El politico D. Fernando El Catholico de Lorenzo Gracián : que publica Vincencio Juan de Lastanosa

Signatur Na 50, Schop 603/56 Nr. 2

Don Juan de Marana, Figurine, in: Don Juan de Marana

Signatur des Originals: S 36/G10182

Paquita, Figurine, in: Don Juan de Marana

Signatur des Originals: S 36/G10187

Costume de Melle. Dorus, rôle de Dona Elvire, dans Don Juan. Opéra, Académie Royale de Musique

Signatur des Originals: S 36/G10739

Varin, Rollenbild, in: Don Juan

Signatur des Originals: S 36/G12418

Mozart in Wien. Seinen Gönnern und Freunden zum ersten Mal seine Oper: Don Juan vortragend.

Signatur des Originals: S 36/G04611

Mozart in Wien. Seinen Gönnern und Freunden zum ersten Mal seine Oper: Don Juan vortragend.

Signatur des Originals: S 36/G04612

Mus Hs Opern 381 (6) - [Don Juan]

[Wolfgang Amadeus Mozart]

Mus Hs Opern 381 (2) - [Don Juan]

[Wolfgang Amadeus Mozart]

Ariadne auf Naxos : ... Duodrama mit der vortreflichen Musik des Herrn Benda ... ; alsdann folgt Der Edelknabe ; ein Lustspiel in einem Aufzuge von Herrn Engel ; den Beschluß macht ein groses tragisches von Hrn. Vogt nach Angiolini verfertigtes Ballet in fünf Aufzügen, genannt Don Juan, oder der steinerne Gast ; 4. Mai 1782 ; im neuerbauten Comödien-Haus im Junghof ; [Theaterzettel]

Schauspieler-Gesellschaft unter der Direction des Herrn Böhm

Eröffnungs-Vorstellung : Fest-Ouverture componirt von Herrn Kapellmeister Goltermann ; Festspiel von Wilhelm Jordan … ; hierauf Don Juan ; Oper in 2 Akten von W. A. Mozart ; 20. October 1880 ; [Theaterzettel]

Opernhaus [Frankfurt]. Musik-Dirigent: Herr Kapellmeister Dessoff. Regie Herr F. Schwemer

Carmen de Juan : transformaciones de su estilo musical en su carrera compositiva

La investigación da cuenta de los cambios en estilo y lenguaje musical que la compositora mendocina del siglo XX, Carmen de Juan, adoptó a lo largo de su carrera. En sus comienzos, sus composiciones se caracterizan por una escritura tonal con algunos rasgos impresionistas; más adelante se volcó a la técnica del dodecafonismo, que adaptó de una manera muy personal a sus necesidades expresivas. Finalmente Carmen de Juan escribió su música en un lenguaje atonal más libre, incorporando algunos recursos aleatorios que se manifiestan gráficamente en sus partituras.

El espacio de lo provincial en el siglo XIX : memoria descriptiva sobre el Tucumán, de Juan Bautista Alberdi

Hacia el año 1834, Juan Bautista Alberdi regresa a su Tucumán natal, luego de una larga ausencia. En ese momento, instigado por el entonces gobernador, general Alejandro Heredia, redactó su Memoria descriptiva sobre el Tucumán, considerada el primer exponente de la literatura provincial en la Argentina. En este breve texto, de menos de treinta páginas, el escritor aúna a su perspectiva de extra-ambientado, de viajero, la del romántico y la del patriota, las cuales determinan las isotopías que lo estructuran. Este trabajo intenta rescatar del olvido tan valioso texto. Para ello se analizan la estructura, procedimientos y recursos que, estando al servicio de una intención precisamente manifestada por el autor, configuran una visión idealizada del terruño natal. El procedimiento descriptivo es el principal canal de textualización. A través de él, el autor ofrece una visión subjetiva, idealizadora y humanizada del paisaje para detenerse luego en la presentación del hombre tucumano, cuyo temperamento aparece determinado por la geografía de su entorno. Finalmente, Alberdi centra su mirada en los monumentos históricos; en este caso, su discurso materializa la confrontación entre lo que ve y lo que recuerda e identifica la vida de la patria con su propia vida.

Bandidos sociales : Juan Bautista Vairoleto: mito y resistencia cultural

El bandolerismo social en general y el mito de Vairoleto en particular, constituyen prácticas contestatarias. Este trabajo procura ofrecer una breve descripción del estado de la cuestión para abrir la complejidad teórica del fenómeno del bandidaje y los principales problemas relacionados con el análisis de la evidencia empírica. Se establecen las principales críticas, autocríticas y anticríticas de las hipótesis clásicas de Hobsbawm. Con esto se sustenta el recorte de nuestra investigación y se justifican los contornos del objeto de estudio, para así ofrecer nuestra propia interpretación acerca de la construcción de mitos populares alrededor de figuras como Juan Bautista Vairoleto.