Ode : adressé a su Majesté Napoléon le Grand, Empereur de France et Roi d'Italie

par la Communauté juive de Francfort à son passage par cette ville après son nouveau triomphe

La Bohême depuis la Montagne-Blanche ...

Includes bibliographical references.

Histoire générale des voyages, ou, Nouvelle collection de toutes les relations de voyages par mer et par terre, qui ont été publiées jusqu'à présent dans les différentes langues de toutes les nations connues : ce qui'il y a de plus remarquable, de plus utile et de mieux averé dans les pays ou les voyageurs ont penetré, avec les moeurs des habitans, la religion, les usages, arts, sciences, commerce, manufactures, &c, pour former un systême complet d'histoire & de géographie moderne, qui représente l'état actuel de toutes les nations : enrichi de cartes géographiques et de figures; Tome dix-neuviéme.

Contiene: Premiere partie, Voyages dans l'Asie, Suite du Livre I, Voyages dans l'Empire de la Chine. - [Se incluyen los relatos de Montanus 1662-65, Van Rechteren 1622 y Navarette (Fernández de Navarrete) en 1658 y 1669].

Description et avantages d'une machine hydraulique.

Mode of access: Internet.

The Dance of Death, through the various stages of human life /

Mode of access: Internet.

Bismarck et son temps /

Bibliographical footnotes.

Jean Calvin, les hommes et les choses de son temps.

Vol.5-7 have imprint: Neuilly-sur Seine,Editions de "la Cause."

Les comédiens français dans les cours d'Allemagne au XVIIIe siècle /

Includes bibliographies and indexes.

Le theatre d'Alexandre Hardy. Erster neudruck der dramen

Each vol. has reproduction of original title page.

Œuvres choisies de Quinault, précédées d'une nouvelle notice sur sa vie et ses ouvrages.

Ed. by G.A. Crapelet.

Œuvres complettes de M. Palissot.

t. 1. Mémoires sur la vie de l'auteur, rédigés par lui-même. Ninus second, tragédie. Les tuteurs, comédie. Le barbier de Bagdad, comédie. Les méprises, comédie.--t. 2. Le cercle; ou, Les originaux; comédie. Mémoires pour servir à une époque de notre histoire littéraire. Petites lettres sur de grandes philosophes. Les philosophes, comédie. L'homme dangereux, comédie.--t. 3. Les courtisannes; ou, L'école des mœurs, comédie. La Dunciade, poëme en dix chants. Pièces relatives à la Dunciade.--t. 4. Contenant les mémoires pour servir à l'histoire de notre littérature, depuis François Ier jusqu'à nos jours.--t. 5. Histoire des premiers siècles de Rome. Jugement de l'auteur de l'Année littéraire sur cette histoire. Mémoires historiques, littéraires et critiques sur quelques écrivains de nos jours. Réponse de l'auteur à un détracteur du nécrologe.--t. 6. Divers mélanges.--t. 7. Contenant Le triomphe de Sophocles, et divers mélanges.

Goethe.

t. 1. Faust. Goetz de Berlichingen (Götz von Berlichingen)--t. 2. Egmont. Stella. Torquato Tasso. Le citoyen général (Der Bürgergeneral)--t. 3. Iphigénie en Tauride (Iphigenie auf Tauris) Jéry et Baetely(Jery und Bätely) Clavijo. Le frère et la soeur (Geschwister) Les coupables (Die Mitschuldigen) Le triomphe de la sensibilité (Der Triumph der Empfindsamkeit)

La Bohême depuis la Montagne-Blanche ...

-1. pte. La triomphe de l'eglise. Le centralisme.-2. pte. La renaissance tcheque. Vers le federalisme.

Perspectives esthétique et compositionnelle d’une dialectique entre le son et la musique

Visant à contribuer à la pérennité de la musique d’art instrumentale, cette thèse aborde plusieurs sujets la concernant, autant sur les plans théorique et esthétique que pratique et compositionnel. Les deux principaux contextes observés sont ceux de la modernité et de l’économie de marché. Le premier, par le triomphe de la raison technicienne, aurait conduit à l’autonomie de l’art désormais confronté aux risques de l’autoréférence. Le deuxième, par la pression exercée sur le compositeur à la base de la chaîne création-production-diffusion, compromettrait cette autonomie qu’elle avait pourtant contribuée à rendre possible. Or, l’autonomie de l’art, en tant que conquête sur les plans esthétique, social, politique, économique et intellectuel, représente un enjeu de taille, puisque d’éventuelles compromissions envers des impératifs extérieurs impliquent un recul sur tous ces plans. Pour répondre à cette problématique, la thèse explore des pistes de réflexions et d’opérations pour réaffirmer – en le revendiquant – ce que la musique d’art possède en propre et qui mérite encore d’être entendu, militant ainsi pour la survie de ce qui la rend possible. Plus précisément, la dialectique du son et de la musique que je développe ici me permet, dans un premier temps, d’aborder les médiations successives conduisant des ondes mécaniques à se structurer dans notre conscience jusqu’à se transmettre à nous sous forme de patrimoine; puis, dans un deuxième temps, de décrire ma propre intention de communication par la musique en analysant deux œuvres de ma composition : Musique d’art pour quintette à cordes et Musique d’art pour orchestre de chambre II (partie 1.). Musique d’art pour quintette à cordes est une œuvre-concert de soixante-cinq minutes pour quatuor à cordes et contrebasse, spatialisation, traitement et mise en espace des musiciens. Il s’agit d’un projet de recherche-création de mon initiative que j’ai aussi mené à titre de producteur. Musique d’art pour orchestre de chambre II (partie 1.) est une œuvre de commande de quatorze minutes. Le retour critique portant sur l’ensemble des composantes caractéristiques du média ouvre la voie à une corrélation plus étroite entre son contenu et sa forme privilégiée de présentation, le concert. Cette corrélation peut amener le public à désirer visiter les œuvres et apprécier leur signification, préservant la musique d’art comme mode spécifique de connaissance du monde.

Quintus Curtius before his sources: the episode of Alexander and the Scythians on the Tanais

Quintus Curtius found in his sources a speech where a Scythian censured Alexander, followed by the King’s reply. Curtius drastically abridged this second discourse in order to highlight the criticism of the Macedonian. The Scythian’s words have a striking rhetorical language and some allusions taken from Greek literature, in addition to possible indirect references to Caligula. Curtius declares that he follows his source word-for-word aiming to justify these inconsistencies, but also trying to hide the manipulations he has done to achieve his own narrative purposes.