vista atrs y casi hace tabla rasa de su pasado. Las primeras inquietudes por la trama urbana, por sus huellas y por sus seas de identidad (el patrimonio arquitectnico) proceden de dos disciplinas distintas y complementarias: el urbanismo y la historia. Las primeras figuras de planeamiento de los aos ochenta incorporan un loable esfuerzo, en su fase de informacin, por conocer la ciudad, por entender cmo es para poderla transformar sin violencia pero en profundidad. Paralelamente, las ordenanzas se hacen eco de unos primitivos catlogos de edificios protegidos, a la vez que, desde las instituciones de reciente creacin (el Instituto de Estudios Albacetenses, la Universidad de Castilla-La Mancha, etc.), los jvenes historiadores aportan sus entusiastas trabajos bajo el formato de monografas. En los noventa, cuando, como doctorando del programa del Departamento de Composicin Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Madrid, tutelada por el profesor Miguel ngel Baldellou y dirigida por el profesor Joaqun Arnau, decido hacer de la arquitectura urbana de Albacete mi tesis doctoral, esta es la situacin. Esta comunicacin pretende, en lo posible, describir los materiales y, sobre todo, los mtodos utilizados en la referida investigacin. Los materiales disponibles, a tenor de lo expuesto, eran (y son) bsicamente tres: la propia ciudad, con su pasado descrito en las crnicas locales, su heterogneo presente y su futuro plasmado en el Plan General de Ordenacin Urbana vigente. La bibliografa de carcter general y particular. Y, sobre todo, los archivos, adonde se custodia un elemento de singular valor en nuestro trabajo: el proyecto de arquitectura, el documento que, como un acta notarial, da fe de lo que, en la mayora de los casos, fue y ya no es o de lo que quiso ser y es lo que es. La metodologa consista bsicamente en el exhaustivo vaciado de esos archivos, lo cual proporcion una ingente documentacin que era preciso, en primer lugar, seleccionar segn su valor y, en segundo lugar, analizar con rigor. El conocimiento de los casos concretos y su comparacin con la realidad permiti la reconstruccin de la imagen de una ciudad que, hasta entonces, slo sobreviva en el recuerdo de los mayores y en las fotografas antiguas. Posteriores avances en el estudio de Albacete, nos han llevado a una suerte de feed-back, esto es, a profundizar en la historia urbana, a establecer un discurso, con sus disgresiones cuando la ocasin lo merece, protagonizado por la primera actriz de esta escena: la arquitectura de la ciudad.
Resumo:
Con este libro se pretende dar a conocer algunos aspectos de la nobleza alicantina del Setecientos, a partir del anlisis de una de las familias de mayor solera y raigambre de la ciudad: los Bourgunyo. La participacin de este linaje en la vida poltica local, hasta las primeras dcadas del siglo XIX; la evolucin econmica de su patrimonio; el entorno familiar y social, as como sus relaciones y vida cotidiana, son los principales ejes que vertebran este estudio.
