Mme Dugazon, Théâtre de l'Opéra comique

Signatur des Originals: S 36/G10746

Mme Mainviel Fodor, Première Cantatrice du théâtre Italien.

Signatur des Originals: S 36/G00842

Francesco Graziani als Masetto, Rollenbild, in: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni, Théâtre Italien

Signatur des Originals: S 36/G10974

La Ruette, Théâtre de l'Opéra comique

Signatur des Originals: S 36/G11373

Théâtre Favart, Paris

Signatur des Originals: S 36/G02683

Théâtre Italien, Paris

Signatur des Originals: S 36/G02684

Dom.que Locatelli dit Trivellin, Ancien Théâtre Italien, Année 1645

Signatur des Originals: S 36/G13337

Christine Nilsson als Ophélie, Rollenbild, in: Ambroise Thomas: Hamlet, Paris: Théâtre National de L'Opéra

Signatur des Originals: S 36/G03445

Charles Louis Sainte Foy als Corentin, Rollenbild, in: Giacomo Meyerbeer: Dinorah ou Le Pardon de Ploe͏̈rmel, Paris: Théâtre de l'opera comique

Signatur des Originals: S 36/G13601

Arthur Saint-Léon als Urbain, Rollenbild, Kniestück, in: Cesare Pugni: Le violon du diable, Théâtre de la Nation (Opéra)

Signatur des Originals: S 36/G03602

Gabriele Krauss, Szenenbild mit Titelblatt zu: Marie Felicie Clémence de Reiset de Grandval: Ballade Suisse, aus: Piccolino, Théâtre Impérial Italien

Signatur des Originals: S 36/G03842

Théâtre de la Foire St. Laurent, Paris

Signatur des Originals: S 36/G14534

La guerre au théâtre: stratégie et dramaturgie

El presente estudio se interroga sobre la paradoja que plantea la representación de la guerra en el espacio escénico. Espacio bélico y espacio escénico son difícilmente reconciliables dadas sus características intrínsecas (entre otras, la tendencia centrífuga del primero y la centrípeta del segundo). Para salvar esta paradoja, los dramaturgos han desarrollado estrategias poético -retóricas como el uso de la metáfora, la metonimia y el fuera de escena. Por otra parte, el escenario a la vez que se instituye como espacio de una representación, se comunica con un espacio exterior que está más allá, pero que no se manifiesta siempre necesariamente. En virtud de esta vinculación, la representación de la guerra es atravesada por una serie de mediaciones. En primer lugar, la circulación de aquello que "flota" entre el escenario y el afuera del escenario, que los tropos (metáfora, metonimia) permiten recuperar al menos virtualmente. En segundo, el vestigio del episodio guerrero, inscrito en la Historia, que, en tanto vestigio, oscila entre la presencia y la ausencia. Finalmente, las restricciones del teatro mismo y sus principios éticos y estéticos, que trasforman la guerra en sus modos de manifestación espontáneos. El presente trabajo analiza la articulación de estas instancias en obras de Esquilo, Shakespeare y Genêt.