Imperial Eyes. Van Dycks Porträtmalerei als globale Technologie

Zu Beginn des 17. Jahrhunderts hatte sich die Malerei in Antwerpen vor allem durch Rubens als Medium einer zunehmend global verbundenen Welt etabliert. Doch auch zahlreiche von Van Dycks Porträts sind Zeugnisse eines oft hochgradig ambivalenten Kosmopolitismus. Neben Gemälden von international agierenden Antwerpener Händlern und Gelehrten fertigte der Künstler auch in Genua und England Porträts der adligen Elite an, in welchen sich deren globale Erfahrungen und Ambitionen spiegelten. Van Dyck reagierte in der Inszenierung der Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo, mit einem schwarzen Sklaven, wie in der des Earl of Denbigh, zwischen einheimischen und exotischen Elementen, auf spezifische Anforderungen an das repräsentative Porträt im Zeitalter des disenclavement. Diese Anforderungen werden besonders deutlich in dem für eine geplante Expedition nach Madagaskar entstandenen Porträt des Earls of Arundel und dessen Frau Alethea Talbot. Das Gemälde verbindet Elemente herrschaftlicher, merkantilistischer und intellektueller Selbststilisierung mit einer Reduktion auf wenige, innovative Elemente. Die majestätische Inszenierung des Paars ist nur in einem globalen Kontext zu erklären, so dass sich die Frage nach der Funktion des in mehreren Werkstattkopien erhaltenen Gemäldes stellt. Hatte Van Dyck in seiner Komposition eine Lösung gefunden, die im Kontext des englischen Hofes, möglicherweise als Teil eines Festes, wie auch für potentielle Investoren, sowie die verarmte Landbevölkerung, die in der Indentur ihre einzige Hoffnung sah, gleichermaßen überzeugend wirkte? Die Hybris in dem überlebensgroßen Porträts des Paares, das mit leuchtend heller Haut, in kostbar glänzende Stoffe gekleidet und mit modernen Messinstrumenten in den Händen dargestellt ist, lässt es als ideales Medium der globalen Ambitionen des Paars erscheinen.

Ms. lat. oct. 112 - Breviarium Romanum

Vorbesitzer: B N; Pietro Barozzi (Vorbesitzer?); Bertram IV, Earl of Ashburnham; Henry Yates Thompson

Organic carbon accumulation in the equatorial Atlantic

Organic geochemical records of the last 940 kyr are presented for equatorial Atlantic Ocean Drilling Program (ODP) sites 663 and 664 and discussed with regard to the development of ocean productivity and African paleoclimate. Proportions of marine and terrigenous organic matter (OM) are estimated from elemental, pyrolytic, isotopic, and petrologic data. Spectral analyses reveal a strong power at the eccentricity and obliquity band, indicating a close response of tropical organic sedimentation to the climatic evolution at high latitudes. The orbital covariance of organic carbon with biogenous opal and terrigenous records favor that glacially enhanced dust supply and surface water mixing were primary controls for deposition of organic carbon. Wind-borne supply of terrigenous OM contributes 26 to 55% and 0 to 39% to the bulk OM based on microscopic and isotopic records, respectively. Admixture of C4 plant matter was approximated to contribute up to 16% to the bulk organic fraction during peak glacial conditions.

Compendium physicæ ex authoribus extractum, 1714

Manuscript copy of Charles Morton’s Compendium Physicae prepared by copyist Robert Ward in 1714. The leather-bound volume includes text and drawings, and there is an index to the chapters of the book at the end of the volume. "Thomas Greaves's book Octob 1 Anno Salutis 1714" inscribed on flyleaf. Thomas Greaves may refer to the Charlestown physician and judge and member of the Harvard Class of 1703.

Miscellaneous correspondence,

Includes letters from John Jervis, 1st Earl of St. Vincent, to Admiral Isaac Coffin Bart in London, and several other unaddressed or unsigned letters, as well as a copy of William Cullen Bryant’s poem, "Robert of Lincoln."