Jehan de Paris, varlet de chambre et peintre ordinaire des rois Charles VIII et Louis XII / par J. Renouvier ; précédé d'une notice biographique sur la vie et les ouvrages et de la bibliographie complète des oeuvres de M. Renouvier, par Georges Duplessis

Comprend : Notice biographique sur la vie et les ouvrages, et bibliographie complète des oeuvres de M. Renouvier

Attempted asymmetric synthesis of Lactobacillic acid / |nFawzy F. Z. Georges. -- 260 St. Catharines, Ont. : [s. n.],

This research work has been planned with the intention of proving the absolute configuration of lactobacillc acid. During the course of this work, attempts have been made to synthesize cis-2-carboxycyclopropane- l-.acetic acid as,v,a suitable resolvable material. As the results were not satisfactory, the synthesis of ci,s-2-carboxycyclopropane-l-propionic acid has been alternatively attempted by ring opening of bicyclo- [4.1.~-heptan-2-onewithout much success. Attempts to resolve or prepare bicyclo[ 4.1.~-hePtan-2-one optically active are also reported. On the other hand, a complete scheme is described for the possible synthesis of optically active lactobacillic acid. If only bicyclo- ~.1.~ -heptan-2-one can be resolved or prepared optically active, this described scheme can be applied smoothly to the synthesis of enant~omeric lactobacillic acid.

Photograph - Baby Georges and Friend

A photograph of two small babies sitting in the grass. The reverse of the photo reads: "Georges and a little friend same age".

Carmen opera en 4 actes tire de la nouvelle de Prosper Merimee; poeme de H. Meilhac et L. Halevy; musique de Georges Bizet

UANL

Collections particulières et collectionneurs à Montréal au XIXe siècle : le cas de Louis-François Georges Baby.

Cette communication s'appuie sur des recherches réalisées dans le cadre de notre projet de thèse portant sur les collections particulières et les collectionneurs montréalais au XIXe siècle. Plus précisément, nous tentons de cerner l'identité sociale et l'habitus culturel de ces derniers. Un des principaux objectifs de notre recherche consiste à cibler et à comprendre les motivations des collectionneurs. L'histoire du collectionnement révèle cinq catégories générales de motivations : la collection comme porteur de sens par rapport à soi ou par rapport aux autres, collectionner par volonté de conserver le patrimoine et par souci de garder les traces du passé, collectionner en tant qu'investissement financier ou encore pour répondre à un besoin compulsif. Nous tenterons ici de déterminer quelles ont été les motivations de Louis-François-Georges Baby. Juge et homme politique, Baby fut un collectionneur passionné d'histoire et amateur d'art. Sa collection, d'une ampleur considérable, comprenait des documents historiques, des livres, des tableaux, des gravures, des plans, des monnaies, des médailles ainsi que des objets ethnographiques. Elle fut léguée, selon ses dernières volontés, au Collège de Joliette, à la Société d'archéologie et de numismatique de Montréal qu'il présida de 1884 à son décès ainsi qu'à l'Université Laval à Montréal qui hérita de plus de 20 000 documents d'archives et de 3 400 livres rares, estampes et autres documents.

La série Aux Abattoirs de la Villette (1929) : le point de vue du photographe Eli Lotar par-delà la revue Documents et la philosophie de Georges Bataille

Ce mémoire étudie la série Aux Abattoirs de la Villette photographiée par Eli Lotar en 1929. Il montre comment elle a été assimilée par l’histoire de l’art au texte « Abattoir » de Georges Bataille, aux côtés duquel ont été reproduites trois photos du corpus sous la rubrique Dictionnaire critique de la revue Documents. Cette emprise théorique sur la série est mise en perspective au regard de la démarche artistique d’Eli Lotar et des autres photomontages dont elle a fait l’objet ensuite. Le premier chapitre insiste sur la formation d’Eli Lotar et introduit son séjour à La Villette en lien avec la thématique de l’abattoir dans l’entre-deux-guerres. Il analyse ensuite la fortune critique d’Aux Abattoirs de la Villette qui s’appuie sur la philosophie de l’informe chez Georges Bataille. Le deuxième chapitre analyse le photomontage de la série fait par E.L.T. Mesens dans Variétés (1930) et le photoreportage reconstitué par Carlo Rim dans Vu (1931). Selon des points de vue et un travail formel différents, tous deux accentuent la dimension humaine de l’industrie d’abattage animal. Le troisième chapitre fait apparaître le regard posé par Eli Lotar sur le site de La Villette en tenant compte de ses préoccupations socio-artistiques à travers ses collaborations auprès de Germaine Krull et Joris Ivens. Finalement, il dresse une analyse comparative de la série avec la toile Abattoir d’André Masson, le poème Porte Brancion de Raymond Queneau et le film Le sang des bêtes de Georges Franju pour renforcer les spécificités du médium photographique.