Le Clou de l'exposition de 1900 : notre musée des souverains n° IV, la Princesse Jolie-Mine : Wilhelmine : notre musée des souverains n° XI : [impression photomécanique] / Jean Veber

Collection : Le Rire ; 140

[Palerme. Museo Archeologico Regionale Antonio Salinas, métope du temple C de Sélinonte]

Référence bibliographique : Weigert, 316

[Lettre du sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts à Olivier Halanzier, 6 février 1875]

Demande le concours des chanteurs Edmond Vergnet et Pedro Gailhard pour l'exécution du poème lyrique "Le paradis perdu" de Théodore Dubois

[Lettres du directeur des Beaux-Arts, Gustave Larroumet, au directeur du théâtre national de l'Opéra [Ritt ou Gailhard], 30 janvier et 4 février 1890]

A propos de la mise à disposition de l'Opéra pour la représentation de retraite de l'acteur Dumaine

[Épreuves corrigées du programme de "Bacchus" par Jules Massenet]

Épreuves corrigées du programme de "Bacchus". Le programme contient un article de Martial Teneo et un synopsis rédigé par D'Epernon, ainsi que les annotations manuscrites de Massenet. Ancienne cote : "Dossier d'œuvre Bacchus"

Les Contes du Monte-Cristo. Alexandre Dumas and His "Tales for Old and Young Children"

Between 1857 and 1859 Alexandre Dumas published eleven tales from the Brothers Grimm and Hans Christian Andersen's collections in his magazine Le Monte-Cristo. The texts have a particular status, between translation and rewriting. Dumas includes them in a causerie (chat) with the readers of his magazine, and they are framed in a story where an adult tells tales to children. This results in several modifications of the originals-such as the addition of explicative comments-which I study through a comparison of "Petit-Jean et Gros-Jean" and Andersen's "Little Claus and Big Claus." Underrated and forgotten, Dumas's tales are nonetheless representative of his particular style and bear witness to his storytelling skills. They also show similarities between Dumas and Andersen, who actually became acquainted in Paris in 1843.