Arien und Gesänge aus der komischen Oper: Der Maurer : in drei Akten

Musik von Auber. Nach dem Franz. der ... Scribe und Delavigne von Louis Angely

Olga Fuchs, Hüftbild

Signatur des Originals: S 36/F03818

Cordula Trantow, Mila Kopp, Szenenfoto, Doppelbildnis, in: Maria Magdalene (Fernsehspiel)

Signatur des Originals: S 36/F10076

Josef Aloys Tichatschek als Tannhäuser, Rollenbild, in: Richard Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg aus Wartburg, 2. Akt: Der Sängerkrieg

Signatur des Originals: S 36/G02387

Johann Nepomuk Beck als Zar Peter, Rollenbild, in: Giacomo Meyerbeer: Der Nordstern, 3. Akt : Glückseel'ge Zeit am niedern Heerdel.

Signatur des Originals: S 36/G02747

Theodor Döring als Sir John Falstaff, Rollenbild, in: William Shakespeare: König Heinrich der IV., 2. Akt, 3. Szene : Beim Himmel, ich kannte Euch so gut Eure Mütter Euch kennen.

Signatur des Originals: S 36/G02972

Ludwig Löwe als Holofernes. Act 5: Scene 2: Trink Wein Judith! Im Wein ist Alles was uns fehlt!

Signatur des Originals: S 36/G03339

Gustav Raeder als van Beth, Rollenbild, in: Albert Lortzing: Zaar und Zimmermann, 1. Akt, 6. Szene : O ich bin klug und weise, und mich betrügt man nicht etc.

Signatur des Originals: S 36/G03534

Gustav Raeder als van Beth, Rollenbild, in: Albert Lortzing: Zaar und Zimmermann, 1. Akt, 6. Szene : O ich bin klug und weise, und mich betrügt man nicht etc.

Signatur des Originals: S 36/G03535

Josef Aloys Tichatschek als Tannhäuser, Rollenbild, in: Richard Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, 2. Akt

Signatur des Originals: S 36/G03684

Silvana : eine heroische Oper in drei Aufzügen von F. K. Hirmer ; die Musik ist von Karl Maria Baron von Weber ; den 16ten September 1810 ; zum ersten mal ; [Theaterzettel]

[National-Theater zu Frankfurt am Main]

Arien und Gesänge aus der komischen Oper: Der Schnee : in vier Aufzügen

Musik von Auber. Nach dem Franz. der Herren Scribe und Delavigne, von I. F. Castelli

Una fábrica recuperada con Ladrillos de Coraje : experiencia de teatro comunitario mendocino

La presente investigación se realiza para analizar un caso particular del teatro comunitario mendocino, establecer la particularidad de ese circuito escénico y vincularlo con los estímulos externos de poéticas latinoamericanas y nacionales. Proponemos el estudio integral de experiencia del montaje de Ladrillos de Coraje realizada por el director Ernesto Suárez en la comunidad de El Bermejo, en el espacio de una fábrica recuperada. Tendremos en cuenta el texto dramático, la puesta en escena y los aportes del director, los coordinadores y los actores, así como la recepción en el público y la crítica periodística. Asimismo, abordamos y sintetizamos la bibliografía actualizada.

Recuperando la memoria de los barrios : los grupos de teatro comunitario en Mendoza

En los últimos años, el teatro comunitario ha ido abriéndose camino en los barrios de Mendoza, de la mano de hacedores culturales y vecinos. Actualmente, existen grupos conformados que trabajan en los departamentos mendocinos San Martín, Godoy Cruz y Luján de Cuyo, y día a día se gestan nuevas agrupaciones. Este trabajo estudia la labor que estos grupos desempeñan en sus zonas de inherencia, teniendo en cuenta los procesos creativos, de transformación e inclusión social, los rasgos locales y las posibles conexiones con experiencias similares realizadas en otros puntos del país y de Latinoamérica.

La puerta trasera del Edén : acerca de la gracia en “Über das marionettentheater" de Heinrich von Kleist

El presente trabajo analiza la cuestión de la gracia en el breve relato kleistiano “Acerca del teatro de las marionetas". El problema filosófico que allí se presenta es el de la posibilidad de que un cuerpo artificial como el del muñeco articulado adquiera una gracia que el cuerpo propio del ser humano no podría alcanzar jamás, aun en el caso de los mejores bailarines. Nos proponemos entonces el desafío de pensar de qué modo debe ser pensada la relación entre los cuerpos y el conocimiento para que tal fenómeno sea posible. Sostendremos que la noción de gracia constituye en este texto el modo kleistiano de construir una línea de fuga frente a su interpretación de Kant.