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Mmoire numris par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral
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Mmoire numris par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral
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Cette tude s'intresse la perception de l'avnement de la tlvision (1952-1962) du point de vue des intellectuels canadiens-franais. cette poque, la province du Qubec est dirige par le gouvernement conservateur de l'Union nationale de Maurice Duplessis qui semble indlogeable pendant les annes 1950. En mme temps, l'glise catholique maintient son contrle sur la socit canadienne-franaise, plus particulirement ses idologies. Dans ce climat, la discordance intellectuelle avec ces deux pouvoirs mne souvent la marginalit. Pour diverses raisons, la tlvision, et plus particulirement la Socit Radio-Canada (SRC), ne sont pas soumises ces contraintes. Nouveau mdia, tout doit tre cre pour alimenter le monstre , comme il a t dj dit. Si l'quivalent anglophone de la SRC peut acheter des missions sur le march international, la tlvision francophone mondiale est embryonnaire. L'antenne montralaise de la SRC se retrouve en situation autarcique et doit s'appuyer sur les ressources du Canada franais pour crer ses missions d'actualits et de divertissements. Un df de taille attend les premiers artisans de la tlvision. Dans ce contexte, comment les intellectuels canadiens-franais ont-ils peru l'avnement de la tlvision? Cette tude tente d'apporter quelques lments de rponse en prenant en compte l'idologie des intellectuels.
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La diffusion sur les plateformes nomdiatiques duvres audiovisuelles, comme les sites Internet des tldiffuseurs ou des webdiffuseurs, la vido sur demande, la tlvision mobile ou la webdistribution, modifie les risques que les producteurs audiovisuels doivent grer normalement sur les plateformes traditionnelles, comme la tlvision. La mutation des risques dcoule de quatre sources en particulier, soit du march, des pratiques daffaires, des lois et rglements et des techniques elles-mmes. Ces sources peuvent galement induire des normes pouvant constituer un cadre juridique afin de moduler ou liminer les risques. Le prsent mmoire analyse les risques encourus lors de la diffusion sur les plateformes nomdiatiques duvres audiovisuelles du point de vue des producteurs par lentremise du processus de gestion de risques. Il identifie et recense ainsi les risques en mutation et les nouveaux risques auxquels les producteurs sont confronts. Puis, les risques identifis y sont dfinis et le cadre juridique est abord dans le contexte de la mise en uvre dune stratgie de gestion de risques et des mesures afin dattnuer ou dviter les risques encourus par les activits de production et dexploitation des producteurs.
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Literary Meals in Canada tudie Pig Tails n Breadfruit d'Austin Clarke, Chorus of Mushrooms et The Kappa Child de Hiromi Goto, This Body de Tessa McWatt, ainsi que Diamond Grill de Fred Wah. Cette thse entreprend dtablir la signification de la nourriture dans ces rcits, ce qu'elle permet aux auteur(e)s d'exprimer par rapport divers thmatiquesles structures sociales, la culture, le langage, ou encore la subjectivitet comment ils/elles tablissent des connexions entre elles, et quelles conclusions ils/elles en tirent. En d'autres termes, cette thse s'interroge sur les stratgies utilises par ces auteur(e)s lorsqu'ils crivent de la nourritra-ture. Ma lecture de ces oeuvres est aussi ancre au sein d'une conversation sur la nourriture au sens large: que ce soit dans les cercles acadmiques, dans les supermarchs, par l'intermdiaire des tiquettes, ou dans les mdias. J'examine comment mon corpus littraire rpond, infirme, ou confirme les discours actuels sur la nourriture. Divis en quatre chapitresProduction, Approvisionnement, Prparation, et Consommationce mmoire prcise la signification du literary supermarket de Rachel Bowlby, en s'appuyant sur les travaux de Michael Pollan et Hiromi Goto; compare la haute cuisine d'Escoffier la hot-cuisine d'Austin Clarke; recherche les connections entre lacte de faire la cuisine et celui de lcrire chez Luce Giard, Austin Clarke, et Fred Wah; confronte les prceptes d'Emily Post concernant les bonnes manires de la table la cacophonie et aux bruits de mastication chez Hiromi Goto; et relie Tessa McWatt et Elspeth Probyn qui partagent, toutes deux, un intrt et une approche la sustentation des corps. Les textes qui composent ce corpus sont des foodbooks (aliment-textes). La nourriture, et les diffrentes activits qui y sont associes, y est transcrite. Cest pourquoi cette thse accorde une grande importance aux particularits de ce moyen d'expression.
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Aprs le succs mondial de la srie tlvise prolong par les films, la franchise Sex and the City est devenue un phnomne de masse. Sujet de plusieurs tudes acadmiques qui mettent en vidence limportance du post-fminisme pour le succs de la franchise, Sex and the City se distingue par la relation particulire qui sinstaure entre les spectateurs et les personnages, et qui est lobjet de la prsente tude : relation qui passe par la reprsentation des thmes et du quotidien fminins et surtout par la construction des personnages, principalement du personnage principal Carrie Bradshaw. De plus, elle est renforce par des stratgies mdiatiques utilises pour rapprocher le public fminin partir des processus de reconnaissance et didentification qui dirigent la rception de masse.
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La thse comporte deux parties. Dans la premire, constatant, dune part, que les publications de rfrence lgard de la fiction tlvisuelle qubcoise sont rares, et que, dautre part, les tudes tlvisuelles souffrent dun manque penser lesthtique de la fiction, elle avance une approche nouvelle. La fiction tlvisuelle est lobjet dune volution esthtique porte par ses deux dispositifs et scande en trois degrs dexpression. Elle volue dun dispositif o le son prvaut dans le cadre de la tl-audition un autre dispositif o limage prdomine au sein de la tl-vision. La fiction tlvisuelle ralise ce parcours en trois degrs dexpression: du degr zro, la monstration de la parole, nomm la tl-oralit, au second degr, limage nonciative, nomm la tl-visualit, en passant par le premier degr, une oscillation transitoire, nomm la tl-dualit. Elle remdiatise le trajet du cinma de fiction des premiers temps lauteurielit, un demi-sicle plus tard. Dans la seconde partie, la thse applique le modle thorique au corpus tlromanesque. Elle dmontre que la fiction tlvisuelle qubcoise connait une volution du tlroman la srietl, en passant par la tlsrie et par une trilogie pistmique. Au terme du parcours rflexif, une conclusion simpose: le tlromanesque actuel participe de plain-pied ce qui semble tre, depuis le nouveau millnaire, lAge dart de la fiction tlvisuelle.
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La version intgrale de ce mmoire est disponible uniquement pour consultation individuelle la Bibliothque de musique de lUniversit de Montral www.bib.umontreal.ca/MU).
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"Sur un ton humoristique, les auteurs avouent tre des voleurs dides. quoi riment les lois sur le droit dauteur demandent-ils? lorigine, ce ne sont pas les droits des crateurs que le souverain ou ltat voulait protger, mais bien les privilges des diteurs. Et do vient quon ait ainsi accord ces derniers le droit exclusif de publier? Cest que ds linvention de limprimerie, les hommes de pouvoir ont bien vu la menace que reprsentait pour eux la dissmination des ides: le calcul quils ont fait a profit aux imprimeurs. Le phnomne nest pas tranger lexistence des permis de radiodiffusion / tlvision existant de nos jours dans nos tats dmocratiques; et lhistoire se rpte comme on lobserve aujourdhui quant la rgulation du rseau Internet. Quand les diteurs se rendirent compte quils ne pouvaient plus avoir la main haute sur tout ce qui se publiait, ils ont pris prtexte du droit des crateurs pour protger leurs propres intrts. Ni lthique ni lesthtique ne motivaient les diteurs, mais bien leurs seuls intrts commerciaux, lgitimes au demeurant. Deux factions sopposent aujourdhui quant la question du droit des auteurs lre numrique. La vieille garde se bat pour prserver peu de choses prs le statu quo tandis que ses vis--vis proclament la mort du droit dauteur tel quil a exist. Et quel modle nouveau prconisent ces derniers? En fait, ils ne sopposent pas toute forme de protection pour ceux qui traditionnellement en ont bnfici, mais songent des mcanismes nouveaux , de sorte que la vieille garde na pas sen faire outre mesure. Le fond du problme est ailleurs soutiennent MM. Benyekhlef et Tresvant: mme si les avocats plaideront que ce ne sont pas les ides, mais bien la forme particulire quun crateur a choisie pour les exprimer quon protge par les lois sur le droit dauteur, cela ne change rien. Ds quune ide est exprime et fixe dune certaine manire, il devient plus difficile de lexprimer nouveau puisquune partie du champ virtuel quelle pouvait occuper est dj conquise, bon droit selon le droit actuel. Il faut en conclure que le droit dauteur nouveau, comme le droit dauteur traditionnel, est une entrave la libre circulation des ides."
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Dans le cadre dune sociologie des organisations portant sur les liens entre organisations tlvisuelles et environnement, la prsente thse a pour objectif de cerner les modalits du dveloppement rcent de la tlvision au Qubec en le comparant celui de la Belgique francophone et de la Suisse. Une telle comparaison repose sur un principe mthodologique simple: on cerne dautant mieux la ralit que lon tudie si on peut la comparer une ralit quivalente dautres socits. En sappuyant sur des thories de dveloppement organisationnel relies au courant no-fonctionnaliste et en adaptant des histoires de cas dtudes organisationnelles la ralit tlvisuelle des annes 90 et 2000, le chercheur a mis au point une grille de classification des donnes permettant dtudier les composantes du dveloppement de la tlvision dans trois petites socits industrialises. Dans un premier temps, il a pu constater une augmentation trs importante du nombre de chanes de tlvision par rapport ce quil tait dans les annes 50 70, le tout encadr par les autorits rglementaires en place. Par la suite, dans chacune de ces trois socits et sur une priode de vingt-cinq ans, il a pu prciser les interactions et changes entre organisations tlvisuelles et environnement lesquels ont t, selon les cas, harmonieux, difficiles, voire mme conflictuels. Aprs avoir compar les modalits dune telle augmentation entre les trois socits, le chercheur a pu constater une convergence de surface. On note bien quelques similitudes entre les trois socits, mais, surtout, chacune dentre elles est reste sur son quant--soi. En Suisse, limportance accorde au consensus social a favoris un dveloppement quilibr de laugmentation des chaines. En Belgique, pays aux divisions profondes constamment raffirmes, les oppositions ont permis, malgr tout, ldification dun ensemble audiovisuel relativement stable. Au Qubec, avec une augmentation exponentielle du nombre de chaines, on a assist un vritable surdveloppement de la tlvision encourag et planifi par les autorits gouvernementales canadiennes en raction un suppos envahissement culturel amricain. Le CRTC, la rgie des ondes canadiennes, a pes de tout son poids pour favoriser laugmentation du contenu canadien et de la production locale. Par ailleurs, cette augmentation sest faite avec des ressources limites. On en fait trop avec trop peu. Cest ce qui permettrait dexpliquer la baisse de qualit de la tlvision qubcoise contemporaine. Comme lment de solution aux problmes que la tlvision qubcoise connait prsentement, il faudrait considrer cette dernire pour ce quelle est vritablement: une petite tlvision dans un univers industriellement hautement dvelopp. Si une telle conception est trs bien accepte aussi bien en Belgique quen Suisse, elle ne lest pas au Qubec
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Contexte. Les attitudes et comportements alimentaires dvelopps pendant la petite enfance influencent grandement la relation future du mangeur lgard des aliments. Le parent savre en ce sens des plus dterminants. Objectifs. Cette tude vise connatre les pratiques et attitudes employes par les parents qubcois denfants dge prscolaire pour favoriser le bien manger ainsi que le repas familial agrable. Mthodes. La collecte de donnes a t effectue laide de cartes postales qui taient distribues dans six cent cinquante Centres de la Petite Enfance parmi les mille retrouvs dans la province de Qubec pour ensuite tre remises aux parents. Lanalyse des rponses aux deux questions ouvertes figurant sur la carte postale a t effectue en se basant sur le modle des prises alimentaires de Jean-Pierre Poulain. Rsultats. Plus de mille (1257) cartes postales ont t retenues aux fins danalyses. Les donnes recueillies permettent dans un premier temps de connatre la perception des parents quant la notion de manger bien. Les notions de qualit et de quantit, diamtralement opposes se dmarquent. Dans le cas du repas familial, la discussion, la prsence de tous les membres table ainsi que labsence de tlvision sont abondamment mentionnes. Conclusion. Cette tude permet de constater la varit des stratgies employes par les parents qubcois au moment du repas. Ces donnes dune grande pertinence pour la sant publique permettront de cibler les messages cls promouvoir auprs de ces acteurs dinfluence dans le dveloppement des habitudes alimentaires des tout petits.
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Cet article prsente une entrevue indite dHubert Aquin avec lcrivain britannique Aldous Huxley, ralise dans le cadre de lmission "Premier plan" du 12 juin 1960 la tlvision de Radio-Canada. Lanalyse des contextes de production, de diffusion et de rception de lentrevue, situe dans le corpus des grands entretiens raliss en 1960 par Hubert Aquin, permet de mieux saisir limpact de la carrire journalistique sur la formation intellectuelle de lcrivain, du militant politique et de lhomme des mdias. La rmergence du patrimoine mdiatique aquinien, grce la nouvelle accessibilit de plusieurs dizaines de documents audiovisuels lUniversit de Montral, est finalement souligne, laissant entrevoir de nouvelles perspectives dtudes de luvre.
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Fansub consiste traduire et sous-titrer les produits mdiatiques trangers tels que des films, des feuilletons ou des animes par des internautes bnvoles. Ce phnomne est aujourdhui trs rpandu en Chine. Les amateurs sorganisent en groupes de fansub pour accomplir ce travail en collaboration. Les groupes de fansub se caractrisent par la virtualisation du lieu de travail, lhtrognit des membres, la libert de participation, la collaboration et la non-commercialit. Leur processus de travail et organisation est aussi particulier. Dans ce mmoire, je me suis intresse lapprentissage des fansubbers, un aspect peu tudi dans la littrature sur le fansub. Le fansub a t abord sous langle dune communaut de pratiques pour comprendre comment les fansubbers acquirent de nouvelles connaissances et amliorent leur comptence linguistique en sous-titrant les films de langue trangre. Ltude est base sur lobservation participative dans un groupe de fansub chinois-franais, Fansub Yueyue. Jai fait de lobservation participante auprs de ce groupe de fansub pour recueillir des traces du travail et des interactions entre les membres. Dix fansubbers du groupe ont aussi t interrogs. Les analyses ont indiqu que le groupe de fansub dmontre les trois caractristiques essentielles dune communaut de pratique : lentreprise commune, lengagement mutuel et un rpertoire partag. Cet ensemble favorise lexistence du groupe ainsi que lapprentissage des membres. Aussi, par lanalyse des erreurs frquentes des fansubbers et leur autovaluation, nous concluons que les pratiques de fansub aident les membres amliorer leur comptence linguistique. Lapprentissage a lieu pendant le processus de travail de sous-titrage ainsi qu travers les interactions entre les membres ou avec des personnes hors de ce groupe.
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Thse ralise en cotutelle avec l'Institut dtudes politiques d'Aix-en-Provence, cole doctorale de Sciences Po, Programme doctoral en sciences de linformation et de la communication
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Inspired by the epistemological approach of Gilles-Gaston Granger and the sociological approach of Howard Becker, this thesis focuses on Quebecs tlroman as a mean of social knowledge. Based on the theoretical conception of entry into adult life elaborated by various researchers such as the French sociologist Olivier Galland, this research aims to assess the sociological value of the Quebecs tlroman as a form of representation of this phenomenon. To achieve this goal, we describe the entry into adult life of four characters from the tlroman Yamaska : Geoffroy Carpentier, Olivier Brabant, Tho Carpentier and Ingrid Harrisson. By applying the theories proposed by the French sociologist Olivier Galland to these characters, our goal is to study and describe the adequacy, or inadequacy, of such a theory when applied to the experiences of young adults today broadcast in the chosen tlroman. Through the characters of Yamaska, the study aims to see how the theory fits, or not, to the television series, and investigates whether it provides additional knowledge about the phenomenon of entry into adult life. This will help us determine the type of knowledge broadcast through this TV fiction, and focus on the influence exerted on the content and the way it is broadcast by the tlromans structure.
