Demonstraciones afectuosas, con que el Gremio de Roperos celebrò en Valencia, en los dias 19, 20 y 21 de agosto de 1746 la proclamacion de ... Fernando VI

Pie de imp. consta en col

Verdadera relacion, y curioso romance, de la brava, y sangrienta pendencia, que tuvieron don Fernando Caro y don Diego de la Fuente, y sus compañeros, sobre unas cargas de azeite ...

Pie de imp. consta en col

Discurso que con motivo de colocar ... el retrato de D. Fernando VII en el nuevo local que para el estudio de medicina clínica ha destinado la ... Junta de Gobierno del Real Hospital General de esta ciudad

En el título consta el año 1827

El pensamiento creativo de Fernando Higueras

Para acercarnos al pensamiento creativo de Fernando Higueras como arquitecto, partimos del estudio de sus constantes creativas en evolución cronológica divididas en 9 direcciones de investigación. En ellas observamos la importancia de su obra NO CONSTRUIDA, como germen de las constantes creativas de su pensamiento y parte de ella la estudiamos, analizamos y reconstruimos gráficamente en 3D. Fernando Higueras aprendía de sus obras o propuestas arquitectónicas anteriores llegando a la madurez constructiva y formal colmada de Belleza a través de la composición y combinación de dichas constantes con pasmosa naturalidad. Además es importante añadir, para llegar a la comprensión de las constantes del pensamiento creativo del arquitecto, el componente de “intuición” de todo artista, de su modo de mirar y observar las cosas como fuente de inspiración. El “modo de mirar” del arquitecto nos habla de su sensibilidad al hábitat popular y vernáculo del hombre. Gracias a Antonio Miró en el período 1963-1970, Fernando Higueras pudo dar marco real a gran parte de sus ideas constructivas. El objeto de estudio del presente trabajo es llegar a las “invariantes” del arquitecto para comprender su pensamiento creativo. Los objetivos del presente estudio han sido conocer mejor su pensamiento, su obra desde un punto de vista cronológico-evolutivo para poder llegar a entender las relaciones y conexiones creativas entre unas y otras, observar y constatar la evolución de sus constantes creativas y compositivas, de analizar gráficamente parte de su obra no construida para llegar a la mejor comprensión de dichas constantes reconstruyéndolas con los medios gráficos digitales actuales. La reconstrucción en 3D de parte de su obra no construida constata la magnitud de su pensamiento creativo. La metodología empleada parte de la recopilación de toda la información necesaria, escritos, artículos en revistas o periódicos, críticas, observaciones, planos, proyectos, memorias, fotografías de la época, maquetas, opiniones de sus contemporáneos, familiares o amigos y visita de parte de su obra construida. A partir de ahí se fijan 9 direcciones de investigación para cada constante de su pensamiento creativo. En cada dirección se analiza desde dos puntos de vista diferentes. Un primer punto de vista teórico o cronológico-evolutivo a partir de la selección de algunas de sus obras construidas y no construidas. Y otro segundo punto de vista gráfico basándose en el estudio y reconstrucción de parte de su obra no construida. En resultado, se ha estudiado la evolución de su obra viendo las conexiones y relaciones entre unas y otras llegando a la madurez de sus constantes creativas en sus obras, algunas construidas y otras no construidas. Fernando Higueras se perfecciona así mismo, intentando hacer las cosas cada vez un poco mejor, llegando a dominar sus propias constantes en total madurez y expresión formal y constructiva. La elaboración de modelos tridimensionales en 13 proyectos de su obra no construida nos refresca la capacidad de su pensamiento creativo, además de analizar en parte de ellas los gérmenes constructivos y compositivos de muchas de sus ideas o constantes creativas. Finalmente, este trabajo ha contribuido a llegar a entender a Fernando Higueras en una dimensión más amplia, desde el frescor de su obra no construida hasta la capacidad de su pensamiento creativo, de la evolución de sus constantes, del estudio de sus últimos proyectos no construidos, de su sensibilidad a todas las artes y a todo lo que engloba Belleza. Las 360 láminas de dibujos que se aportan inician el estudio y análisis de su vasta obra no construida. ABSTRACT The analysis of Fernando Higueras's creative thought as an architect begins with a study of his main creative themes and their chronological evolution, divided into nine directions of research. Here we see the importance of his UNBUILT work as the germ of the creative themes of his thought, part of which we study, analyse and reconstruct graphically in 3-D. Fernando Higueras drew on his earlier architectural works and ideas and reached an ultimate constructive and formal maturity that was infused with beauty through composition and the amazingly natural combination of these keynote themes. In order to gain a greater understanding of the key themes of the architect's creative thought it is also worth noting the element of artists' intuition, their way of seeing and observing the world as a source of inspiration. The architect's "way of seeing" reveals his sensitivity to the popular and traditional human habitat. Thanks to Antonio Miró, in the period between 1963 and 1970 Fernando Higueras was able to provide a real framework for a large part of his constructive ideas. The object of study of the present work is to determine the architect's “invariables” as a means of understanding his creative thought. The aims of the present study are to explore his thoughts in greater depth, to examine his work from the chronological-evolutionary point of view for an insight into the relationships and the creative connections between them, to observe and apprehend the evolution of his main creative themes and compositional keynotes, to analyse graphically part of his unbuilt work in order to improve our understanding of these underlying themes through their reconstruction using the latest graphic digital resources. The 3-D reconstruction of part of his unbuilt work highlights the magnitude of his creative thought. The methodology used to collect all the necessary information includes an examination of his writings and articles in journals and newspapers, criticisms, observations, plans, projects, building specifications, period photographs, models, the opinions of his contemporaries, family and friends, and visits to some of his built work. Nine directions of research were then established for each main theme of his creative thought. Each direction includes an analysis from two different points of view: the first, theoretical or chronological-evolutionary aspect, based on a selection of some of his built and unbuilt works; and a second graphic aspect based on the study and reconstruction of part of his unbuilt work. The result is a survey of the evolution of his work with a view to establishing the connections and their interrelationships, through to the ultimate maturity of his creative themes in both his built and unbuilt work. Fernando Higueras is on a constant quest for excellence, a perpetual desire to do things a little better, until a point where he gains mastery over his own recurrent themes, in the fullness of maturity and of his formal and constructive expression. The creation of three-dimensional models in 13 projects of his unbuilt work offers a new look at the capacity of his creative thought, in addition to the analysis of the evidence in some of these projects of the constructive and compositional germs of many of his ideas and themes. Finally, this work has contributed to the understanding of Fernando Higueras in a broader dimension, from the freshness of his unbuilt work through to the capacity of his creative thought, the evolution of his main themes, the study of his final unbuilt works, his sensitivity to the arts as a whole and to everything beautiful. The 360 plates of illustrations provided form the basis of the study and analysis of his extensive unbuilt work.

Representacion que hizo al Rey... D. Fernando el VI... Blas Jover Alcazar... Fiscal de la Camara [Texto impreso] : solicitando la declaracion de varias dudas... con motivo del Concordato del año mil setecientos treinta y siete

H. impresas por ambas caras

Oracion funebre que en las reales exequias ... de ... D. Fernando VI celebró el real Colegio del corpus Christi de la ciudad de Valencia ... [Texto impreso]

Sign. : []4, A2, B-G4, H2

Relacion breue de las... fiestas... con que la... Corte de Madrid ha expressado en la... Entrada que hizo... Fernando Sexto... en los dias 10, 11, 12 y 13 de Octubre del año 1746 [Texto impreso]

Tít. y autor tomados de comienzo de texto

Representacion y manifiesto que algunos diputados a las cortes ordinarias firmaron en los mayores apuros de su opresion en Madrid para que la magestad del señor Don Fernando el VII ... se penetrase del estado de la nacion ... [Texto impreso]

Precede al título : "J. M. J."

Al Rey nuestro señor Don Fernando VII ... en el dia 30 de mayo [Texto impreso] : soneto

El reinado de Fernando VII se extiende desde 1808 hasta1833

Al Rey nuestro señor Don Fernando VII ... en la accion de gracias ... por haberse asegurado la tranquilidad de Cataluña ... en su Real Decreto de 30 de Noviembre de 1827 [Texto impreso]

En el título consta el año 1827

Dias del Rey nuestro señor Don Fernando VII ... [Texto impreso] : himno

El reinado de Fernando VII se extiende desde 1808 hasta 1833

En la celebridad del augusto sacramento del altar, y restauracion a su trono de nuestro amado monarca Don Fernando Septimo en el año MDCCCXIV Valencia en los siguientes versos [Texto impreso]

Versos para arrojar por las calles de Valencia en la fiesta del Corpus

¡A Dios Fernando, á Dios! nos ha llegado la hora fatal de la separacion ; hagamos pues con ánimo esforzado el sacrificio á nuestra fiel Nacion ... [Texto impreso]

El texto, que se refiere a Fernando VII, puede fecharse entre 1808 y 1833