En defensa de la forma : Poesía social y realismo en la obra temprana de Juan L. Ortiz

La obra poética de Juan L. Ortiz resuelve de una manera inédita en la literatura argentina la tensión que existe entre política y poesía. Su relación con el Partido Comunista, con ciertos escritores del grupo de Boedo y luego, centralmente, con González Tuñón, allá por la década de 1930-1940, no redundan en una adaptación de su obra a los postulados determinantes del realismo. Por partida doble, diremos, Ortiz rechaza al realismo. En un primer momento, frente al realismo de Boedo decide "envainar la espada", teniendo a la vista los resultados estéticos de aquel programa. Luego, de cara a la evolución que suponía la idea del realismo en Tuñón hacia mediados de 1930, opta por mantener un ritmo propio y reflejar la enorme crisis política que se vivía (con España como epicentro) sin quebrar su forma personal del decir. Una voz tendiente a la sutileza, a resaltar el aspecto musical del lenguaje en relación con el paisaje y loalusivo. Lo que lo hace original, entonces, es justamente el hecho de colocar la cuestión social y política dentro de esa intimidad, gracias a una concepción dialéctica de su poesía, que está en la base de su programa estético

En defensa de la forma : Poesía social y realismo en la obra temprana de Juan L. Ortiz

La obra poética de Juan L. Ortiz resuelve de una manera inédita en la literatura argentina la tensión que existe entre política y poesía. Su relación con el Partido Comunista, con ciertos escritores del grupo de Boedo y luego, centralmente, con González Tuñón, allá por la década de 1930-1940, no redundan en una adaptación de su obra a los postulados determinantes del realismo. Por partida doble, diremos, Ortiz rechaza al realismo. En un primer momento, frente al realismo de Boedo decide "envainar la espada", teniendo a la vista los resultados estéticos de aquel programa. Luego, de cara a la evolución que suponía la idea del realismo en Tuñón hacia mediados de 1930, opta por mantener un ritmo propio y reflejar la enorme crisis política que se vivía (con España como epicentro) sin quebrar su forma personal del decir. Una voz tendiente a la sutileza, a resaltar el aspecto musical del lenguaje en relación con el paisaje y loalusivo. Lo que lo hace original, entonces, es justamente el hecho de colocar la cuestión social y política dentro de esa intimidad, gracias a una concepción dialéctica de su poesía, que está en la base de su programa estético

Surface carbon dioxide measurements between 1994 and 2004 at site Estoc

Seasonal patterns in hydrography, partial pressure of CO2, fCO2, pHt, total alkalinity, AT, total dissolved inorganic carbon, CT, nutrients, and chlorophyll a were measured in surface waters on monthly cruises at the European Station for Time Series in the Ocean at the Canary Islands (ESTOC) located in the northeast Atlantic subtropical gyre. With over 5 years of oceanographic data starting in 1996, seasonal and interannual trends of CO2 species and air-sea exchange of CO2 were determined. Net CO2 fluxes show this area acts as a minor source of CO2, with an average outgassing value of 179 mmol CO2/m**2 yr controlled by the dominant trade winds blowing from May to August. The effect of short-term wind variability on the CO2 flux has been addressed by increasing air-sea fluxes by 63% for 6-hourly sampling frequency. The processes governing the monthly variations of CT have been determined. From March to October, when CT decreases, mixing at the base of the mixed layer (11.5 ± 1.5 mmol/m**3) is compensated by air-sea exchange, and a net organic production of 25.5 ± 5.7 mmol/m**3 is estimated. On an annual scale, biological drawdown accounts for the decrease in inorganic carbon from March to October, while mixing processes control the CT increase from October to the end of autumn. After removing seasonality variability, fCO2sw increases at a rate of 0.71 ± 5.1 µatm/yr, and as a response to the atmospheric trend, inorganic carbon increases at a rate of 0.39 ± 1.6 µmol/kg yr.