Emmy Hainmüller als Ninabella, Herbert Hesse als Kaspar, Szenenfoto, Doppelbildnis, in: Werner Egk: Die Zaubergeige

Signatur des Originals: S 36/F10745

Herbert Hesse als Don Giovanni, Gertrud Riedinger als Zerlina, Szenenfoto, Doppelbildnis, in: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni

Signatur des Originals: S 36/F10772

Herbert Hesse als Dietrich, Res Fischer als Hilde, Coba Wackers als Agnes, Szenenfoto, Gruppenbildnis, in: Hans Pfitzner: Der arme Heinrich

Signatur des Originals: S 36/F10773

Elsa Kment als Manon Lescaut, Herbert Hesse als Sergeant Lescaut, {[N.N.], Szenenfoto, in: Giacomo Puccini: Manon Lescaut

Signatur des Originals: S 36/F10848

Elisabeth Rosenkranz als Madama Butterfly, Herbert Hesse als Sharpless, Szenenfoto, in: Giacomo Puccini: Madama Butterfly

Signatur des Originals: S 36/F11074

Hellmuth Schweebs als Geronte de Ravoir, Herbert Hesse als Sergeant Lescaut, Rollenbild, Doppelbildnis, Kniestück, in: Giacomo Puccini: Manon Lescaut

Signatur des Originals: S 36/F11129

Herbert Sebald, Rollenbild, in: Otto C. A. zur Nedden: Ephialtes, Mainz: Stadttheater, 1933/34

Signatur des Originals: S 36/F11132

Coba Wackers als Gräfin, Herbert Hesse als Ypsheim, Szenenfoto, in: Johann Strauß: Wiener Blut

Signatur des Originals: S 36/F11251

Hilde Weissner als Lisaweta, Rollenbild, Brustbild, in: Herbert Selpin: Ein Mann auf Abwegen

Signatur des Originals: S 36/F11268

Paul Helm als Heinrich, Herbert Hesse als Dietrich, Gertrud Förstel als Hilde, Coba Wackers als Agnes, Szenenfoto, in: Hans Pfitzner: Der arme Heinrich

Signatur des Originals: S 36/F11312

Paul Helm als Heinrich, Herbert Hesse als Dietrich, Szenenfoto, in: Hans Pfitzner: Der arme Heinrich

Signatur des Originals: S 36/F11313

{[N.N.] als Donna Anna, John Gläser als Don Ottavio, Emmy Hainmüller als Donna Elvira, Carl Ebert als Masetto, August Griebel als Leporello, Herbert Hesse als Don Giovanni, Gertrud Riedinger als Zerlina, Szenenfoto, in: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni

Signatur des Originals: S 36/F11317

Herbert Hesse als Paolo Orsini, Paul Helm als Cola Rienzi, Jean Stern als Steffano Colonna, Magda Spiegel als Adriano {[u.a.], Szenenfoto, Gruppenbildnis, in: Richard Wagner: Rienzi, der Letzte der Tribunen

Signatur des Originals: S 36/F11337

J'Marcuse : La tarea intelectual de Herbert Marcuse ante la sociedad unidimensional

El propósito de la ponencia es reconstruir el vínculo entre el derrotero teórico de Herbert Marcuse y su diagnóstico de la sociedad norteamericana. Más específicamente, el objetivo es comprender las versiones contrastantes de Estados Unidos que conviven en la obra del autor a la luz de su preocupación por el papel de la teoría crítica en los procesos de transformación social. En primer término, se examina el lugar preponderante que ocupa Estados Unidos en el estudio de las sociedades industriales avanzadas emprendido por Marcuse en El hombre unidimensional. En esta sección, se presta particular atención al problema de la vigencia de la teoría crítica en el marco de una sociedad que, como la norteamericana, parece capaz de fagocitar las fuerzas tendientes al cambio social. En segundo término, la ponencia analiza cómo la irrupción de nuevas corrientes contestatarias en la escena cultural y política norteamericana modificó la visión de Marcuse sobre los Estados Unidos, así como las reformulaciones conceptuales implicadas en ese viraje. Para finalizar, la deriva intelectual y política de Marcuse por Estados Unidos se coteja con la de Theodor W. Adorno, propiciando una reflexión acerca de sus modos contrastantes de comprender y ejercer la teoría crítica

J'Marcuse : La tarea intelectual de Herbert Marcuse ante la sociedad unidimensional

El propósito de la ponencia es reconstruir el vínculo entre el derrotero teórico de Herbert Marcuse y su diagnóstico de la sociedad norteamericana. Más específicamente, el objetivo es comprender las versiones contrastantes de Estados Unidos que conviven en la obra del autor a la luz de su preocupación por el papel de la teoría crítica en los procesos de transformación social. En primer término, se examina el lugar preponderante que ocupa Estados Unidos en el estudio de las sociedades industriales avanzadas emprendido por Marcuse en El hombre unidimensional. En esta sección, se presta particular atención al problema de la vigencia de la teoría crítica en el marco de una sociedad que, como la norteamericana, parece capaz de fagocitar las fuerzas tendientes al cambio social. En segundo término, la ponencia analiza cómo la irrupción de nuevas corrientes contestatarias en la escena cultural y política norteamericana modificó la visión de Marcuse sobre los Estados Unidos, así como las reformulaciones conceptuales implicadas en ese viraje. Para finalizar, la deriva intelectual y política de Marcuse por Estados Unidos se coteja con la de Theodor W. Adorno, propiciando una reflexión acerca de sus modos contrastantes de comprender y ejercer la teoría crítica